检索结果-内蒙古大学图书馆

中国音乐学 2014年第4期 115-120页

作者：吴叶中央音乐学院网站

清末民初琴家黄勉之,幼年曾启蒙受业于萧山陶梦兰,后又在金陵枯木禅师门下学琴,继而至北京成立"金陵琴社",广收弟子。据传其曾辑有琴谱,但今已佚失。黄氏的学生很多,如杨宗稷、叶诗梦、贾阔峰、史荫美、溥侗、李济、桂百铸等... 详细信息

清末民初琴家黄勉之,幼年曾启蒙受业于萧山陶梦兰,后又在金陵枯木禅师门下学琴,继而至北京成立"金陵琴社",广收弟子。据传其曾辑有琴谱,但今已佚失。黄氏的学生很多,如杨宗稷、叶诗梦、贾阔峰、史荫美、溥侗、李济、桂百铸等。由于黄勉之及其弟子清末民初长期在北京从事古琴教育与传播的活动,对北方琴乐的发展有着重要积极的作用,本文就有限的史料对黄勉之的古琴演奏特点加以归纳和探讨。

关键词：黄勉之杨宗稷枯木禅师吟猱指法板法

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北京“岳云别业琴集”缘起及琴事述考

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星海音乐学院学报 2019年第1期 27-36页

作者：章华英中央音乐学院音乐学系

"岳云别业琴集"是民国时期由北京琴家杨宗稷发起,溥侗、虞和钦、杨葆元、李伯仁、释明净等琴家参与的大型古琴雅集。文章从北京"岳云别业琴集"的缘起、琴事活动、"岳云别业琴集"与"九疑琴社"... 详细信息

"岳云别业琴集"是民国时期由北京琴家杨宗稷发起,溥侗、虞和钦、杨葆元、李伯仁、释明净等琴家参与的大型古琴雅集。文章从北京"岳云别业琴集"的缘起、琴事活动、"岳云别业琴集"与"九疑琴社"的关系三个方面展开论述。"岳云别业琴集"缘起和杨氏与清末名臣张百熙、军咨大臣毓朗贝勒之间的交游有着很深之关系。在民国风雨飘摇之际,杨宗稷在京师先后创办"岳云别业琴集"及"九疑琴社",以琴会友,传授琴学,交流琴艺,对于弘扬古琴,推动其后各地琴社的活动,有着积极的意义。

关键词：古琴杨宗稷岳云别业琴集九疑琴社

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九嶷琴派两首琴曲之研究

九嶷琴派两首琴曲之研究

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作者：乔木天津音乐学院

学位级别：硕士

古琴琴派是中国古琴文化的重要组成部分,不同的地域、文化与音乐交流促进了古琴琴派的形成与发展,而各琴派间的不同音乐风格、不同演奏特点及诸多琴派著作则成为古琴文化的最为宝贵的财富与遗产,同时也成为对今天对古琴艺术的重要研究... 详细信息

古琴琴派是中国古琴文化的重要组成部分,不同的地域、文化与音乐交流促进了古琴琴派的形成与发展,而各琴派间的不同音乐风格、不同演奏特点及诸多琴派著作则成为古琴文化的最为宝贵的财富与遗产,同时也成为对今天对古琴艺术的重要研究对象。本文即对近代产生于北京地区的九嶷琴派之琴曲与琴派特点进行浅析。九嶷琴派创始人为近代著名古琴演奏家杨宗稷,1915年他在北京创办了九嶷琴社,又因其号九嶷山人,因此后世将其所代表的琴派称为九嶷琴派。《琴学丛书》是他撰写的一部古琴巨著,全书共四十三卷,七十余万字,是九嶷琴派的唯一理论著作,本文即对这部著作中的两首琴曲进行了研究。文章共分为两大部分,第一部分以两个章节分别对《琴学丛书》版《渔樵问答》与《平沙落雁》的版本、结构及琴曲特点进行了分析。第二部分通过对两首琴曲的分析与对比,进而对九嶷琴派的主要的琴派特点进行了归纳与浅析,其中包括杨宗稷的吟猱观点之实际应用、琴派演奏特点与九嶷琴派传承情况三个方面的阐释。本文旨在从琴派音乐本体出发,通过对琴曲与琴派特点的研究,最大限度的展现出九嶷琴派作为近代一支新生琴派对近代琴学发展的重要性之所在。

关键词：杨宗稷九嶷琴派《渔樵问答》《平沙落雁》吟猱

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非遗视野下九疑琴派在当代城市的传承研究 ——基于北京、青岛的田野考察

非遗视野下九疑琴派在当代城市的传承研究 ——基于北京、青岛的...

