检索结果-内蒙古大学图书馆

法学杂志 2020年第6期41卷 1-10页

作者：张今中国政法大学民商经济法学院北京100288

涉及"可单独使用的作品"的著作权问题的争议和分歧源于其内涵界定的不明确、权利行使规则的不明晰。鉴于立法上和司法中的模糊、理论研究的不充分,有必要对"可单独使用的作品"的内涵和权利行使规则进行整体化研究。... 详细信息

涉及"可单独使用的作品"的著作权问题的争议和分歧源于其内涵界定的不明确、权利行使规则的不明晰。鉴于立法上和司法中的模糊、理论研究的不充分,有必要对"可单独使用的作品"的内涵和权利行使规则进行整体化研究。"可单独使用的作品"是相对于某个整体作品来说可被分割而独立存在且符合独创性的创作成果,其一般存在于影视作品以及可分割使用的合作作品当中。影视作品中"可单独使用的作品"又可区分为"已有作品"和"为他作品",两种情形下的作品与影视作品的构成关系不同,著作权个别行使的规则有所不同。合作作品中的"可分割作品"的作者对自己创作的部分享有著作权,但不能控制其他可分割部分的使用,单独行使权利时不能影响作品整体的著作权。

关键词：可单独使用的作品影视作品汇编作品合作作品著作权个别行使

来源：评论

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电影作品中“可单独使用的作品”研究

电影作品中“可单独使用的作品”研究

引用

作者：冯士明华东政法大学

学位级别：硕士

电影作品通常是由诸多作者运用各种不同的艺术手段创作完成的,其汇聚了众多具有不同表达形式的智力劳动成果。这些劳动成果中有的在构成电影作品组成部分的同时,又可以从电影作品中分离出来,从而成为“可单独使用的作品”,例如剧本、音... 详细信息

电影作品通常是由诸多作者运用各种不同的艺术手段创作完成的,其汇聚了众多具有不同表达形式的智力劳动成果。这些劳动成果中有的在构成电影作品组成部分的同时,又可以从电影作品中分离出来,从而成为“可单独使用的作品”,例如剧本、音乐等等。我国《著作权法》规定电影作品中“可单独使用的作品”的作者有权单独行使其著作权。但对于“可单独使用的作品”的性质与行使规则等问题,立法未予以具体解释。在司法实践中,在对“可单独使用的作品”相关问题的理解上未达成一致,造成了实务中的纠纷与困惑,也不利于促进作品的传播与利用。由此,本文从数起涉及“可单独使用的作品”的案例出发,对“可单独使用的作品”所产生问题进行了分析和探讨,试图为正确解释及适用相关法律规则提供参考建议。本文分为三个部分。第一部分是对“可单独使用的作品”相关问题的引出。笔者选取了两组反映不同问题的案例,通过对案例主要事实及争议焦点的介绍,提出对“可单独使用的作品”存在争议的两个问题,即何为“可单独使用的作品”以及何为对“可单独使用的作品”的单独使用。第二部分针对何为“可单独使用的作品”的问题进行了分析。笔者认为,从电影作品兼有演绎作品及合作作品性质的角度出发,可以对“可单独使用的作品”与电影作品的著作权关系予以明确,并将“可单独使用的作品”划分为两种类型。第三部分研究了何为“单独使用”的问题。笔者首先对电影作品制片者的权利范围进行讨论,确定了何种行为构成对电影作品的整体使用。其次在结合实践中的相关案例的基础上,详细分析了“单独使用”的界限,并提出了确定“单独使用”所需的认定要件。

关键词：电影作品可单独使用的作品单独使用

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我国合作作品制度的检视与完善

我国合作作品制度的检视与完善

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作者：陈建军浙江工商大学

学位级别：硕士

我国现行《著作权法》第十四条规定了较为系统、完善的合作作品制度。但从司法实践情况来看,该制度仍存在构成要件模糊、类型认定有冲突、著作权归属及行使有矛盾等三大方面的困境。产生上述困境的直接原因在于,一方面,萌发于数十年前... 详细信息

