检索结果-内蒙古大学图书馆

戏剧之家 2025年第4期 30-32页

作者：柴瑾唐剑威上海师范大学影视传媒学院上海200234

演员的基本任务是通过行动塑造完整的人物形象,要想让所扮演的角色活灵活现地立在舞台上,演员就要学好“性格化”这一必修课。从哥格兰的“形象构思法”到斯坦尼的“行动分析法”再到焦菊隐的“心象说”,都表明“性格化”是不分流派、... 详细信息

演员的基本任务是通过行动塑造完整的人物形象,要想让所扮演的角色活灵活现地立在舞台上,演员就要学好“性格化”这一必修课。从哥格兰的“形象构思法”到斯坦尼的“行动分析法”再到焦菊隐的“心象说”,都表明“性格化”是不分流派、时代和国别的,是演员共同的追求。如今,短视频的出现掀起了一波影视创作小高潮,大量演员本色出演,使性格化的市场地位弱化。本文将从性格化的定义、重要性以及“性格化”如今面临的问题着手,简述如何从心理特征、行动特征、外貌特征三方面进行角色性格化的塑造。

关键词：性格化人物塑造体验体现

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性格化表演方法质疑

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戏剧艺术 1991年第3期 39-44页

作者：张应湘

胡导先生在《三个演剧学派不同的“性格化”方法》一文中,引证翔实的材料,运用比较的方法,将演员创造角色的问题层层展开,说理清晰,论点尖锐,特别对话剧演员的训练培养问题,对多年来表演教学表示了恳切的意见,详读该文受益匪浅,思之再... 详细信息

胡导先生在《三个演剧学派不同的“性格化”方法》一文中,引证翔实的材料,运用比较的方法,将演员创造角色的问题层层展开,说理清晰,论点尖锐,特别对话剧演员的训练培养问题,对多年来表演教学表示了恳切的意见,详读该文受益匪浅,思之再三夜不成寐,我由衷地对胡先生爱护表演教学的拳拳之心深表敬佩,拟将个人对此问题的一点陋见就教于胡先生,以求认识之深化,并期待引起关心表演教学和理论建设的朋友们更加广泛热烈的研讨。胡文中对哥格兰、斯坦尼。

关键词：性格化表演理论表演教学演员创造角色焦菊隐表演学体验派表演艺术理论建设

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性格化在表演中的魅力

引用

电影文学 2009年第5期 16-17页

作者：聂力西南大学育才学院

“一切演员——形象的创造者，毫无例外的都应该再体现和性格化。”演员通过自身的形体、动作、姿态、表情、风度、语言、声调等等把现实生活中人物形象逼真、无雕琢痕迹地展现给观众，这种人物形象的成功塑造离不开演出过程中演员对性... 详细信息

“一切演员——形象的创造者，毫无例外的都应该再体现和性格化。”演员通过自身的形体、动作、姿态、表情、风度、语言、声调等等把现实生活中人物形象逼真、无雕琢痕迹地展现给观众，这种人物形象的成功塑造离不开演出过程中演员对性格化表演技能的运用。本文就性格化表演的内容及性格化表演的处理方式做一个深入的探讨，力求找出性格化表演的艺术魅力所在。

关键词：演员性格化人物形象

来源：评论

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性格化表演浅议——我演《田家小院》的体会

引用

当代戏剧 2010年第5期 48-49页

作者：贾万平

我是15岁考进铜川戏校学艺的，每天踢腿练唱翻跟头，苦苦拼搏整四载，毕业分配到铜川市秦剧团当演员，先后主演了《出棠邑》中的伍员、《金沙滩》中的杨继业、《三娘教子》中的薛保、《玉华传奇》中的爱家等一系列不同性格的舞台人物形... 详细信息

我是15岁考进铜川戏校学艺的，每天踢腿练唱翻跟头，苦苦拼搏整四载，毕业分配到铜川市秦剧团当演员，先后主演了《出棠邑》中的伍员、《金沙滩》中的杨继业、《三娘教子》中的薛保、《玉华传奇》中的爱家等一系列不同性格的舞台人物形象，受到专家和同行的肯定。在专工须生行当的同时，自己还对丑角行当产生兴趣，偶尔也尝试着演丑角戏。

关键词：性格化表演《三娘教子》舞台人物形象《金沙滩》毕业分配铜川市行当

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演员对历史人物的性格化塑造

引用

当代电影 2013年第8期 71-73页

作者：张冰喻上海戏剧学院

《国徽》从设计和铸造国徽两个方面并驾齐驱地叙述了新中国成立初期国徽诞生的过程。其魅力并不仅仅在于它是历史真实的写照,更在于它塑造了一个个生动的历史人物形象,体现出了新中国初期的工厂工人、知识分子、领导干部等各个阶层的生... 详细信息

《国徽》从设计和铸造国徽两个方面并驾齐驱地叙述了新中国成立初期国徽诞生的过程。其魅力并不仅仅在于它是历史真实的写照,更在于它塑造了一个个生动的历史人物形象,体现出了新中国初期的工厂工人、知识分子、领导干部等各个阶层的生活与精神面貌。演员要创造一个真实的历史人物形象绝非是对历史人物的简单模仿,而是应当在保证人物的真实性的基础上进行性格化创造。

