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当代电影 2025年第1期 78-85页

作者：李圣杰陈家雨武汉大学外国语言文学学院

小津安二郎是日本昭和时期的著名导演,擅长从细微之处洞悉日本社会的世态人情“。二战”后,个人主义思潮对传统家族制度的瓦解成为小津电影的重要主题,贯穿于《麦秋》《东京物语》《东京暮色》《彼岸花》等多部代表性作品之中,表现为亲... 详细信息

小津安二郎是日本昭和时期的著名导演,擅长从细微之处洞悉日本社会的世态人情“。二战”后,个人主义思潮对传统家族制度的瓦解成为小津电影的重要主题,贯穿于《麦秋》《东京物语》《东京暮色》《彼岸花》等多部代表性作品之中,表现为亲子代际间婚姻观念的冲突和家庭道德的失范,折射出小津对战后现代与传统相互龃龉的现代性困境的深刻洞察,流露出对秩序混乱和人情淡漠的个体原子化危机的忧虑。小津的电影则以秩序井然的影像空间和彰显温情的叙事手法为缺乏归属感的个体提供了一剂药方,对反思现代性问题,描摹日本近现代社会变迁的轮廓,富有重要的启示和意义。

关键词：小津安二郎现代性日本传统家族制度秩序人情

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小津安二郎——不在之映像

引用

当代电影 2003年第6期 34-38页

作者：四方田犬彦汪晓志日本明治学院大学八一电影制片厂研究室

一直找不准一个说法，来表述对小津安二郎的印象。那天电视里从杨绛先生新著《我们仨》讲起钱钟书家轶事，说某日有同事去他家请教圣经某掌故的出处，钱老一边听，顺手就在桌边翻书，问者话音刚落，老人那儿出典已经找着，而几乎就在同... 详细信息

一直找不准一个说法，来表述对小津安二郎的印象。那天电视里从杨绛先生新著《我们仨》讲起钱钟书家轶事，说某日有同事去他家请教圣经某掌故的出处，钱老一边听，顺手就在桌边翻书，问者话音刚落，老人那儿出典已经找着，而几乎就在同时，从隔壁传来钱瑗的声音：“找到了！”我突然想到，学问做到钱家父女这个境界，很像看小津电影时的感觉。说“感觉”其实心里有点虚，因为只看过他3部电影，然而就这3部，一样不动声色娓娓道来，一样冷眼旁观平静如水，用他自己的解释，叫作“不叫剧中人哭泣，却能表达出悲伤的心情，不描写戏剧性的起伏，却能使人认识人生”（见佐藤忠男《小津安二郎的艺术》）。电影拍到这个份上，里面发生任何事也再没什么大不了，好像世间一切悲戚苦楚欢愉欲念都早已了然于胸，这种气度，这种功夫，光靠练是练不出来的。因为，在这个意义上，电影的形态，也是创作者人生态度的一种外化。小津逝于60岁生日那一天，一生拍了54部电影，这个数目，对我们这些已经活到他的年岁，或者比他还活得长的导演来说，实在不可思议。在一样的生命时间里，做了我们好多倍的事情。我想，光用那年头拍摄工艺简单、或者人家只是为了“谋生”来解释，是糊弄不了的。今天回头去看，他一定是觉得电影里?

关键词：同窗人物传记现实反复父亲母亲小津安二郎画面

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小津安二郎的艺术

引用

1989年

作者：佐藤忠男

印1000册。

ISBN: (纸本)9787106000950

印1000册。

关键词：小津安二郎生平事迹电影导演电影艺术导演艺术

来源：评论

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小津安二郎生平与主要作品年表

引用

当代电影 2003年第6期 47-48页

作者：钱有珏

关键词：小津安二郎电影年表作品大师诞生生平

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小津安二郎电影中的能剧影像

引用

北京电影学院学报 2003年第6期 60-64页

作者：吴孟璋北京电影学院

"大雪纷飞白茫茫,

关键词：小津安二郎日本传统文化能剧影像电影艺术

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小津安二郎的都市影像空间（1949-1962）

小津安二郎的都市影像空间（1949-1962）

引用

作者：鲁承临浙江大学

学位级别：博士

作为世界电影史中相当重要的一个导演,小津安二郎的经历充满了传奇的色彩。这个传奇不仅限于他恰好一甲子的寿命和阳春白雪的影像风格,更是对于他死后几十年在电影史地位变化的总结。从不为日本以外的世人所知直到现在声誉卓著,大有赶... 详细信息

