检索结果-内蒙古大学图书馆

作者：徐伟华中师范大学

学位级别：硕士

从油画传入中国以来，西洋绘画和传统绘画一直都有比较、融合。关于当代油画创作与中国传统绘画的课题，国内外也十分热衷。不仅是中国的艺术家，马蒂斯等西方的一些艺术大师的作品中也运用了大量的中国元素。像赵无极这等中国的老一辈... 详细信息

从油画传入中国以来，西洋绘画和传统绘画一直都有比较、融合。关于当代油画创作与中国传统绘画的课题，国内外也十分热衷。不仅是中国的艺术家，马蒂斯等西方的一些艺术大师的作品中也运用了大量的中国元素。像赵无极这等中国的老一辈艺术大家，对油画的中西融合有很深的见解，并且在他们的创作中能够全面细致的体现。\n 本论文最主要的是梳理我的创作实践过程，首先是我的创作自述，包括创作过程中的心态，创作来源和演变以及在画面中想表达的效果。通过对中国画作品的分析，深入了解中国画特有的形式风格和笔墨技巧，对朱耷的《孤禽图》、《荷鸭图》，吴道子的《送子天王图》和崔白的《双喜图》进行分析，并且与现当代画家洪凌、毛岱宗、季大纯等几位艺术家的创作作品相对比，分析他们在油画创作中借鉴、融合了中国传统绘画的哪些方面，深化对几位艺术家油画艺术特点的认识，结合个人油画创作实践进行种种探索尝试。\n 中国画元素融入中国当代油画创作之中，这一课题的选择是本人经过这几年的专业学习和平时的油画创作实践而决定的，我试图寻找中国画的形式风格和笔墨技巧与当代油画在技法上的融合点，找到既具有自己的特色，又符合自身民族身份的油画语言。通过学习研究，找到一组合适的题材进行创作。

关键词：油画创作笔墨技巧中国画

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《家塬系列》创作释析

《家塬系列》创作释析

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作者：刘睿郑州大学

学位级别：硕士

“塬”是西北黄土高原上的一种地貌特征，“家塬”即是我家乡的塬。在古代经典文献中，就蕴含着对家乡的情感表达。家乡是心灵的依靠，是情感的依托。以家园为创作主题，以家乡甘肃庆阳的自然风貌和历史文化为背景，将该地区厚重的景象... 详细信息

“塬”是西北黄土高原上的一种地貌特征，“家塬”即是我家乡的塬。在古代经典文献中，就蕴含着对家乡的情感表达。家乡是心灵的依靠，是情感的依托。以家园为创作主题，以家乡甘肃庆阳的自然风貌和历史文化为背景，将该地区厚重的景象，人与自然和谐的关系，用中国画的形式进行表现。同时以相关经典作品为参照，结合大量的实地写生与考察，将视野从自然物象上升到精神层面，从山水画笔墨语言形式，到精神家园，围绕创作实践，从三方面展开论述:首先，在造形上，从窑洞、房屋、“塬”的客观形象出发，凝练、概括出偏主观、典型的、有新的造形特征的具象形、几何形、肌理;其次，在具体笔墨呈现上，围绕突出主题，强化了笔墨的繁简、虚实、动静的对比与协调关系，使笔墨在形象表现基础上更具有形式美感;最后，在意境上，由造形、笔墨形式呈现的家塬意象，展现了家乡风物寄寓的田园之趣与浓郁的家园之思。

关键词：山水画笔墨技巧造形特征形式美感家塬意象

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理性的笔墨与激情的挥洒

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东方艺术 2011年第12期 112-119页

作者：吕金光四川大学书法研究所

作为书家不仅要有崇高的艺术审美境界、艺术感悟力及熟练的笔墨技巧,在创作时,还要有情可发。今天,我们越来越明白了,书法的确是一种抒情写意的艺术。由此,我们想到了《易经》＂形而上者谓之道,形而下者谓之器＂这一深刻的阐述,给了我... 详细信息

