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徜徉在契诃夫戏剧的天地里
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艺术评论 2010年 第11期 34-39页
作者： 童道明 中国社会科学院外国文学研究所
契诃夫是个不断被重新认识的作家。他的戏剧创作的真正的、不同凡响的价值,直到他去世半个世纪之后才逐渐被人认识,并越来越获得共识。契诃夫戏剧的现代经典意义的确定,与戏剧人的现代审美意识的觉醒同步,也与在物质主义时代的现代人对... 详细信息
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走向审美的孤立与封闭——新时期审美体验论批判
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新疆社会科学 2014年 第4期 136-142,154页
作者： 徐向昱 中国海洋大学文学与新闻传播学院
由于对政治功利主义的文艺工具论缺乏深刻的理论辨析,没有清楚地认识到其反现代性的古典主义实质,导致了1980年代中后期文艺理论急剧地"向内转"。在体现着这一理论走向的审美体验论那里,审美仅仅被理解为主观的情感体验或是... 详细信息
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现代视觉构成艺术与服装
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美苑 1991年 第3期 37-39,45页
作者： 赵永伟
人类改造客观世界之目的,是为了优化自身的生活条件,因此人们在物质生活得到量的满足后,必然向追求"新"、"奇"、"美"等多样性方面转化.服装业欲在竞争日趋加剧的形势下求得生存与发展,必须更新款式,增强... 详细信息
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整体感悟与意象组合——评段昆仑的吉剧《幽谷》
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戏剧文学 1992年 第8期 48-51页
作者： 杨朴
整体性感悟、整体性把握、整体性哲理意味,是《幽谷》的最主要突破。这一点的探索和创新使它呈现出强烈的现代审美意识。这首先表现在内容的把握上。《幽谷》所表现的内涵突破了一般戏剧的模式,不再是对一种文化现象的揭示。
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《柳河湾的新娘》的悲剧意蕴
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上海戏剧 2011年 第12期 14-15页
作者： 张体坤 西安建筑科技大学
《柳河湾的新娘》是近年来绽放于中国西北剧坛的一朵奇葩，全剧的舞台呈现极其雅致华美，被上海媒体戏称为“海派秦腔”，彰显着秦韵新声“热耳酸心、抒情优美”的别样风姿。它将崭新的现代审美意识倾注于古老的秦腔艺术，以跌宕起伏的... 详细信息
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现代戏等待突破
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戏剧文学 1991年 第Z1期 93-96页
作者： 孟繁树
如果从建国初期出现的《罗汉钱》和《刘巧儿》等作品算起,现代戏已有将近四十年的历史。从戏曲史的角度看,对于一种新兴的演剧形态的出现来说,四十年的时间虽不能说是很长,但也足可以成气候了,更何况这是发生在生活节奏大大加快了的现... 详细信息
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文学风格的形态
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贵州大学学报（社会科学版） 1993年 第3期11卷 44-48页
作者： 梁素清 贵州师范大学中文系
论文作者基于对历来各种文学风格形态分类的研究,针对一些分类过繁或过简的情况,在广泛考察各种文学风格形态的基础上,提出将风格划分为“刚健与柔婉”、“浓丽与素朴”、“庄正与诙谐”、“含蓄与畅达”四对八种的主张。论文吸收以往... 详细信息
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李晓筠之爱
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上海戏剧 1989年 第3期 20-21页
作者： 万宙
提起她,舞蹈界几乎无人不知。这倒不仅仅只是因为她早在上海舞蹈学校创建之初,就从北京舞校毕业赶来执教民间舞,如今桃李芬芳;也不完全因为她一度身居上海舞剧院院长之要职,令人钦佩;更多的反是她那恬静、温和的形象,和对民族舞蹈艺术... 详细信息
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“桃花”三度妍如许——《桃花扇》演出造型艺术处理漫谈
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中国戏剧 1992年 第7期 55-56页
作者： 田文
中央实验话剧院第三次把《桃花扇》搬上舞台,花开三度,引起人们的褒贬议论,这是很自然的事。我认为该剧演出形式的处理,是简练、清晰而统一的。一组共用斜平台、几片悬挂的竹帘装饰,构成了舞台形象的基本形式因素,所有其它形象的形式处... 详细信息
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有共同艺术语言的创作集体——记湖北省京剧团十年艺术道路暨余笑予导演艺术研讨会
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剧本 1990年 第2期 51-52页
湖北省京剧团成立于1970年9月,原是一个既无著名演员,也无著名编导,在社会上也无知名度的三无剧团,然而这却是一个有理想、有追求,勇于开拓的剧团。他们在继承传统的同时,努力探索具有现代审美意识的革新路子,十一届三中全会以来,在出... 详细信息
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