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作者：郝羽新疆艺术学院

学位级别：硕士

古琴艺术是中国最古老、最具文化内涵的艺术之一,凝聚了中华民族上下五千年历史的文化精神。九疑琴派是我国近代以来较为重要的流派之一,在我国琴坛上有着举足轻重的地位,琴派立派者杨宗稷更是以打谱《碣石调幽兰》而名留中国音乐史,同... 详细信息

古琴艺术是中国最古老、最具文化内涵的艺术之一,凝聚了中华民族上下五千年历史的文化精神。九疑琴派是我国近代以来较为重要的流派之一,在我国琴坛上有着举足轻重的地位,琴派立派者杨宗稷更是以打谱《碣石调幽兰》而名留中国音乐史,同时也是近代以来继诸城派王露后进入高校传播古琴艺术的第二人,给笔者以深刻印象,从而萌生研究此琴派之想法。进入21世纪,相较于其他流派,大众对于九疑琴派的关注度与研究程度相对不足,特别是对于在当代传承问题上的研究,所以笔者想以此为题,希望通过自己的微薄之力为九疑琴派的研究做一些补充,唤起更多人对于这一琴派的关注与研究热情。文章通过三种措施与方法进行研究,首先为音乐比较法,通过比较,获得文章所需知识点。其次为文献研究法,搜集相关的文献资料,并对其进行整理、鉴别和筛选,从中梳理出琴派在当代的生存现状及传承的研究空间和价值,并记录课题相关的知识信息。最后为参与观察法,在整个考察过程中,对琴社相关的琴人进行采访、录音、录像,并做出全面的分析和研究。文章共分为四个部分依次渐进展开,第一部分为九疑琴派的概述,围绕九疑琴派的历史及琴人进行展开;第二部分为九疑琴派在当代城市的存续,笔者针对两地琴社的考察进行具体分析;第三部分为当代九疑琴派代表曲目之音乐分析,即以当代传谱与传统谱本进行分析,得出相应结论;第四部分为九疑琴派在当代传承之我见,是笔者对琴派在当代发展的一些建议。之所以选定以北京杨青古琴传习中心、青岛九嶷琴社为考察对象,是以传承谱系为基本考量,两地琴社现传承人都为九疑琴派第四代传人,其中北京方面现传承人杨青承袭管平湖——王迪一脉,青岛方面现传承人张林承自李浴星——李天桓一脉,两家琴社虽分隔两地但分属同一流派,血脉相依且都在各自地区有举足轻重之地位。对两家琴社进行定向考察,虽不能全面概括当代古琴发展的所有情况,但之中所蕴藏的所有情况是具有说服力的。既是九疑琴派在当代社会发展的真实反映,也是大部分民间琴社在当今社会发展的管窥,所以对于研究九疑琴派在当代城市的传承发展是关键性的一步。

关键词：杨宗稷《琴学丛书》九疑风骨传承

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古琴“痕迹”与鉴定

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陕西历史博物馆论丛 2021年第1期 229-236页

作者：王莉陕西历史博物馆藏品管理部

古琴鉴定,是学界绕不开的话题,前人也多有探索。民国琴家杨宗稷先生依据声音与木质鉴定唐琴。郑珉中先生在考察现存唐琴的基础上,将文物鉴定之法运用于古琴断代当中,创立了“标准器”法,^(①)即以标准器比较的方法鉴定传世古琴,就古琴... 详细信息

古琴鉴定,是学界绕不开的话题,前人也多有探索。民国琴家杨宗稷先生依据声音与木质鉴定唐琴。郑珉中先生在考察现存唐琴的基础上,将文物鉴定之法运用于古琴断代当中,创立了“标准器”法,^(①)即以标准器比较的方法鉴定传世古琴,就古琴的时代风格与工艺特征等项目进行比对,从而解决古琴的断代及其相关问题。金蔚先生将“标准器”法具体化,认为标准器的选择,应当遵循“公认器”“明确器”“典型器”原则,^(②)并强调掌握标准器的使用方法,以及充分利用现代科技手段等。

关键词：现代科技手段标准器琴家文物鉴定杨宗稷工艺特征唐琴古琴

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民国琴家李伯仁和他的古琴

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收藏 2020年第4期 60-73+178页

作者：陈聪景吕埴

20世纪上半叶,古琴界活跃着一位著名的湖南琴家——桂阳李伯仁。他先随"广陵派"琴家黄勉之、后随"九嶷派"琴家杨宗稷习琴,并成为杨氏门下为数不多、得其真传的弟子,在古琴界颇具盛誉。李伯仁其人李伯仁,湖南省桂阳... 详细信息

