检索结果-内蒙古大学图书馆

小说评论 2018年第6期 90-102页

作者：刘复生海南大学

一、历史题材的＂改革小说＂：《少年天子》寒光中夜玫瑰醒了醒又睡为一口气想到尾永不后悔为一个人全线崩溃眼泪太可贵明知道心要碎也不后悔——电视剧《少年天子》主题歌＂新时期＂的政治主题是＂现代化＂和＂改革＂。与现实题材的＂... 详细信息

一、历史题材的＂改革小说＂：《少年天子》寒光中夜玫瑰醒了醒又睡为一口气想到尾永不后悔为一个人全线崩溃眼泪太可贵明知道心要碎也不后悔——电视剧《少年天子》主题歌＂新时期＂的政治主题是＂现代化＂和＂改革＂。与现实题材的＂伤痕＂＂改革＂文学并行的,是悲情的历史书写。^（（1））它们选取的历史时段多是风雨飘摇的晚清时期,表达的重心在于呈现前现代的＂停滞的帝国＂的腐朽没落.

关键词：历史小说 “文明的冲突” 新权威主义帝王形象《少年天子》谱系当代改革小说

来源：评论

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理智与欲望的冲突——唐人小说中帝王形象的文化透视

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学习与探索 2008年第5期 200-203页

作者：关四平哈尔滨师范大学文学院哈尔滨150080

唐人小说以相当的篇幅塑造了隋唐时期的一系列帝王形象,其中隋炀帝、唐太宗和唐玄宗三者最为典型,各有其代表性。隋炀帝是纵欲亡国之君,唐太宗为英明创业之主,唐玄宗则前后期各居其半。三人的共性特征是皆绝顶聪明,其成为明君与昏君的... 详细信息

唐人小说以相当的篇幅塑造了隋唐时期的一系列帝王形象,其中隋炀帝、唐太宗和唐玄宗三者最为典型,各有其代表性。隋炀帝是纵欲亡国之君,唐太宗为英明创业之主,唐玄宗则前后期各居其半。三人的共性特征是皆绝顶聪明,其成为明君与昏君的关键就在于:在理智和欲望的冲突、碰撞中,何者取得主导地位。唐代士人以鲜明的形象、生动的情节、传神的细节等小说艺术强化之,寄寓了企盼"贞观之治"与"开元盛世"再现于当代的文化心理。唐人小说中的一系列帝王形象典型,蕴涵着丰厚的思想文化内涵,具有超时空的认识意义和审美价值。

关键词：唐人小说帝王形象理智与欲望文化心理

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传统帝王形象的颠覆——电视剧《卧薪尝胆》吴王夫差形象新探

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电影评介 2008年第6期 53-54页

作者：刘成学临沂师范学院

吴王夫差在观众的传统心目中,是昏聩、残暴、玩物丧志、只爱美人不爱江山的君王,而现在的诸多历史评论中,认为他是经营霸业、过度耗尽民力才遭到亡国,《卧薪尝胆》塑造的是一个非常阳光的、有雄心大志的帝王,该剧还原了吴王夫差这一历... 详细信息

吴王夫差在观众的传统心目中,是昏聩、残暴、玩物丧志、只爱美人不爱江山的君王,而现在的诸多历史评论中,认为他是经营霸业、过度耗尽民力才遭到亡国,《卧薪尝胆》塑造的是一个非常阳光的、有雄心大志的帝王,该剧还原了吴王夫差这一历史性的悲剧性人物形象,是对传统帝王形象的一个颠覆。

关键词：吴王夫差帝王形象新探

来源：评论

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论世纪之交历史题材电视剧的帝王形象塑造

论世纪之交历史题材电视剧的帝王形象塑造

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作者：张一凡南开大学

学位级别：硕士

上世纪九十年代以后，历史题材电视剧开始盛行并逐渐呈现出风靡之势；与其它历史题材文学创作相比，历史电视剧以其受众的广泛性、表现手法的特殊性、与市场联系的紧密性而受到多方的关注；作为历史题材电视剧中必不可少的角色，作为文... 详细信息

