检索结果-内蒙古大学图书馆

飞天 2011年第2期 70-71页

作者：吴媛西安工业大学艺术与传媒学院

公元960年,宋太祖赵匡胤平复了战乱纷扰的五代十国,统一了中国,建立大宋王朝,实行崇文政策.三百年来,宋王朝大力推行儒家思想,在这样的思想风潮的影响下,宋代在绘画领域给我们留下了许多非常宝贵的艺术作品和对后世影响深远的绘画理论.... 详细信息

公元960年,宋太祖赵匡胤平复了战乱纷扰的五代十国,统一了中国,建立大宋王朝,实行崇文政策.三百年来,宋王朝大力推行儒家思想,在这样的思想风潮的影响下,宋代在绘画领域给我们留下了许多非常宝贵的艺术作品和对后世影响深远的绘画理论.北宋初期,没有建立自己的画院制度,而继续使用五代和南唐时期的画院制度,设立了翰林图画院,邀请因为战乱而散布在不同地区的绘画名家加入翰林图画院.例如高文进父子、黄荃父子、崔白、郭熙、王希孟、董源、徐崇嗣、周文矩、张择端等人,这些画家都响应了朝廷的号召纷纷来到了京城加入画院.还有一些地区的知名画家都慕名而来加入翰林图画院以谋求更好的发展,以至于当时宋代的画院成为全国实力最为雄厚的发展院体绘画的中心,规模庞大,体制完备.

关键词：诗画交融时代背景北宋绘画翰林图画院画院制度宋王朝院体绘画艺术作品五代十国宋代儒家思想绘画理论画家后世影响父子地区北宋初期周文矩赵匡胤徐崇嗣

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浅析北宋绘画中园林建筑的屋顶类型

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大众文艺 2020年第4期 80-81页

作者：李寒西安建筑科技大学

北宋时期,中国的封建社会已经是一个非常完善的社会形态了。随着经济文化的不断向前发展,营造技术也一并取得了长足的进步。此时园林建筑的类型尤其是它们的屋脊形态也变得更加灵活且不受拘束。这个时期内的绘画艺术也达到了顶峰,流传... 详细信息

北宋时期,中国的封建社会已经是一个非常完善的社会形态了。随着经济文化的不断向前发展,营造技术也一并取得了长足的进步。此时园林建筑的类型尤其是它们的屋脊形态也变得更加灵活且不受拘束。这个时期内的绘画艺术也达到了顶峰,流传范围十分广泛,很多绘画里的自然山水里很多都包含了人文景观,并且十分注重内容写实和细节描绘,因此画卷中的园林建筑形态往往可以反映出当时的建筑设计和营造技术,这就为研究当时的园林建筑提供了重要的参考。

关键词：北宋绘画园林建筑屋脊类型

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北宋绘画中的空间美在设计中的启示

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新美域 2024年第5期 82-84页

作者：张茜然北京印刷学院设计艺术学院

该文立足于北宋绘画中的空间美，对北宋绘画中“灵的空间”做了详细的论述，揭示了绘画中“心象空间”的发展，探讨北宋绘画中空间美在艺术设计中的运用。

关键词：北宋绘画心象空间设计

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《千里江山图》的美学精神与价值追求

引用

南京大学学报（哲学．人文科学．社会科学） 2023年第6期60卷 61-75,158,159页

作者：楚小庆南通大学艺术学院江苏省南通市226019 南京博物院江苏省南京市210016

北宋绘画因宋徽宗及其前后多任帝王的重视和持续投入而高度繁荣,取得了辉煌成就,王希孟《千里江山图》则因其风格和水平成了标志这一时代的典型作品,并承前启后,成为青绿山水创作风格成熟的标志和里程碑。宋代理学“格物致知”哲学思想... 详细信息

北宋绘画因宋徽宗及其前后多任帝王的重视和持续投入而高度繁荣,取得了辉煌成就,王希孟《千里江山图》则因其风格和水平成了标志这一时代的典型作品,并承前启后,成为青绿山水创作风格成熟的标志和里程碑。宋代理学“格物致知”哲学思想落实到绘画创作上,表现出探微知著、务求精准的艺术标准和美学追求,加上北宋“丰亨豫大”审美价值理念与徽宗描绘赵宋江山、服务国家治理的根本政治需求,是促成该作产生的直接因素。北宋国家艺术教育层面的教学实践导向和以苏轼为代表的文人画表现论美学思想,促使其绘画风格实现了历史性重大转向,并转化为既要精准,又要神韵,重在神韵,超越写实的具体要求。此外,该作还鲜明体现了中国传统文人士大夫崇尚的“中和唯美”美学思想和实用主义价值观念,以及文气雅致的中国传统审美标准,如宋代文官政治体制影响下的多元审美观念、“宋韵”美学风格、“清雅”价值理念、“尚意”主流审美意识形态等。由此,其创作思想实现了重大转折,青绿山水创作也进入了成熟期。该作品的诞生是多方合力的结果,与当时盛行的艺术精神表现、文化价值追求和审美风尚表达之间有着密切联系。

