检索结果-内蒙古大学图书馆

中国书画 2008年第5期 35-39,138页

作者：陈琦马锋辉浙江万里学院设计与建筑学院浙江省美术家协会

吴茀之(1900～1977年),浙江浦江县人,初名士绥,改名谿,字茀之,又号昊谿子,毕业于上海美术专科学校。20世纪30年代与潘天寿等创立"白社"画会,历任上海美专、福建师专、国立艺专教授,解放后任浙江美术学院(今中国美术学院)教授... 详细信息

吴茀之(1900～1977年),浙江浦江县人,初名士绥,改名谿,字茀之,又号昊谿子,毕业于上海美术专科学校。20世纪30年代与潘天寿等创立"白社"画会,历任上海美专、福建师专、国立艺专教授,解放后任浙江美术学院(今中国美术学院)教授兼国画系主任。曾任浙江省美协副主席等职。著有《中国画概论》、《画论笔记》、《中国画十讲》、《画微随笔》、《吴谿吟草》,出版有《茀之画稿》、《茀之画辑》、《茀之近作》、《茀之画选》、《吴茀之画集》等。

关键词：潘天寿浙江美术学院上海美术画论国画系吴弗之上海美专绘画观念笔墨技巧县人

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心穷万物之源

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美术界 2016年第10期 10-15+1+98页

作者：贾荣志山东画院山水画创作室山东省美术家协会山东艺术家学术委员会山水画创作院

作为一个画家,大自然是最好的老师,要想使自己的作品在艺术生涯中富有生命力,对欣赏者具有吸引力,就必须以大自然为师,经常亲近自然,到自然中去吸收营养,以丰富自己的创作构思和画面的把握能力,这是常理,也是定理。画画要有"感悟&q... 详细信息

作为一个画家,大自然是最好的老师,要想使自己的作品在艺术生涯中富有生命力,对欣赏者具有吸引力,就必须以大自然为师,经常亲近自然,到自然中去吸收营养,以丰富自己的创作构思和画面的把握能力,这是常理,也是定理。画画要有"感悟",特别是在中国画的学习和创作上更是如此。我想"感"和"悟"是有两层意义的。"感"就是对物象独特的感

关键词：大自然笔墨技巧搜尽奇峰打草稿阿里山

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澄怀观道——我读亓文平的山水世界

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明日风尚 2014年第24期 76-83页

作者：黎晟北京大学

亓文平是我上海大学读博士时的同学,三年中,我们常常喝酒畅聊,彼此皆有很大收获。当时,我随顾平先生著中国美术史,他则跟曹意强先生主修西方美术史,尽管学术研究异常紧张,但是他的画笔一日也未曾搁下,其刻苦精神令人惊讶,画风也日渐成... 详细信息

亓文平是我上海大学读博士时的同学,三年中,我们常常喝酒畅聊,彼此皆有很大收获。当时,我随顾平先生著中国美术史,他则跟曹意强先生主修西方美术史,尽管学术研究异常紧张,但是他的画笔一日也未曾搁下,其刻苦精神令人惊讶,画风也日渐成熟。文平专攻水墨山水,其入门的导师是南京的刘赦先生。我一直认为,跟随名师的优势是起点很高。

关键词：西方美术史中国美术史笔墨技巧刻苦精神文平异常紧张水墨山水澄怀观道学术研究上海大学

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“意在笔先”——论文人画论中的笔墨问题

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南京艺术学院学报（美术与设计） 1999年第2期 10-15页

作者：张耕云

笔墨,是传统文人画论关于创作技巧及各种媒介形式的总称.古人云:“意在笔先”,“意”不仅仅是指创作过程中的审美意象或形象,“意”落实到具体的笔墨操作上,“意”便包含一种技巧性的笔墨思维存在.在实现从“眼中之竹”到“胸中之竹”... 详细信息

笔墨,是传统文人画论关于创作技巧及各种媒介形式的总称.古人云:“意在笔先”,“意”不仅仅是指创作过程中的审美意象或形象,“意”落实到具体的笔墨操作上,“意”便包含一种技巧性的笔墨思维存在.在实现从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的过程中,这种形式化、技巧化的笔墨思维始终构成一个中心转换环节.也正因为存在着这种中心围换环节,才是“胸中之竹”成功地确定为物态化的作品,使艺术进入了交流.