上世纪九十年代以后，历史题材电视剧开始盛行并逐渐呈现出风靡之势；与其它历史题材文学创作相比，历史电视剧以其受众的广泛性、表现手法的特殊性、与市场联系的紧密性而受到多方的关注；作为历史题材电视剧中必不可少的角色，作为文化传统中重要的文化符号，帝王形象塑造及其发展变化透视出历史题材电视剧在市场化过程中所发生的叙事策略的变化，以及观众对历史人物的选择性接受所折射出的现实诉求。电视剧作品中帝王形象的变化打破了旧有的表现模式，在引入多元化表现手法的同时，也出现了新的脸谱化倾向，这背后有文化传统、审美方式、意识形态等深层次的原因，也是从历史到文学、从历史到艺术改编的惯性书写。\n 本文利用相关材料，从历史题材电视剧作品的不同创作视角入手，对世纪之交帝王形象塑造的特点及形成原因进行分析探讨，进而对今后历史剧人物塑造及其发展前景进行评估。全文共分为三章，第一章第一节首先对研究对象进行界定，并对历史剧的概念及分类进行梳理，第二三四节从不同的创作视角出发，分别论述“仰视”、“俯视”、“平视”视角下的历史剧创作源流以及其中帝王形象塑造的差别。第二章主要论述世纪之交历史题材电视剧中帝王形象的新特点，第一节从平民化、类型化和符号化、模式化三方面阐述帝王形象新特点的具体表现，第二节从史料的选取、史观的转变这一角度探讨历史剧帝王形象塑造方式的改变；第三节从帝王形象的嬗变中找寻当代帝王形象文化符号转变的痕迹。第三章分析制约历史题材电视剧创作的三大因素，从中寻找历史剧帝王形象特点形成的原因，从市场作用、主流意识形态、历史剧创作的艺术审美特性三方面阐发历史剧情节设置及人物塑造中所面临的问题及其解决方法，对未来历史剧帝王形象塑造可能出现的新方式进行展望。\n 文章的新意在于转换思维方式，走出“历史真实”与“艺术真实”的争论圈子，提出历史剧创作的三视角：仰视、俯视和平视，从创作视角的变化中透视世纪之交历史题材电视剧创作的发展历程；选取帝王形象一个角度进行分析，避免了研究范围的宽泛笼统。在研究方法上，本文采用了多角度、多侧面研究帝王形象在历史题材电视剧中的发展变化，借鉴了新历史主义研究成果和传媒文化理论，意在以一点窥全豹，通过世纪之交历史题材电视剧研究中的一个个案分析，对历史剧发展脉络、兴盛缘由、审美标准和批评方式等方面给出令人信服的解释，对今后历史剧发展前景进行分析和评估。

关键词：世纪之交历史电视剧帝王形象

来源：评论

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三言”中帝王形象研究

三言”中帝王形象研究

引用

作者：李丹阳渤海大学

学位级别：硕士

“三言”是《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》的总称，是晚明的重要文学作品，是市民文学的典范。因为它充分地反映了市民阶层的思想意识和道德观念。晚明时期，由于资本主义萌芽，传统的生产关系被打破，新生的市民阶层在逐渐... 详细信息

“三言”是《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》的总称，是晚明的重要文学作品，是市民文学的典范。因为它充分地反映了市民阶层的思想意识和道德观念。晚明时期，由于资本主义萌芽，传统的生产关系被打破，新生的市民阶层在逐渐的壮大，传统思想也受到了冲击。.在这样的社会背景下，冯梦龙编纂了提倡人性具有平民意识的市民文学，即“三言”。“三言”选材包罗万象，情节曲折多变，人物复杂多样。它最重要的特色是对各类人物形象的描写，其中包括帝王形象。帝王形象在“三言”中有很多，作者以市民的角度来观察和刻画帝王形象，揭掉了帝王神秘的面纱。对帝王形象的描写可以看出作者乃至编纂者想要表达的思想感情，为后世留下了深远的影响。本研究以“三言”中帝王形象为研究的对象，采用“归纳演绎”、“文史结合”、“对比分析”等相结合的研究方法，首先阐述帝王的定义，把帝王分为明君贤王、昏君、暴君恶王、庸君四种类型。用史料与“三言”中的帝王形象相对比，使论文与史料紧密结合，并探究其中异同的原因。进一步分析“三言”中帝王形象的艺术表现。

关键词：明代白话短篇小说集《三言》帝王形象艺术表现

来源：评论

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明清两汉演义系列中的帝王形象研究

明清两汉演义系列中的帝王形象研究

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作者：朱翠娇南京师范大学

学位级别：硕士

两汉演义系列是中国庞大历史演义体系中的重要分支,包括熊钟谷、余绍鱼《全汉志传》、黄化宇校正《两汉开国中兴传志》、元素刊本《全汉志传》、谢诏《东汉十二帝通俗演义》、甄伟《西汉通俗演义》和清远道人《东汉演义评》六部小说。... 详细信息