20世纪上半叶,古琴界活跃着一位著名的湖南琴家——桂阳李伯仁。他先随"广陵派"琴家黄勉之、后随"九嶷派"琴家杨宗稷习琴,并成为杨氏门下为数不多、得其真传的弟子,在古琴界颇具盛誉。李伯仁其人李伯仁,湖南省桂阳县城南人。关于其生卒年,向来说法不一。李氏族谱《李千护公通谱》载李伯仁生于"清光绪十二年(1886年)四月初十卯时",但未记其卒年。今观其《玄楼日记》最后所记事件日期为1948年9月27日,则李

关键词：李伯仁杨宗稷万壑松风

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清末民初琴家黄勉之琴事述考

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音乐文化研究 2022年第1期 92-107,M0004页

作者：章华英中央音乐学院中央音乐学院音乐学研究所北京100031

黄勉之(1853-1919)是清末民初声震京师的琴家,其身世不详,留存史料很少。文章从黄勉之异于寻常的人生经历、古琴师承、教学和演奏特点及其琴学传承四个方面展开讨论。黄勉之师从剑师一元子、浙江萧山陶梦兰、广陵派琴僧释空尘等人学习古... 详细信息

黄勉之(1853-1919)是清末民初声震京师的琴家,其身世不详,留存史料很少。文章从黄勉之异于寻常的人生经历、古琴师承、教学和演奏特点及其琴学传承四个方面展开讨论。黄勉之师从剑师一元子、浙江萧山陶梦兰、广陵派琴僧释空尘等人学习古琴,派宗广陵。其弟子有杨宗稷、贾阔峰、张之洞、叶诗梦、溥侗、李济等人;其演奏指下的功夫很深,用指苍劲有力,力透琴背,弹琴时对吟猱、指法及乐曲的节奏、板眼等均十分讲究,处理得细致入微。而自幼习武练剑和中年修行佛道的特殊经历,亦使他的琴声多了一种迥于凡俗的绝尘之气。

关键词：黄勉之杨宗稷古琴

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元代“朱致远琴”之问

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收藏 2020年第2期 26-35页

作者：吕埴

究竟何为元代古琴,向来没有可信的说法,主要是因为无法总结出元琴独有的工艺特点。也就是说,不存在具有统一时代风格的元代古琴(图1),元琴不应成为古琴断代的概念。然而,元代确实有过古琴艺术的辉煌时期,否则也不会有王振鹏的《伯牙鼓... 详细信息

究竟何为元代古琴,向来没有可信的说法,主要是因为无法总结出元琴独有的工艺特点。也就是说,不存在具有统一时代风格的元代古琴(图1),元琴不应成为古琴断代的概念。然而,元代确实有过古琴艺术的辉煌时期,否则也不会有王振鹏的《伯牙鼓琴图卷》(图2)和唐棣的《携琴远眺图轴》存世。一直以来,朱致远被认为是元琴唯一代表性人物,其斫琴生涯横跨元明两代,实为明代古琴风格的开创者。

关键词：朱致远杨宗稷

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唐“彩凤鸣岐”七弦琴

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东方博物 2009年第3期 100-105页

作者：范珮玲浙江省博物馆 310007

唐朝是琴文化发展的重要时期之一,现存的唐朝古琴无论从音质、形制还是历史价值,皆是历代琴器中不可多得的顶级至宝。浙江省博物馆藏"彩凤鸣岐"琴,曾是定王府"行有恒堂"第一琴,又是民国琴学宗师杨宗稷"半百琴... 详细信息

唐朝是琴文化发展的重要时期之一,现存的唐朝古琴无论从音质、形制还是历史价值,皆是历代琴器中不可多得的顶级至宝。浙江省博物馆藏"彩凤鸣岐"琴,曾是定王府"行有恒堂"第一琴,又是民国琴学宗师杨宗稷"半百琴斋"第一琴,并著录于《琴学丛书》中,又是"唐琴第一推雷公"的雷公琴,且声音绝佳。"彩凤鸣岐"琴作为流传有序的唐琴重器,是唐琴中不可多得的神品。

关键词：唐琴 “彩凤鸣岐” 杨宗稷

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三绝难逢此异材——“韵雪”琴铭考

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东方博物 2018年第4期 104-107,125页

作者：陈亚萍浙江省博物馆

本文对'韵雪'琴背的三段铭文做了整理,理清了'韵雪'琴在明清两代的流传经历,同时对玉京道人在'韵雪'琴背所题的铭文内涵作了阐释。

关键词： “韵雪”琴杨宗稷严瀓玉京道人

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