关键词：历史人物形象性格化演员新中国成立初期《国徽》新中国初期知识分子精神面貌

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刻画人物的性格化思维

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小说评论 1989年第2期 67-69页

作者：杜黎均

一文学是“心学”,小说家是“心学家”,应当“一样人,便还他一样说话”。小说创作是一种细致的审美活动。刻画人物的性格化思维,是小说家的重要审美技巧和基本艺术课题。思维科学在许多文明园地漫步着。经济思维,商业思维,企业管理思维。

关键词：刻画人物小说家小说创作内心世界人物形象文学小说美学性格化作品多方面性

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论戏曲与歌剧音乐性格化手法

引用

黄钟（武汉音乐学院学报） 1992年第3期 42-44页

作者：徐霞武汉音乐学院音乐学系

戏曲与歌剧既有差别又有其共性.本文拟就戏曲与中外歌剧的音乐性格化问题作些探讨. 戏曲唱腔性格化俗称唱腔分行,其目的是为了创造人物音乐形象.观其发展历史,大致有如下过程:从类似民歌与说唱的“单边戏”,发展到歌舞形式的“对子戏”... 详细信息

戏曲与歌剧既有差别又有其共性.本文拟就戏曲与中外歌剧的音乐性格化问题作些探讨. 戏曲唱腔性格化俗称唱腔分行,其目的是为了创造人物音乐形象.观其发展历史,大致有如下过程:从类似民歌与说唱的“单边戏”,发展到歌舞形式的“对子戏”,均以旦主唱.从小生、小旦同腔同调的“三小戏”,发展到老生等角色进入戏曲中的“多角戏”,才正式出现了性格化分腔.这时限据不同的男性与不同的女性角色分成了生、旦、净等行当,不同行当都有其不同的性格唱腔.如穆桂英、李逵、诸葛亮、佘太君等分别唱不同行当的唱腔.

关键词：性格化歌剧音乐音乐性格音乐形象戏曲音乐欧洲歌剧中国戏曲戏曲唱腔发展历史手法

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神态·语调·口吻——《红楼梦》人物语言性格化的辅助手段

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红楼梦学刊 1989年第1期 133-152页

作者：何士龙

语言是用以表情达意的,人们说话时,总带着相应的某种喜怒哀乐的表情,或者还借助于某种手势动作,使语言表达更加完善。所以,表情动作与人物语言同时并存,使语言变得更加准确、鲜明、生动。其次,由于性格不同,心情有别,环境对象的改变。

关键词：人物性格人物语言红楼梦王熙凤心情语调母亲王夫人性格化辅助手段

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从“类型化”到“性格化”:新时代中国新主流电影角色塑造的嬗变

引用

当代电影 2023年第7期 157-163页

作者：王娜柳中国传媒大学戏剧影视学院

在新时代背景下,新主流电影在自我嬗变中成为当今中国电影的主角。由于新主流电影表现出的现实主义底色、温情省思的格调,以及切入“人本性”与时代的肌理,映射出社会文化心理变革,并重塑了中国主旋律电影的人物形象。演员通过对角色的... 详细信息

在新时代背景下,新主流电影在自我嬗变中成为当今中国电影的主角。由于新主流电影表现出的现实主义底色、温情省思的格调,以及切入“人本性”与时代的肌理,映射出社会文化心理变革,并重塑了中国主旋律电影的人物形象。演员通过对角色的“再体现”,逐次走出固定“范式”,赋予角色“性格化”的脱变。也正因这一时期新主流电影对个体生命状态和情感状态的观照,对演员提出更高要求。契合“高概念”类型片的涌现,类型演员与性格演员的磨合,类型化与性格化表演的交织,为当下观众提供不同以往的表演美学趣味,映射社会文化心理的变革,创造出中国电影表演的一个新表达式。本文探析新时代中国新主流电影角色塑造的嬗变,以及在这一过程中体现出的塑造模式和创作思路;并对“类型化”和“性格化”表演的美学追求进行再思考。

关键词：新主流电影类型化性格化表演创作特征

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斯氏“性格化”的再认识——论演员的“性格化”创作

引用

北京电影学院学报 2013年第5期 86-91页

作者：许晓丹北京电影学院表演学院

"斯氏"离开我们已经75年了,直到今天其理论体系仍在指导着电影表演的创作与教学。之所以如此,是因为"斯氏"体系的核心价值就在于"真实"而"动情"。他主张要"活生生的真实"与"活... 详细信息

"斯氏"离开我们已经75年了,直到今天其理论体系仍在指导着电影表演的创作与教学。之所以如此,是因为"斯氏"体系的核心价值就在于"真实"而"动情"。他主张要"活生生的真实"与"活生生的人",从而道出了演员塑造角色的真谛——演员永远要塑造真实、可信的人物。本文从斯氏"性格化"的再认识入手,以蒋雯丽在影片《立春》中王彩玲一角为例,展开演员性格化创作的论述,以期引起研究者关注,为表演艺术学科之发展与建设协同努力。

关键词：体验派表演艺术性格化

来源：评论

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