作为世界电影史中相当重要的一个导演,小津安二郎的经历充满了传奇的色彩。这个传奇不仅限于他恰好一甲子的寿命和阳春白雪的影像风格,更是对于他死后几十年在电影史地位变化的总结。从不为日本以外的世人所知直到现在声誉卓著,大有赶超传统的日本电影代表人物黑泽明和沟口健二之势,这样戏剧性的起落是无法仅仅通过学界已有的大量针对电影本体的研究来解释的。本文力求从小津影像所呈现的都市空间的角度进入小津安二郎研究,试图从中寻找出发生这个变化的合理性解释。本论文将以列斐伏尔提出的空间理论为出发点,以福柯关于异托邦的定义为关键词,以迈克尔·迪尔关于电影空间的理论为构架,结合文化研究、女性主义研究、后殖民批评等批评理论对于小津安二郎的影像空间进行全面的解读。通过集中从影像空间的角度仔细审视小津的作品,本文试图对于这些影像的当下意义提供这样一种解释：小津安二郎用一个充满了生老病死的世俗外壳包装了一个高度精简提炼过的虚拟空间,为都市居民提供了一个超越栖身之所的想象。无论是从文本还是超越文本的角度分析,小津安二郎的影像世界都比纯粹的幻想更真实,又比真实的社会更幻想。这样的影像可以在福柯的异托邦理念那里找到精准的定义。而这种亦真亦幻的乌托邦的镜像体验也是小津安二郎的都市影像之于当下人类社会的意义。

关键词：小津安二郎都市空间异托邦

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小津安二郎与侯孝贤镜语中的情感与诗意

引用

电影文学 2014年第5期 48-49页

作者：王鹤顾小勇重庆邮电大学移通学院艺术传媒学院重庆401520

影坛两位重要的导演,小津安二郎和侯孝贤,风格相似却又不同,都擅长描写平淡生活中的戏剧性。故事情节的迂回和视觉上的华丽在他们的作品中被摒弃,代之以波澜不惊的生活下面蕴藏着丰富的情感漩涡。回归到电影本身来看,他们最熟悉电影的本... 详细信息

影坛两位重要的导演,小津安二郎和侯孝贤,风格相似却又不同,都擅长描写平淡生活中的戏剧性。故事情节的迂回和视觉上的华丽在他们的作品中被摒弃,代之以波澜不惊的生活下面蕴藏着丰富的情感漩涡。回归到电影本身来看,他们最熟悉电影的本性,以简洁的笔法、克制的情绪,成就了作品中独特的审美以及对人的理解和关怀。本文试图从二人最具特色的固定机位长镜头的影像语言方面,去分析小津安二郎和侯孝贤两位大师富有东方特色的电影风格。

关键词：小津安二郎侯孝贤长镜头

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石黑一雄与小津安二郎电影中的空景

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外国文学研究 2021年第2期43卷 94-103页

作者：沈安妮厦门大学外文学院厦门大学比较文学与跨文化研究中心

石黑一雄在《远山淡影》中对于小津安二郎电影中极具物哀特点的"空景"手法的借鉴,使之与日本文学文化传统之间形成了一种张力关系。空景被小说的叙述者用为一种帮助其脱离因自身问题所致的精神困苦的情感及心理策略。石黑由... 详细信息

石黑一雄在《远山淡影》中对于小津安二郎电影中极具物哀特点的"空景"手法的借鉴,使之与日本文学文化传统之间形成了一种张力关系。空景被小说的叙述者用为一种帮助其脱离因自身问题所致的精神困苦的情感及心理策略。石黑由此揭示了其叙述者与过去的自己、他人及集体错误和解过程中回避责任的问题。通过小说与电影的关联,石黑一方面表达了与小津的《东京物语》源自相似历史文化语境而出于不同情感张力的、对新旧秩序更迭的感伤,一方面也督促读者去反思情感在个人及国家历史责究过程中所具有的推责性和混淆性。

