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作者

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影像艺术的物质性
影像艺术的物质性
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第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会
作者: 田若男 上海大学上海电影学院
影像艺术作为当代艺术重要的媒介之一,以其综合性与直接性广泛地被艺术家所采用.艺术家不仅通过影像内容来传达观点与理念,还通过影像的呈现形式进行表达.这种呈现形式即影像艺术的物质性.它是影像作品的一个重要组成部分,决定着观者... 详细信息
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"艺理学"的学理建构--以解析《乐记》艺术形态理论为例
"艺理学"的学理建构--以解析《乐记》中的艺术形态理论为例
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第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会
作者: 宋克宾 北京师范大学艺术与传媒学院
儒家艺术文献《乐记》,是艺术学理论的重要本土资源.艺术学理论("艺理学")强调综合、整体、宏观研究艺术,先秦的综合艺术乐无疑是重要研究对象.《乐记》如何认识乐的艺术形态?包括如何认识乐整体形态,如何对待下位艺术的... 详细信息
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视觉文化研究的现象学方法
视觉文化研究中的现象学方法
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第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会
作者: 刘永亮 安徽大学艺术与传媒学院
在视觉文化研究,在诸多哲学思想和方法论,现象学、存在主义、阐释学、接受美学形成了一条发展主线,深刻影响了文学研究和艺术史研究,其方法为视觉文化的研究提供了理论资源.视觉文化研究是技术进步带来的大众文化,视觉图像的意义,... 详细信息
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变动的疆域--当代艺术的解码、再制码与生成
变动的疆域--当代艺术的解码、再制码与生成
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第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会
作者: 王虹 西南民族大学艺术学院
目前,艺术语言正面临滥用和重复度越来越高的问题,这些问题使艺术表现落入俗套,阻碍了艺术的发展,窒息了艺术的创造.时代的发展要求寻找真正契合当下及未来的开放性和生成性的艺术道路,这就需要打破早已建立起来的从形式到内容、从形象... 详细信息
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世俗化、神圣化和艺术化:《格萨尔》唐卡的审美变迁
世俗化、神圣化和艺术化:《格萨尔》唐卡的审美变迁
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第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会
作者: 陈美珍 西南民族大学艺术学院
《格萨尔》唐卡是藏传佛教唐卡仲唐的一个重要题材,伴随着《格萨尔》史诗的产生和流传,《格萨尔》唐卡从最初在说唱现场悬挂到寺庙佛堂供奉,在美学追求上经历了从世俗化到神圣化的变迁.20世纪80年代以来,《格萨尔》史诗的抢救、市场... 详细信息
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柏拉图反对艺术吗?--柏拉图的艺术(technē)思想和古希腊的"自然"(phusis)
柏拉图反对艺术吗?--柏拉图的艺术(technē)思想和古希腊的"自然"...
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第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会
作者: 尹德辉 临沂大学美术学院
在对前苏格拉底自然哲学继承和批判的基础上,柏拉图最先把艺术(technē,技艺)奠基在哲学的基础之上.柏拉图的艺术思想与前苏格拉底哲学的"自然"(phusis)有关."技艺"或"艺术"在柏拉图那里有背于"理... 详细信息
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"知识症候群"与艺术教育的转型
"知识症候群"与艺术教育的转型
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第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会
作者: 朱仁金 四川美术学院
知识症候群(Knowledge Syndrome)是指在行为过程逐步形成的以知识为唯一考察对象和追求目标,忽略知识与现实、与伦理、与事件本身所具有的亲疏缓急关系,由此带来的其他几个关联性症状,如信息知识化、自我迷失性、缺乏分辨力等.以实践... 详细信息
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明清篆刻研究的艺术学立场与思路
明清篆刻研究的艺术学立场与思路
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第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会
作者: 胡新群 南京艺术学院艺术学研究所
本文从艺术学的立场出发,分析了研究明清篆刻艺术史所必须具有的立场和思路,指出研究明清流派篆刻作为艺术之进程,其着眼点必须是艺术创造,是明清篆刻艺术之思想者与实践者的艺术创造及其演进过程:而其研究指向必须是为篆刻艺术理论提... 详细信息
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情感之表现与真情之流--梁启超、朱谦之艺术观比较研究
情感之表现与真情之流--梁启超、朱谦之艺术观比较研究
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第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会
作者: 史爱兵 河北大学艺术学院
在20世纪以来的艺术理论探究,以"情"论艺者不乏其人,梁启超、朱谦之自觉地在西文化融汇化合的基础上对艺术进行"情"解.他们二人在西方艺术情感理论的开启下,结合自身的生命体验,重新挖掘了国传统文化关... 详细信息
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宋画的唐代诗人图像及其文化内涵
宋画中的唐代诗人图像及其文化内涵
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第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会
作者: 沈亚丹 东南大学艺术学院
唐代诗人形象及诗句是宋代绘画的重要题材,而宋代绘画则参与着唐诗的评价、阐释和传播.宋画对于唐代诗人"诗佛"王维、"诗仙"李白和"诗圣"杜甫的表现,抓住了唐代诗歌审美的三个重要维度,即禅意、豪放和忧... 详细信息
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