作为书家不仅要有崇高的艺术审美境界、艺术感悟力及熟练的笔墨技巧,在创作时,还要有情可发。今天,我们越来越明白了,书法的确是一种抒情写意的艺术。由此,我们想到了《易经》＂形而上者谓之道,形而下者谓之器＂这一深刻的阐述,给了我们许多的启示。从艺术的角度讲,我们崇尚＂形而上者谓之道＂的思想,它不仅臻于了＂技进乎道＂之境界,而且还蕴含着＂达其性情,形其哀乐＂之意义。

关键词：笔墨技巧激情理性审美境界抒情写意《易经》形而上艺术

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孙震生作品艺术市场分析

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收藏投资导刊 2015年第13期 48-53页

作者：李坤凝《收藏投资导刊》编辑部

何家英因其深厚的绘画功底和独特的风格,被公认为中国工笔画的＂泰斗＂,其作品受到了藏家的广泛追捧。孙震生作为工笔画大家何家英的入室弟子,在借鉴老师深厚笔墨技巧和神韵的同时,在工笔和写意上大胆突破,其名字近两年来在中国美协举... 详细信息

何家英因其深厚的绘画功底和独特的风格,被公认为中国工笔画的＂泰斗＂,其作品受到了藏家的广泛追捧。孙震生作为工笔画大家何家英的入室弟子,在借鉴老师深厚笔墨技巧和神韵的同时,在工笔和写意上大胆突破,其名字近两年来在中国美协举办的全国大赛获奖名单中屡屡出现。

关键词：中国工笔画孙震何家英中国美协笔墨技巧市场分析入室弟子中国美术工笔人物工笔重彩

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枯槁之美

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中华文化画报 2006年第2期 84-91页

作者：朱良志

西方传统园林,一般都有雕塑,主要是人物雕塑,内容又大都与宗教有关。但中国传统园林却没有这样的雕塑,更不要说人物雕塑了(寺庙园林中佛道造像除外)。其实,中国传统园林中的假山,就是园林中的雕塑,这些曾经被西方传教士称为古怪的破石... 详细信息

西方传统园林,一般都有雕塑,主要是人物雕塑,内容又大都与宗教有关。但中国传统园林却没有这样的雕塑,更不要说人物雕塑了(寺庙园林中佛道造像除外)。其实,中国传统园林中的假山,就是园林中的雕塑,这些曾经被西方传教士称为古怪的破石头的假山,是中国艺术家精心构造的心灵影象,中国人认为,石不能言最可人,这些表面上看起来干奇百怪的假山,是枯槁、瘦硬的,而且是一些"僵死"的石头,几乎没有任何生命的信息,但是中国人却爱之如金玉之城,视之为神灵降物,传说当初杭州花圃盆景园内立一处叫做"绉云峰"的假山时,当天几乎是万人空巷,人们争相一睹。

关键词：中国传统园林中国艺术家盆景园石涛渴笔枯木图笔墨技巧大痴题子瞻枯木云峰

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有种生活就是艺术——我眼里的同学聂宪

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文艺生活（艺术中国） 2012年第8期 32-39页

作者：杨劲松中国美术学院

聂宪不是通常意义上的艺术家。他不蓄发不怪诞不刻意高深莫测,不在意圈子内外的潮起潮落,不关心力所不逮的事物和传闻,每天做着他乐意而为的抄写涂抹之事和并无宏伟目标性的工作。他以淡定无欲的处世为人方式,更像日常生活里不熟悉却有... 详细信息

聂宪不是通常意义上的艺术家。他不蓄发不怪诞不刻意高深莫测,不在意圈子内外的潮起潮落,不关心力所不逮的事物和传闻,每天做着他乐意而为的抄写涂抹之事和并无宏伟目标性的工作。他以淡定无欲的处世为人方式,更像日常生活里不熟悉却有眼缘的邻居和同事。即便是在艺术圈的聚会里。

关键词：力所不逮无欲眼缘艺术圈目标性个人展览笔墨技巧聆听者曾经沧海难为水视觉感知

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雪魄冰魂系苦心——读于志学的冰雪山水画有感

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东方艺术 2003年第2期 106-115页

作者：薛永年

于志学的成功,在于他适应了现代社会中人们日益增长的审美要求,在致力于描绘神奇奥妙的冰国雪城的人间仙境中,开拓了中国山水画题材与笔墨的领域,从而具有了全国的意义和世界的意义。