关键词：《千里江山图》北宋绘画青绿山水美学精神文人画

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北宋题画诗研究

北宋题画诗研究

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作者：黄玲南京大学

学位级别：硕士

前人对题画诗的研究，取得了一些成果，也存在缺憾和不足。本文主要针对北宋题画诗中发现的一些问题进行了探讨：1、《题画诗研究综述》一节，试图对以往的研究作一个总体的把握，从中找出可以进行研讨的领域。2、前人认为宋代题画诗主... 详细信息

前人对题画诗的研究，取得了一些成果，也存在缺憾和不足。本文主要针对北宋题画诗中发现的一些问题进行了探讨：1、《题画诗研究综述》一节，试图对以往的研究作一个总体的把握，从中找出可以进行研讨的领域。2、前人认为宋代题画诗主要表现了对“写意”的追求。通过对北宋题画诗的阅读，我认为，从中其实也可以看出宋人对于“写实”的推崇和重视，在宋人所留存画迹以及宋人的画论中，也可以看出这样的倾向，基于此，作《从题画诗看北宋绘画的．“写实”倾向》一节，提出自己的看法和见解。3、针对以往题画诗主要是从其内容和审美特质上进行研究，我发现六言诗作为一种特殊的诗歌体裁，与题画相结合，达到了文学与绘画融合的最佳境界，《论六言题画诗与绘画的完美结合》一文，试图从诗歌体裁的角度对题画诗的价值和意义进行初步的探索。4、前人对于题画诗的研究，虽然也不乏注意到其与绘画的密切关系，如大量论述到题画诗所具有的独特的美学价值和艺术特色，但是，题画诗作为因绘画艺术而产生的诗歌类别，与绘画具有共生共存的血脉关系，也因此，它必定也可以反映绘画艺术中技法等方面的发展和特点。同时，在对题画诗的阅读中我也发现，自唐到北宋的题画诗，反映了绘画理论中一个重要元素“笔墨”的发展脉络，也因此，作《从北宋题画诗看绘画史上笔墨技巧之发展》一文，对题画诗反映的绘画艺术的状况从一个侧面进行探索。5、题画诗作为一个特殊的诗歌类别，联系了文学和绘画，也联系了文人和画家，由于两者身份和“专业”的不同，所作题画诗也因此具有了不同的特色，《题画诗中文人与画家的区别》一文就是针对此作一论述。6、《从题画诗看李伯时的隐逸交游》，则是试图拓宽“个体研究”范围，并且为画家的研究提供别一条途径以及方法。

关键词：北宋文学题画诗北宋绘画文学审美绘画艺术

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北宋“行旅”题材山水画探究及其对我创作的启发

北宋“行旅”题材山水画探究及其对我创作的启发

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作者：张凤翔山东师范大学

学位级别：硕士

“行旅”文化作为一个母题,其历史悠久,源远流长,伴随着山水画的发展,一直都存在以“行旅”作为内容的山水画。发展至宋代逐渐成为一门发达的表现题材,在宋代所有的山水画家都有“行旅”题材的创作,甚至当时的花鸟画家亦有“行旅”题材... 详细信息

“行旅”文化作为一个母题,其历史悠久,源远流长,伴随着山水画的发展,一直都存在以“行旅”作为内容的山水画。发展至宋代逐渐成为一门发达的表现题材,在宋代所有的山水画家都有“行旅”题材的创作,甚至当时的花鸟画家亦有“行旅”题材画的创作。“行旅”题材山水画承载了丰富的文化内涵,通过漫漫行旅的意境表达出画家自身对人生的思考。本文梳理了北宋“行旅”题材山水画成熟成因,对行旅图中行旅元素的意象进行了分析。北宋时期“行旅”题材山水画的意境,更加引发笔者对于山水画绘画语言的思考,结合自身实践创作回到宋人的历史语境,重访“写生”的原本意义。本篇文章从三个章节进行论述,第一章节主要对北宋时期“行旅”题材山水画进行概念阐释,对该题材山水画进行界定,并进一步从四个方面探究行旅题材山水画形成动因。第二章以北宋时期“行旅”题材山水画的角度看待宋人眼中的“写生”,如何回归到传统的写生观看视点进行当代融合,同时对“行旅”题材山水画中主题阐释的四个元素进行分析。第三章节结合个人写生创作的经历阐发北宋“行旅”题材山水画对个人写生创作的影响及启示。

关键词：北宋绘画行旅山水画写生

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台北故宫本《明皇幸蜀图》研究

台北故宫本《明皇幸蜀图》研究

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作者：李如珊国立台湾大学

学位级别：硕士

台北故宫所藏旧传唐人《明皇幸蜀图》是一幅精致巧丽的绢本青绿山水画，画幅不大，画作本身却是个大谜团，从画上的原始资料我们无法判定这幅画的画家是谁、原始画名为何，也无法确定这幅画的画成时代。李霖灿先生首先发表文章将此画归... 详细信息