两汉演义系列是中国庞大历史演义体系中的重要分支,包括熊钟谷、余绍鱼《全汉志传》、黄化宇校正《两汉开国中兴传志》、元素刊本《全汉志传》、谢诏《东汉十二帝通俗演义》、甄伟《西汉通俗演义》和清远道人《东汉演义评》六部小说。本文以其中的帝王形象作为研究对象,分析探讨两汉演义系列中帝王形象的发展演变及其成因。第一章主要对两汉系列演义中的帝王形象进行分类,并总结不同类型帝王形象的表现特征以及塑造手法。明君形象的特征有：相貌不凡,百灵相助；求贤若渴,礼贤下士；宽厚仁爱,深得人心。在塑造手法上采用对比衬托和正反结合的手法,突出明君形象。昏君形象的特征有：灾异多发,盗贼屡起；大权旁落,任用奸臣；优柔寡断,庸聩懦弱。在塑造手法上以叙述为主,议论为辅,负面形象独揽全局。第二章主要探讨两汉演义系列帝王形象的文本演变史,重点分析汉高祖和光武帝的形象演变历程,概括来说,主要围绕汉高祖形象如何一步步从单薄走向丰富,光武帝形象怎样从最初充满传奇色彩到回归本真等问题展开讨论。第三章主要对比帝王形象在史书与演义小说中的异同点。两汉系列演义中帝王形象与史书比较主要从虚实问题和对帝王的价值评判两方面展开。小说在帝王形象艺术方面与史书的比较主要从叙事艺术和人物心理刻画两方面展开。第四章主要对比《两汉演义》和《隋唐演义》中帝王形象在表现特征、艺术手法和审美价值上的比较。在表现特征方面其差异性主要体现在帝王人际关系网与生活场景的差异,圆形人物与扁平人物差异两个方面。艺术手法的差别主要表现在现实境遇与非现实境遇的不同设置,以不同类型的诗文来塑造人物两个方面。审美价值的差异性主要表现在帝王形象对主题表达和叙事的不同作用两方面。

关键词：两汉演义史书帝王形象

来源：评论

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古代帝王形象的当代性视觉表达

古代帝王形象的当代性视觉表达

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作者：曾里湘潭大学

学位级别：硕士

古代帝王形象在当前社会环境中仍保持着较高关注度和反思性。全球化进程中的较量、摩擦进一步激发了民众的爱国热情,部分古代帝王凭借其杰出的历史功绩成为了民众渴望国家强大的心理寄托,对加强历史文化认同起到了积极作用;但其为维护... 详细信息

古代帝王形象在当前社会环境中仍保持着较高关注度和反思性。全球化进程中的较量、摩擦进一步激发了民众的爱国热情,部分古代帝王凭借其杰出的历史功绩成为了民众渴望国家强大的心理寄托,对加强历史文化认同起到了积极作用;但其为维护专制主义中央集权制度所实施的文化专制行径则备受争议、隐含的文化一元性思维与当前的社会需求更是相去甚远;当代艺术创作中对古代帝王的历史功绩进行了充分挖掘,但对历史争议的反思则尚显不足。对古代帝王文化专制的反思是对本民族历史文化的自我审视,可以发挥鉴戒作用;在艺术创作中将古代帝王对文化进行扼杀压迫的形象转化为象形符号、象征符号、指示符号,在视觉上更加直观、表述上更加委婉的引导受众感知文化自信的包容、文化多元共生的和谐、以及全球化浪潮下对外开放政策的谦虚,从而实现对历史人物当代作用的充分掘取、古为今用。

关键词：帝王形象当代价值视觉表达

来源：评论

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普希金作品中的帝王形象

普希金作品中的帝王形象

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作者：巢进文湘潭大学

学位级别：硕士

在普希金研究中,其帝王形象的研究是一个薄弱环节。本文以普希金的作品为切入点,综合他的生活经历;采用分析、演绎、归纳、综合的方法,结合创作心理研究、文本细读法、结构主义叙事学、新历史主义等文学理论,从普希金的帝王情结、普希... 详细信息