我国现行《著作权法》第十四条规定了较为系统、完善的合作作品制度。但从司法实践情况来看,该制度仍存在构成要件模糊、类型认定有冲突、著作权归属及行使有矛盾等三大方面的困境。产生上述困境的直接原因在于,一方面,萌发于数十年前的合作作品制度规范未曾有根本性改变,造成了规范不足的延续;另一方面,现有合作作品法律规范存在含义、分类、著作权利归属及行使等规定不足的问题。我国合作作品概念具有独特性、合理性,其与域外合作作品概念并不相同;该概念与汇编作品、演绎作品、视听作品等也具有联系与区别。因此,应坚持我国合作作品的概念,并将其作为完善我国合作作品制度的基础。同时,完善我国合作作品制度需遵从《著作权法》的立法目的,以及构成要件、分类标准、著作权归属及行使的理论依据。此外,域外合作作品制度中关于含义、类型及权利的规范与实践经验也值得我国借鉴。完善我国合作作品制度的关键在于解释、修改合作作品的法律规范,使其更为体系化、精细化。需通过修正《著作权法》及其实施条例,明确合作作品是不可分割的,并以结合作品替代可以分割合作作品;明确以修正的单独使用标准区分合作作品与结合作品,并以创作时点的各创作者合意内容为准,将结合作品分为有合意型与无合意型;明确我国合作作品与结合作品的含义及要件;明确合作作品与结合作品有不同的权利归属及行使规则。此外,还需在合作作品与结合作品的法律规范中明确多元的收益分配规则、代表人制度、任一合作作者或结合作者均有诉权、合作作品与结合作品的保护期限并不相同。

关键词：合作作品合作作者共同享有著作权可单独使用的作品结合作品

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影视作品的著作权问题研究

影视作品的著作权问题研究

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作者：李娴娴中国海洋大学

学位级别：硕士

我国著作权法上将“电影作品和以类似摄制电影的方法表现的作品”作为一种特殊类型的作品加以保护，为我国的影视作品提供了法律保护的依据。影视作品作为一种综合性的艺术作品，它的特殊之处体现在其汇聚了众多劳动者的独创性劳动。影... 详细信息

我国著作权法上将“电影作品和以类似摄制电影的方法表现的作品”作为一种特殊类型的作品加以保护，为我国的影视作品提供了法律保护的依据。影视作品作为一种综合性的艺术作品，它的特殊之处体现在其汇聚了众多劳动者的独创性劳动。影视作品的著作权法律保护问题较为复杂，我国的影视作品保护在司法实践中遇到许多难题，存在立法不够完善，规范缺失等问题。我国影视作品的著作权保护制度在许多方面与国际水平还有一定差距。具体而言，我国影视作品的范围过于狭窄，我国影视作品的定义已经不能适应科学技术的发展，同时缺乏一个在外延上大于“电影作品”的“影视作品”的概念，从而不合理的缩小了影视作品的范围。在影视作品著作权的形成问题上存在很多有争议的地方，审批制度是否是影视作品著作权产生的必要条件，影视作品的独创性标准这两方面的问题在理论与实践中都产生了较大的影响。关于影视作品的属性，我国对于影视作品的属性没有做出规定，影视作品与基础作品之间的关系没有明确的法律指引。在影视作品的著作权归属方面，我国的保护模式也存在一些问题，比如制片人的确定，作者与著作权人的区分等。剧本属于影视作品中“可单独使用的作品”，但是在实际生活中剧本被随意篡改、编剧的署名权被侵占这些问题屡见不鲜，影响了我国影视产业的健康发展。根据我国国情，借鉴国外可行模式完善我国著作权法，是促进我国影视产业健康发展的必要基础。完善我国影视作品法律保护制度可以从以下几个方面着手，建立一个范畴更广的“影视作品”概念，完善影视作品的定义；理清影视作品审批制度的性质，影视作品的独创性标准；明确影视作品与基础作品之间的关系，将影视作品视为“特殊演绎作品”；保护影视作品著作权人和作者的合法权益，明确“制片人”标准与分类；加强对编剧与剧本的保护，杜绝随意篡改剧本和侵占编剧署名权的现象。