台北故宫所藏旧传唐人《明皇幸蜀图》是一幅精致巧丽的绢本青绿山水画，画幅不大，画作本身却是个大谜团，从画上的原始资料我们无法判定这幅画的画家是谁、原始画名为何，也无法确定这幅画的画成时代。李霖灿先生首先发表文章将此画归定为“明皇幸蜀图”，并指出该图与唐代绘画风格极为相关，应是“宋人高手依唐人稿本传写而成”。之后，国内、外学者亦分别发表了多篇专文来解析这幅谜样的绘画。虽然如此，与此画相关的种种议题，至今仍持续被探讨着，学者们的研究成果也不断被挑战与修正。据笔者观察，现存的“明皇幸蜀图”画作中，台北故宫本是蕴含最多早期画风的一本，尤其与唐代到五代的绘画风格密切相关。而在文献记录中，从宋代开始就已流传着多件传为唐人所作的“明皇幸蜀图”以及它的摹本，可见，“明皇幸蜀图”在中国绘画史上应具有相当的代表性与重要性，而台北故宫本模式更可说是现今存世各本“明皇幸蜀图”的祖型。因此，本文将以台北故宫本《明皇幸蜀图》为研究中心，并从各方面来探讨与“明皇幸蜀图”相关的种种议题，同时厘清台北故宫本模式的“明皇幸蜀图”在中国绘画史上的地位。

关键词：明皇幸蜀图摘瓜图唐代绘画五代绘画北宋绘画

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北宋文人画与院体画的双重性及审美趣味

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中国文学批评 2019年第4期 69-77,159页

作者：陈凌霄中国社会科学杂志社

北宋是中国绘画与美学思想发展的一个高峰,也是重要的转型期,其突出的两个特点就是皇家画院发展的鼎盛和文人画思潮的逐渐兴起。院体画具有“工匠”与“宫廷”的双重性,技法上要求精细的职业作画技巧,趣味上是皇家宫廷审美的反映。“文... 详细信息

北宋是中国绘画与美学思想发展的一个高峰,也是重要的转型期,其突出的两个特点就是皇家画院发展的鼎盛和文人画思潮的逐渐兴起。院体画具有“工匠”与“宫廷”的双重性,技法上要求精细的职业作画技巧,趣味上是皇家宫廷审美的反映。“文人画”具有“文人”与“士人”的双重性,文人画的核心是作品中蕴含的文人意识,但文人画群体属于士人阶层,在北宋的右文政策和科举制度下,作为阶层属性的“士人”与作为技能特征的“文人”无法割裂。院体画的“宫廷”性和文人画的“士人”性,使得二者均受到皇家意识形态的影响,也是二者相互交流和影响的基础。同时,北宋“与士大夫共治天下”的方针,使得士人阶层在政治、文化上都具有更多的话语权和影响力,代表士人阶层审美趣味的文人画在宋元以后逐渐发展为传统绘画的主流。

关键词：北宋绘画文人画院体画士人

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宋代早期將作監的合作繪畫（英文）

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浙江大学艺术与考古研究 2017年第1期 441-503,27页

作者：喬迅紐約大學藝術研究院

本文所討論的是在宋代早期供職於將作監的畫家的職能,並以現藏於臺北故宫博物院的《雪霽江行圖》和上海博物館的《閘口盤車圖》(在當今的英文著述中通常被稱爲《水磨圖》)爲主要論述對象。筆者在文中重新探討了這兩幅作品的作者身份、... 详细信息

本文所討論的是在宋代早期供職於將作監的畫家的職能,並以現藏於臺北故宫博物院的《雪霽江行圖》和上海博物館的《閘口盤車圖》(在當今的英文著述中通常被稱爲《水磨圖》)爲主要論述對象。筆者在文中重新探討了這兩幅作品的作者身份、功能以及意涵。

关键词：合作繪畫將作監北宋繪畫雪霽江行圖閘口盤車圖

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追索许道宁——一个基于零星图像信息复原局部艺术史的案例探究

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美术界 2018年第3期 86-87页

作者：张德勇浙江树人大学生物与环境工程学院

本文梳理辨析了北宋画家许道宁的存世作品资料,认为《乔木图》代表了其大寒林题材;《秋山萧寺图》代表了其早期专师李成的风格;《雪景图》与某拍卖品山水团扇分别是《宣和画谱》中记载的《茅亭赏雪图》和《寒云戴雪图》的摹本,代表其壮... 详细信息

本文梳理辨析了北宋画家许道宁的存世作品资料,认为《乔木图》代表了其大寒林题材;《秋山萧寺图》代表了其早期专师李成的风格;《雪景图》与某拍卖品山水团扇分别是《宣和画谱》中记载的《茅亭赏雪图》和《寒云戴雪图》的摹本,代表其壮期山水成就;《秋江渔艇图》则是其晚期追求简快画法的代表。这几种类型基本覆盖了文献记载中许道宁的种种风格,以其为坐标,足可大致勾勒出许道宁艺术创作的整体脉络。此案例的成功探究可为早期艺术史因图像匮乏难以复原的困境提供方法学上的参考。

关键词：北宋绘画许道宁李成秋山萧寺图秋江渔艇图

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