关键词：中国山水画志学生宣纸笔墨技巧师造化笔墨形态中国画艺术表现画家米家山

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放怀于天地外,得气在山水间——书法家谢金龙作品赏析

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文化月刊（下旬刊） 2016年第1期 136-141页

作者：郭凯倩

潜居深圳一隅的书法家谢金龙,从懵懂时期手拿一截甘蔗在黄土地上无心而画,经过数十年临池不倦,字外求法,到如今的酣畅淋漓、磅礴婉转、意到神通,其书法艺术集众家之长,融儒、释、道于一体,书体俊逸而自然,充分展示出汉字的形象之美,已... 详细信息

潜居深圳一隅的书法家谢金龙,从懵懂时期手拿一截甘蔗在黄土地上无心而画,经过数十年临池不倦,字外求法,到如今的酣畅淋漓、磅礴婉转、意到神通,其书法艺术集众家之长,融儒、释、道于一体,书体俊逸而自然,充分展示出汉字的形象之美,已有自成一派大家气象。

关键词：山水间作品赏析挥毫泼墨紫气东来书法作品意到三五十创作才能书法理论笔墨技巧

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中国画“笔墨等于零”?

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艺术品鉴 2018年第12期 182-187页

吴冠中认为中国画“笔墨等于零”,这个易引起歧义的断语,在中国艺术界引起了广泛的争论。吴冠中先生曾在谈艺术创新时,坦陈自己的观点。他说:“艺术创新,确实思想远比笔墨技巧更重要,思想、理念来得不容易,但笔墨技巧学学是很快的。看... 详细信息

吴冠中认为中国画“笔墨等于零”,这个易引起歧义的断语,在中国艺术界引起了广泛的争论。吴冠中先生曾在谈艺术创新时,坦陈自己的观点。他说:“艺术创新,确实思想远比笔墨技巧更重要,思想、理念来得不容易,但笔墨技巧学学是很快的。看待笔墨,我们不能孤立地看,每个人、每幅作品都不一样,我们的标准也不一样。吴昌硕、黄宾虹的笔墨好不好,离开他们的画面就难说。况且,吴、黄的笔墨有好也有不好的。所以,我们总不能老是拿古人的笔墨怎样怎样,吴、黄的笔墨怎样怎样,来给现在的画说教。传统绘画有好的笔墨,但固定的程式化,就不行了。据说,有人跟老师学画,拿画给老师看,老师说这画不错,可惜你不是用中国人的画法,是好画,但不是好的中国画。这种孤立的标准,把中国画画法变得很抽象了。”

关键词：笔墨技巧中国画艺术创新传统绘画吴冠中艺术界吴昌硕黄宾虹

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繁花似锦:明陈淳写意花卉长卷研究

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美成在久 2023年第3期 88-95页

作者：冯维沈阳故宫博物院保管部

陈淳是“吴门画派”的主要成员之一,在中国花鸟画的发展过程中有着举足轻重的地位,尤其是他的花卉长卷,开创了写意花鸟画的新风格。本文介绍陈淳的生平、师承关系及其绘画风格的转变,从笔墨技巧、构图章法、亦题亦画等方面介绍陈氏花卉... 详细信息

陈淳是“吴门画派”的主要成员之一,在中国花鸟画的发展过程中有着举足轻重的地位,尤其是他的花卉长卷,开创了写意花鸟画的新风格。本文介绍陈淳的生平、师承关系及其绘画风格的转变,从笔墨技巧、构图章法、亦题亦画等方面介绍陈氏花卉长卷的艺术特征,分析其“写生之道意在情适”的绘画观念,并通过沈阳故宫博物院珍藏他的4幅花卉长卷,进一步剖析陈淳“观物之生”“墨戏漫兴”的创作理念,以更深入地理解他的艺术成就和对后世的影响。

关键词：写意花鸟画绘画观念吴门画派笔墨技巧中国花鸟画绘画风格墨戏师承关系

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