关键词：影视作品独创性标准影视作品属性著作权归属可单独使用的作品

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电影作品著作权归属问题研究 ——以《著作权法》第十五条为中心

电影作品著作权归属问题研究 ——以《著作权法》第十五条为中心

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作者：叶瑾华东政法大学

学位级别：硕士

电影作品的产生一般会需要巨大的资金和人力的投入,利用许多现有的作品并汇聚各种创造性的劳动,是众人智慧的结晶,这就使其成为极其特殊的一种作品形式,因此电影作品的著作权问题一直存在种种争议,尤其是其著作权归属的问题更是争议的... 详细信息

电影作品的产生一般会需要巨大的资金和人力的投入,利用许多现有的作品并汇聚各种创造性的劳动,是众人智慧的结晶,这就使其成为极其特殊的一种作品形式,因此电影作品的著作权问题一直存在种种争议,尤其是其著作权归属的问题更是争议的焦点。而建立电影作品的著作权归属体系,需要在不同的层面,分析电影作品的具体性质,利用相应的权利行使规则,在相关权利人之间取得利益的平衡。国际上不同的国家依据其著作权的传统及国情做出了不同的规定,而我国现行《著作权法》对相关问题虽有规定,主要在第十五条中体现,规定为“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有,但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权,并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。”虽有其实际操作的意义,但存在定义模糊不清的缺陷。2011年7月13日,国家版权局宣布《著作权法》的第三次修改工作全面启动,这次修改涉及很多方面,而电影作品的著作权问题是这次修改的重要内容,专家学者对相关的规定进行了较大程度的修正。笔者在本文中尝试对比我国现行的《著作权法》以及第三次修法中相关内容,分析我国电影作品著作权归属的相关问题,并与其他有代表性的国家,以及国际公约的规定进行比较,从而指出有关规定的缺失和完善的方向。本文分为三个章节:第一章:作为“演绎作品”的电影作品著作权归属。电影作品往往会使用大量的现有作品作为创作的基础,这些作品被称为原作品或基础作品。这类作品与电影作品的关系、其作者是否可以享有电影作品的著作权,一直是现行《著作权法》规定中有所缺失的部分,而在第三次修法中,对于该问题有重大修改,但仍有不合理之处。笔者在比对现行《著作权法》规定和第三次修法中的内容,并结合相应的司法实践,同时考虑到国际公约,以及其他国家立法规定的可借鉴之处,提出应重释“摄制权”,从而将电影作品作为原作品的演绎作品,对于电影作品的改编行为适用“演绎作品”的权利行使规则;同时应明确该演绎作品的特殊性,对于电影作品自身的利用无需得到原作著作权人的许可。第二章:作为“合作作品”的电影作品著作权归属。作为凝聚了许多人创作成果和智慧结晶,并涉及巨大资金投入的电影作品,平衡制片人和电影创作者这两大类主体的利益,是其权利归属问题的重点。国际上不同的国家依据其著作权的传统及国情,做出了不同的选择,我国现行《著作权法》的规定有其可行之处,但仍有法理上的不合理性。笔者试图从电影作品的本质出发,确定电影作品是电影作者的合作作品,同时明确该合作作品的特殊性,结合国际上的几种立法模式,确定我国立法的取舍,应将电影作品著作权归于制片者整体行使,合作作者享有一定的精神权利和法定获酬权,从而更好地发挥各方的积极性,创造出更高质量的作品。第三章:电影作品中“可单独使用的作品”的著作权归属与行使规则。该类作品作为电影作品的构成元素,同时具有独立的著作权,其作者行使该作品的著作权时,易与电影制片者的权利发生冲突,解决这种冲突是建立该类作品著作权行使规则的重点所在。我国现行《著作权法》只是做了原则性的规定,“可单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权”,对于“可单独使用的作品”和“单独行使其著作权”均无认定标准。笔者通过相关案例界定有关概念,并结合上面两个章节,从演绎作品和合作作品角度,分析“可单独使用的作品”的著作权行使规则,以便完善电影作品著作权归属规则。

关键词：电影作品演绎作品合作作品可单独使用的作品著作权归属

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