关键词：石黑一雄《远山淡影》小津安二郎《东京物语》物哀

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小津安二郎电影及战后日本

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花城 2020年第6期 201-208页

作者：赵荔红不详

1.人情战后,日本笼罩在战败阴影中,年轻人、知识分子内心,充满颓废失败的痛苦。小津安二郎多次服兵役,亲历战争残酷,反想肯定和赞美一些东西,想拍一些长存的、永恒的影片。他说:“我在战地是吃了点苦头,多少会有改变,但我多半不会拍阴... 详细信息

1.人情战后,日本笼罩在战败阴影中,年轻人、知识分子内心,充满颓废失败的痛苦。小津安二郎多次服兵役,亲历战争残酷,反想肯定和赞美一些东西,想拍一些长存的、永恒的影片。他说:“我在战地是吃了点苦头,多少会有改变,但我多半不会拍阴暗忧郁的片子。就算是阴郁的片子,我也想在其中追求快活开朗,在无比悲壮的基调中加入明朗。”他试图通过电影,寻求一种明朗的肯定精神,也是为日本寻找一条道路。

关键词：小津安二郎战后日本明朗

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小津安二郎家庭题材电影中的人物形象探析

小津安二郎家庭题材电影中的人物形象探析

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作者：李娜上海师范大学

学位级别：硕士

本文从对家庭题材电影及其人物形象的理论阐述出发,探讨日本家庭题材电影在日本电影不同发展时期的发展历程及其人物形象的变化,随之将研究的重点聚焦于日本家庭题材电影中最负盛名的导演小津安二郎。本文通过对形象学、社会学、叙事学... 详细信息

本文从对家庭题材电影及其人物形象的理论阐述出发,探讨日本家庭题材电影在日本电影不同发展时期的发展历程及其人物形象的变化,随之将研究的重点聚焦于日本家庭题材电影中最负盛名的导演小津安二郎。本文通过对形象学、社会学、叙事学等学科内容的研习形成理论依据,同时,以小津安二郎影片的实例分析研究为基础,综合理论与实践,在巩固和丰富电影理论知识的过程中,进一步寻找创作实践上的学习与借鉴意义。本文的研究内容主要可以分为三大板块:绪论、正文以及结语。首先,绪论内容主要阐述本文选题“小津安二郎家庭题材电影中的人物形象探析”的研究背景及意义、国内外研究现状以及文章的研究思路与方法。文章主要从四个章节展开论述,本文第一章为日本家庭题材电影及人物形象的发展概述。从厘清家庭题材电影及人物形象的概念出发,探讨日本家庭题材电影及人物形象不同时期的发展概况,以此形成对日本家庭题材电影的整体把握。本文第二章内容为小津安二郎家庭题材电影中的人物形象塑造。主要从特定主题、身份定位以及现实语境三个层面来研究角色形象的选择、角色形象的发展以及角色关系的走向。第一节主要分析小津安二郎电影创作主题——庶民、童年与青春,家的式微及嫁女主题以及不同主题下人物形象选择的倾向,其中庶民、童年与青春主题创作下,人物形象侧重于对普通人、儿童以及青年人的塑造,而在家的式微以及嫁女主题下,人物形象更倾向家庭关系中的角色扮演,比如孤独的父母亲,待嫁的女儿,冷漠的子女等。第二节主要是基于人物的身份定位对人物形象进行解读,主要探讨小津安二郎电影中不可忽视的母亲形象、父亲形象、子女形象等。第三节则主要探讨在传统家庭文化以及现代家庭经济影响下人物关系的演变。通过以上研究达到对小津安二郎电影中的人物形象的深刻理解。本文第三章为小津安二郎家庭题材电影中人物形象塑造策略。主要从生活化的角色矛盾建构、日常化的人物活动空间以及现实化的叙事技法三个层面分析,以此提炼出小津安二郎在进行家庭题材电影创作时的方法,为创作实践提供方法支撑。本文第四章为基于家庭题材电影人物形象分析的影视创作。分别分析了创作的背景、选题立意以及人物形象,将理论付诸于实践的同时借实践巩固理论知识。通过本文的研究,以期对小津安二郎家庭题材电影中的人物形象有更深层次的理解,一方面丰富个人理论知识,提高自我创作能力,另一方面,借此丰富国内关于家庭题材电影的文本研究,为国内家庭题材电影创作提供理论与方法参考。

关键词：小津安二郎家庭题材电影人物形象叙事策略

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