在普希金研究中,其帝王形象的研究是一个薄弱环节。本文以普希金的作品为切入点,综合他的生活经历;采用分析、演绎、归纳、综合的方法,结合创作心理研究、文本细读法、结构主义叙事学、新历史主义等文学理论,从普希金的帝王情结、普希金作品中主要帝王形象和普希金帝王形象的表现手法三个方面着手,对普希金作品中的帝王形象做出全面系统的梳理与分析,力图全面认识普希金的帝王思想,准确再现普希金的创作历程,从而丰富我国的普希金研究。本文共分为五个部分。第一部分:绪论。这一部分主要论述两个问题:中国普希金研究历史和现状、中外研究者对普希金帝王思想的探讨。在国内,对于普希金帝王思想的探讨可以分为两个类型。其一从普希金的生活经历出发,论述其革命精神;其二从其作品着手,论述他的政治思想,在国外,对普希金帝王思想既有文学研究者,又有一些传记作家。这些研究者为普希金的帝王形象研究提供了材料和思路,但都没有对其进行系统深入的研究。所以,对普希金的帝王思想进行深入研究是有必要、有意义的。第二部分:普希金的帝王情结。这一部分主要从两个方面来论述,普希金帝王情结的由来和普希金帝王情结的内涵。普希金的帝王情结的原因有三点:俄罗斯独特的历史发展过程形成了俄罗斯民族的尊王传统;世袭贵族的阶级背景导致了普希金的“贵族情结”;生活经历上的与帝王不断周旋。其内涵主要有以下三个方面:一是俄罗斯传统的民族自豪感;二是普希金的政治思想;三是普希金的历史哲学思考。第三部分:普希金作品中的主要帝王形象。这部分以普希金作品中的拿破仑、鲍里斯·戈都诺夫和彼得大帝为例,探讨普希金帝王思想的变化。第四部分:普希金帝王形象的表现手法。这一部分分为三个部分:自我观照中的激情化写作、生活观照的诗意描写、历史观照中的民族思考。第五部分:结论。对整个文章的写作进行简要总结,并指出普希金的帝王思想在俄罗斯近代文学史上的意义。

关键词：普希金帝王形象帝王思想帝王情结

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论郑怀兴历史剧的帝王形象

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戏剧与影视评论 2024年第6期 21-29页

作者：吴彬浙江传媒学院浙江省影视与戏剧研究中心

著名剧作家郑怀兴对历史剧创作情有独钟,成就卓著。特别是他笔下的帝王形象,相对于传统戏而言是一个重大突破。在他所创作的26部历史题材剧目中,有10部涉及帝王。分析其帝王形象塑造,探究其创作心态,对于理解其历史剧的价值取向大有神... 详细信息

著名剧作家郑怀兴对历史剧创作情有独钟,成就卓著。特别是他笔下的帝王形象,相对于传统戏而言是一个重大突破。在他所创作的26部历史题材剧目中,有10部涉及帝王。分析其帝王形象塑造,探究其创作心态,对于理解其历史剧的价值取向大有神益。郑怀兴的历史剧,既刻画了帝王性格的丰富性与复杂性,也表现了雄霸之主无可奈何的隐衷,同时表达了他对专制王权的批判与反思。尊重历史,肯定人性,否定专制,这是其历史剧留给后人非常宝贵的精神遗产。

关键词：郑怀兴历史剧帝王形象

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談五獄傳說中的帝王形象

2012通俗与武侠文学学术研讨会论文集

引用

2012通俗与武侠文学学术研讨会论文集 2012年 23-56页

作者：丁肇琴

本文先提出五岳帝王传說形成的原因：一是帝王至五岳祭祀或封禅，二是帝王征战抗敌或巡狩、旅游、避难时经过这些山岳。再依东、西、南、北、中岳的次序，列举若干帝王传說加以說明。将传說与歷史相关事件对照，比较其可信成分的多寡。... 详细信息

本文先提出五岳帝王传說形成的原因：一是帝王至五岳祭祀或封禅，二是帝王征战抗敌或巡狩、旅游、避难时经过这些山岳。再依东、西、南、北、中岳的次序，列举若干帝王传說加以說明。将传說与歷史相关事件对照，比较其可信成分的多寡。经此种比对後，发现帝王的形象，在传說中与正史上不尽相同，有些十分吻合，也有的略有出入，甚至出现截然相反的现象，这說明了老百姓心中自有一把尺，透过传說故事表现对帝王的好惡。另有一類传說是从不合史实的传說再衍生出來的，它们虽然充满了想像力，却与歷史原貌離得就更远了。

关键词：五嶽傳說帝王形象封禪

来源：评论

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