检索结果-内蒙古大学图书馆

略论粉笔字的用笔方法

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中国钢笔书法 2009年第11期 29-30页

作者：张青山

粉笔易磨损的特性决定了粉笔的用笔有其自身的技术要求和规律，了解、掌握其用笔技巧和原则是写好粉笔字的基础和关键。

关键词：用笔方法粉笔字用笔技巧

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大专美术色彩教学中的用笔方法初探

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科教导刊-电子版（中旬） 2018年第2期 65-65页

作者：林榕石家庄幼儿师范高等专科学校河北·石家庄 050299

随着我国教育事业的不断发展,美术教学也在日益提高,尤其是大专美术色彩教学的教学方法在不断创新完善.根据对国内院校的实际调查,发现美术色彩教学存在着一些问题.比如盲目跟风、滥用用笔方法等等.最近几年,美术作品以及美术教育越来... 详细信息

随着我国教育事业的不断发展,美术教学也在日益提高,尤其是大专美术色彩教学的教学方法在不断创新完善.根据对国内院校的实际调查,发现美术色彩教学存在着一些问题.比如盲目跟风、滥用用笔方法等等.最近几年,美术作品以及美术教育越来越多元化,这就对大专美术教学带来了不同程度的影响,甚至可能会造成负面的影响.由此可见,在美术教学中,正确的教学方法是提高教学质量的重要因素.这篇文章主要就大专美术色彩教学中的用笔方法做了简单介绍,并且分析了用笔方法对于色彩教学的重要性.

关键词：大专美术用笔方法色彩教学

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笔墨之后对“骨法用笔”与“水墨为上”的思考

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新美术 2014年第1期35卷 111-113页

作者：郑墨

笔墨技法的本义与中国画发展之间存在着内在的必然关系，因而思考笔墨关系对于中国画本义而言是一种正本清源的追溯。很多人往往认定笔墨技法是“文人画”兴起后的产物，其实关于用笔方法的研究早在六朝时期已然有理论总结——即著名的... 详细信息

笔墨技法的本义与中国画发展之间存在着内在的必然关系，因而思考笔墨关系对于中国画本义而言是一种正本清源的追溯。很多人往往认定笔墨技法是“文人画”兴起后的产物，其实关于用笔方法的研究早在六朝时期已然有理论总结——即著名的“骨法用笔”，这是著名绘画理论著作《古画品录》“六法”的论点之一，为齐、梁时的人物画家谢赫提出。

关键词：笔墨技法骨法用笔《古画品录》 “文人画” 正本清源六朝时期用笔方法 “六法”

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古隶到分书的演变

古隶到分书的演变

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作者：刘绍伟北京师范大学

学位级别：博士

隶书是今文字体系的开端,在汉字发展史上具有划时代的意义。\n 本文主要利用文献考古资料,从文字结构和书写方式的角度,全面论述隶书形成的过程。\n 全文分为五章,第一章是对隶书名称的由来以及隶书相关概念的论述。第二章到第四... 详细信息

隶书是今文字体系的开端,在汉字发展史上具有划时代的意义。\n 本文主要利用文献考古资料,从文字结构和书写方式的角度,全面论述隶书形成的过程。\n 全文分为五章,第一章是对隶书名称的由来以及隶书相关概念的论述。第二章到第四章论述了隶书形成的过程。古隶和分书是隶书形成过程中的两个不同阶段。古隶在战国晚期的秦国形成,是秦系俗体文字不断改造正体文字,即不断在笔法上改造正体文字的用笔方法、同时不断改造和去除影响隶化的篆书因素的过程,是文字不断向实用发展,不断简写的结果。古隶是篆书文字的简化和速成,是篆书文字向隶书演变的第一阶段,处于隶书的未成熟时期。秦的统一以及书同文字政策的实施,在一定程度上促进了古隶在秦代的进一步发展和普及。汉承秦制,西汉初期继续沿承了秦代的古隶,并成为普遍使用的字体。西汉时期,古隶在笔法上继续向平直方折的方向发展,到西汉中后期演变为成熟的隶书。成熟隶书按照笔法,分为有波磔的隶书和无波磔的隶书,有波磔的隶书后世称为分书。分书不仅书写效率高,而且笔法形态美观,所以形成以后即成为最为普及的字体。东汉是分书最为兴盛的时期,出现了众多艺术风格的分书碑刻,是隶书发展史上最为繁荣的时期。\n 最后一章论述了隶书在汉字发展史上的意义,着重阐明了隶书和楷书二者之间的关系。\n 总之,古隶到分书的演变是一个复杂的过程,既有秦汉古隶自身特点演变的内在因素,也有外在的社会背景因素。本文的完成,在研究字体演变的领域里,是一种新的尝试,对今文字体系中其他字体的研究,无疑具有积极的意义。

关键词：隶书形成文字结构书写方式用笔方法艺术风格

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中国画笔力的审美特性

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文艺研究 2005年第11期 150-153页

作者：熊炜南京航空航天大学艺术学院 210016

用笔是东方绘画的精髓.中国人用毛笔画画的时代很早,然而,中国画的用笔方法及审美效果,在唐宋前后却出现了划时代的转变.这种转变就是用笔由写实性向表现性过渡,即由"描"向"写"过渡.表现性的用笔追求笔力的美,讲究... 详细信息

用笔是东方绘画的精髓.中国人用毛笔画画的时代很早,然而,中国画的用笔方法及审美效果,在唐宋前后却出现了划时代的转变.这种转变就是用笔由写实性向表现性过渡,即由"描"向"写"过渡.表现性的用笔追求笔力的美,讲究用笔的力度、速度、张力,以期达到表现人性深度、抒发内在情感、呈现生命律动的目的."以一管之笔,拟太虚之体"(王微<叙画>),"情动形言,取会风骚之意,阳舒阴惨,本乎天地之心"(孙过庭<书谱>),这些言词,都无非是对笔力的极尽赞美之语.

