检索结果-内蒙古大学图书馆

佛罗伦萨"卡梅拉塔"的组织者巴尔迪与核心成员伽利略在古典学家吉罗拉莫·梅的思想影响下,进行了复兴古代音乐的实验,继而影响了科尔西的小圈子复兴"古希腊悲剧"的艺术实验.这看似"偶然"的一系列影响和进程,背后却潜藏着文艺复兴对古典文化向往的"必然性".由于当时古典文献的匮乏与残缺,不同人文主义学者对古代音乐及其古希腊悲剧阐释的偏差与当下适应性,造成了一个历史上极其典型的"误解"上的创造,诞生了一种异于"悲剧母体"且具有自身独立规律的现代音乐戏剧品种——歌剧.

关键词：文艺复兴古今之辩亚里士多德悲剧歌剧

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歌剧的样式

引用

音乐世界 2025年第2期 43-46页

作者：林戈尔四川省音乐家协会

歌剧是一门外来艺术,传入中国仅近百年的历史,它以综合艺术的呈现为特色,因此,生产方式与呈现方式是可以分类实施的。那么,本文的分类由浅及深,由简及繁,从单个音乐节目到全剧综合的舞台呈现是本文的主要内容。笔者根据多年的艺术实践... 详细信息

歌剧是一门外来艺术,传入中国仅近百年的历史,它以综合艺术的呈现为特色,因此,生产方式与呈现方式是可以分类实施的。那么,本文的分类由浅及深,由简及繁,从单个音乐节目到全剧综合的舞台呈现是本文的主要内容。笔者根据多年的艺术实践和管理实践。

关键词：呈现方式分类实施生产方式综合艺术歌剧

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巴伐利亚国家歌剧院《莱茵的黄金》: 死亡与永生的思考

引用

歌剧 2025年第2期 62-67页

作者：封戈童不详

继2024年巴伐利亚国家歌剧院米奇斯瓦夫·魏因伯格(Mieczysław Weinberg)的歌剧《旅客》(Die Passagierin)首演获得巨大成功之后,2024年10月27日,导演托比亚斯·克拉策(Tobias Kratzer)再次重磅回归,为慕尼黑观众带来了他的新... 详细信息

继2024年巴伐利亚国家歌剧院米奇斯瓦夫·魏因伯格(Mieczysław Weinberg)的歌剧《旅客》(Die Passagierin)首演获得巨大成功之后,2024年10月27日,导演托比亚斯·克拉策(Tobias Kratzer)再次重磅回归,为慕尼黑观众带来了他的新制作《莱茵的黄金》。

关键词：托比亚斯国家歌剧院《莱茵的黄金》歌剧慕尼黑

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通过线上分享的原创韩国歌剧

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歌剧 2025年第2期 108-109页

作者： Joanna C.Lee 韩玥(编译) 不详

小琼:我花了整个年末假期,像追剧般在线观看各类文化节目!没有什么比拥有几天属于自己的时间,在舒适的家中挑选最好的歌剧来观看更美好的事了!小薇:事实上,中国的国家大剧院已经面向全国上传了一个免费的视频库,节目种类丰富,从歌剧、... 详细信息

小琼:我花了整个年末假期,像追剧般在线观看各类文化节目!没有什么比拥有几天属于自己的时间,在舒适的家中挑选最好的歌剧来观看更美好的事了!小薇:事实上,中国的国家大剧院已经面向全国上传了一个免费的视频库,节目种类丰富,从歌剧、舞剧到音乐会,数百小时的高品质演出触手可及。

关键词：国家大剧院音乐会歌剧舞剧种类丰富视频库高品质

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探讨声乐艺术在歌剧和音乐剧中的不同表现

引用

戏剧之家 2025年第10期 80-82页

作者：孙家宁哈尔滨音乐学院声乐歌剧系

声乐艺术在歌剧与音乐剧这两种音乐表现形式中占据着重要位置。歌剧作为一种历史悠久的艺术形式,其声乐艺术以美声唱法为核心,注重声音的美感与情感的传递。历经数百年的演变,歌剧形成了独特且丰富的艺术体系。音乐剧作为歌剧的衍生和拓... 详细信息

声乐艺术在歌剧与音乐剧这两种音乐表现形式中占据着重要位置。歌剧作为一种历史悠久的艺术形式,其声乐艺术以美声唱法为核心,注重声音的美感与情感的传递。历经数百年的演变,歌剧形成了独特且丰富的艺术体系。音乐剧作为歌剧的衍生和拓展,在保留声乐艺术精髓的基础上,融入了现代音乐元素及多样化的表演形式,使声乐艺术的表现更加多元和灵活。基于此,有必要深入探究声乐艺术在歌剧与音乐剧中的不同呈现方式。通过对两者声乐艺术特征的对比分析,揭示其在发声技巧、情感表达、舞台呈现等方面的差异与关联。

关键词：声乐艺术歌剧音乐剧表现分析

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男中音在歌剧角色塑造中的声音表现

引用

当代音乐 2025年第2期 17-19页

作者：臧汉博世宗大学音乐学院首尔05006

“男中音”一词源于希腊文“bapvcovos”,有“听起来具有深沉感和浓厚稳重感”之意。男中音是歌剧舞台上不可或缺的声部,在塑造多样化的男性角色方面发挥着重要作用。本文探讨了男中音在歌剧角色塑造中的声音表现技巧,分析了男中音在经... 详细信息

“男中音”一词源于希腊文“bapvcovos”,有“听起来具有深沉感和浓厚稳重感”之意。男中音是歌剧舞台上不可或缺的声部,在塑造多样化的男性角色方面发挥着重要作用。本文探讨了男中音在歌剧角色塑造中的声音表现技巧,分析了男中音在经典歌剧和现代歌剧中的代表性角色诠释,阐述了男中音歌唱家是如何运用声音技巧与表现手法赋予角色鲜明的性格特征与艺术魅力的,为进一步发展男中音歌唱艺术、丰富歌剧舞台表现形式提供参考。

关键词：男中音歌剧角色塑造声音表现

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论歌剧咏叹调《造谣，诽谤》的人物性格与演唱技法

引用

文化月刊 2025年第1期 175-177页

作者：阎峰中国音乐学院附属中学

咏叹调《造谣，诽谤》是罗西尼歌剧《塞维勒理发师》中的经典男低音唱段，音乐用意大利式的幽默刻画了音乐教师巴西利奥诡谲狡诈的形象。罗西尼在音乐创作上保持了他一贯的“渐强式”风格，用同音反复、同音型反复间或穿插渐强式语法赋... 详细信息

咏叹调《造谣，诽谤》是罗西尼歌剧《塞维勒理发师》中的经典男低音唱段，音乐用意大利式的幽默刻画了音乐教师巴西利奥诡谲狡诈的形象。罗西尼在音乐创作上保持了他一贯的“渐强式”风格，用同音反复、同音型反复间或穿插渐强式语法赋予音乐展开以源源不断的动力，也把剧中人物窃喜、戏弄的心理描绘得惟妙惟肖。较大的结构规模和密集的音符进行带给演唱相当的难度，演唱者需要字斟句酌，从呼吸、咬字、行腔等方面做好演唱练习，才能把歌曲风格与主题内涵诠释到位。

关键词：歌剧咏叹调《造谣,诽谤》人物性格演唱技法

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基于西方歌剧先驱——蒙特威尔第的国内外研究综述

引用

黄河之声 2025年第3期 103-107页

作者：孙潇慧南京师范大学音乐学院

克劳迪奥·蒙特威尔第（Claudio Monteverdi,1567-1643）作为跨越文艺复兴和巴洛克两个伟大时代的意大利作曲家，不仅保留了过去的音乐传统，同时强调人物激情和戏剧性对比，尝试用自由式宣叙调，逐渐取代文艺复兴时期恪守对位原则... 详细信息

克劳迪奥·蒙特威尔第（Claudio Monteverdi,1567-1643）作为跨越文艺复兴和巴洛克两个伟大时代的意大利作曲家，不仅保留了过去的音乐传统，同时强调人物激情和戏剧性对比，尝试用自由式宣叙调，逐渐取代文艺复兴时期恪守对位原则的多声部弥撒。通过梳理国内外研究现状，不仅可以对西方巴赫之前的早期音乐形成纵深式知识体系建构、较完整回顾牧歌发展情况、歌剧体裁诞生的过程，也帮助后人深入思考蒙特威尔第和新音乐学间的关系。

关键词：蒙特威尔第歌剧研究综述

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