关键词：中国画审美特性笔力用笔方法东方绘画审美效果内在情感生命律动《书谱》天地之心

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以情立意以意成趣——何水法的立意心路

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美术观察 2005年第5期 68-71页

作者：张桐瑀

画家心语我常常思考,作品要有个性,要跳出来,一要区别于前人,二要区别于同时代人,必须有所为有所不为,从风格上与他人拉开距离。纯水墨的偶尔为之可以,但不是我的主打方向,我主要用色,泼彩。用色也要与吴昌硕、齐白石拉开距离,我用现代... 详细信息

画家心语我常常思考,作品要有个性,要跳出来,一要区别于前人,二要区别于同时代人,必须有所为有所不为,从风格上与他人拉开距离。纯水墨的偶尔为之可以,但不是我的主打方向,我主要用色,泼彩。用色也要与吴昌硕、齐白石拉开距离,我用现代人的眼光,吸收一些西画的用色,而我的观察方式、用笔方法仍是中国的,保持中锋用笔。我们现在不是不要传统,而是传统不够。好多画家为什么背时不前,就是因为脑子不开化,对传统不理解。我们这个传统是很丰厚的,有五千年的历史,当中有非常辉煌的时期,也有非常曲折的时期,但是前途是光明的。我们这个传统可用的地方太多了。思想不能保守,要与时俱进。

关键词：何水法立意观察方式用笔方法用色吴昌硕齐白石现代人距离泼彩西画

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生命到处闪光——忆徐悲鸿先生有关教学的几件事

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美术研究 2003年第3期 4-5页

作者：韦启美中央美院油画系

今年是著名美术家、美术教育家、中央美术学院第一任院长徐悲鸿先生逝世50周年 ,本刊特刊发一组文章 ,以纪念这位20世纪中国现代美术的先驱。

关键词：徐悲鸿美术教学中国美术学院学术报告用笔方法艺术风格

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没骨之骨——没骨花鸟画的骨法用笔

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美术观察 2017年第1期 71-73页

作者：张岩松山西大学商务学院

在中央美术学院中国画学院访问学习期间，我着重研究了没骨花鸟画的技法语言和审美意趣。在此过程中，除了利用宣纸创作外，我还尝试在金卡等材质上作画。我的导师是专擅大写意花鸟画的于光华教授，同时，我还得到了擅工笔花鸟画的金纳... 详细信息

在中央美术学院中国画学院访问学习期间，我着重研究了没骨花鸟画的技法语言和审美意趣。在此过程中，除了利用宣纸创作外，我还尝试在金卡等材质上作画。我的导师是专擅大写意花鸟画的于光华教授，同时，我还得到了擅工笔花鸟画的金纳教授、擅没骨花鸟画的谢青教授和擅兼工带写花鸟画的刘万鸣教授等大家的悉心指导。在诸位名师的指导与影响下，我开始意识到写意、工笔、兼工带写与没骨之间在用笔方法上的区别。

关键词：大写意花鸟画骨法用笔工笔花鸟画中央美术学院中国画学院审美意趣用笔方法教授

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金奖

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青少年书法（少年版） 2016年第9期 25-39页

南天龙同学的章草作品取法索靖一路，写得一丝不苟。提按得当，线条沉稳，有晋人朴拙之趣，尤为难得。魏晋时期笔法正处于大发展的阶段，书体亦由简牍行草过渡到章草、今草，笔法逐渐丰富。章草书虽然保留了一些隶书的波磔意趣，但更多... 详细信息

南天龙同学的章草作品取法索靖一路，写得一丝不苟。提按得当，线条沉稳，有晋人朴拙之趣，尤为难得。魏晋时期笔法正处于大发展的阶段，书体亦由简牍行草过渡到章草、今草，笔法逐渐丰富。章草书虽然保留了一些隶书的波磔意趣，但更多的用笔方法接近行草书，跟篆隶常用平铺不同的是，章草提按丰富，笔画间连接呼应更加明显，充分利用笔的弹性来写字。南天龙同学今后可以多留心起收笔的用笔方法，学会用锋。

关键词：金奖用笔方法章草书魏晋时期行草书大发展同学提按

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非“藏锋”

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东方艺术 2018年第10期 78-90页

作者：王义军

一“藏锋”一说,作为学书者的“常识”,几乎无人不知。然而其中原委、是非,却始终是一笔糊涂账,常识而被扭曲,扭曲而被视为常识,贻害无穷。一般理解的“藏锋”,大体都是要求在用笔上起止不露痕迹—起笔藏头,收笔回锋,都被具体解释为“... 详细信息

一“藏锋”一说,作为学书者的“常识”,几乎无人不知。然而其中原委、是非,却始终是一笔糊涂账,常识而被扭曲,扭曲而被视为常识,贻害无穷。一般理解的“藏锋”,大体都是要求在用笔上起止不露痕迹—起笔藏头,收笔回锋,都被具体解释为“藏头护尾”、“欲左先右”之类的用笔方法。（图1）各类书法教材中所标示的行笔路线图,几乎无不如此。然而自魏晋直到宋元以来的书法传统,却未尝以此为法则。

关键词：藏锋用笔方法书法教材书法传统路线图扭曲收笔行笔

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