检索结果-内蒙古大学图书馆

美术观察 2020年第7期 148-149页

作者：俞力上海工艺美术职业学院

每一个学习西方绘画的人都会像我一样希望在创作的过程中加入中国禅意的韵味,本文就"西学东渐""气韵生动""以形写神"三个方面谈谈我在绘画过程中的一点思考,结合南北朝谢赫的"六法"以及绘画主... 详细信息

每一个学习西方绘画的人都会像我一样希望在创作的过程中加入中国禅意的韵味,本文就"西学东渐""气韵生动""以形写神"三个方面谈谈我在绘画过程中的一点思考,结合南北朝谢赫的"六法"以及绘画主题选择,从内容、形态、色彩、寓意等几个层次,深入剖析出绘画回归大自然的初心和西方绘画创作的心路历程。

关键词：以形写神气韵生动绘画过程绘画创作西方绘画绘画主题回归大自然西学东渐

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毕加索与戏曲教育——读《戏曲写作教程》有感

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上海戏剧 1992年第6期 37-38页

作者：裴松

十年前,偶然地看到联合国教科文组织出版的《信使》杂志,有一篇文章配合着十几张毕加索的草图,介绍他画一幅公牛图的演变过程。使自已眼界大开。毕加索的变形画法是举世公认的。令人意想不到的是,他用极为抽象的几根线条“涂鸦”式地创... 详细信息

十年前,偶然地看到联合国教科文组织出版的《信使》杂志,有一篇文章配合着十几张毕加索的草图,介绍他画一幅公牛图的演变过程。使自已眼界大开。毕加索的变形画法是举世公认的。令人意想不到的是,他用极为抽象的几根线条“涂鸦”式地创作出那条公牛时,竟然在相隔一年的时间里画出了许许多多的牛,对创作对象进行了似乎永无止境的分析。至今我还记得那张刚开始画的一头牛,那么真实,那么毕肖,和最后一头牛相差十万八千里,而艺术评论家则十分深刻地指出:“他完笔的地方实在是他应该起笔的地方。”起笔与完笔这一事实。

关键词：戏曲教育艺术革新艺术评论家创作对象艺术基础张刚超现实主义绘画过程眼界大开戏剧教育

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尊重涂鸦

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父母必读 2007年第10期 30-31,14页

作者：胡晓珮中国美协少儿美术艺委会

家长如果没有美术的知识基础和对儿童身心发展规律的了解,是很难对孩子的绘画进行专业指导的。儿童画中所表达的信息和他在绘画过程中的状态,都是和孩子的身心发展相一致的。一些著名的画家都认为,儿童画是很不简单的,有时他们画的画比... 详细信息

家长如果没有美术的知识基础和对儿童身心发展规律的了解,是很难对孩子的绘画进行专业指导的。儿童画中所表达的信息和他在绘画过程中的状态,都是和孩子的身心发展相一致的。一些著名的画家都认为,儿童画是很不简单的,有时他们画的画比大师还大师。家长要尊重孩子绘画的行为,不要按照自己的思维习惯和审美趣味去评价、引导和左右孩子的绘画。家长所做的就是要尊重孩子和帮助孩子得到专业指导。

关键词：儿童画审美趣味思维习惯专业指导涂鸦期身心发展绘画过程

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重复的疯狂

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美苑 2012年第2期 6-11页

作者：汪民安

丁乙一直将十字作为一个重复性的符号出现在他的画面上。他一直在画十字。每一张画都是众多十字的组合，每一张画似乎完成了众多的十字。但是，每一幅完成的画似乎还意味着，还有更多的十字没有完成，还有更多的十字将要出现在下一张画... 详细信息

丁乙一直将十字作为一个重复性的符号出现在他的画面上。他一直在画十字。每一张画都是众多十字的组合，每一张画似乎完成了众多的十字。但是，每一幅完成的画似乎还意味着，还有更多的十字没有完成，还有更多的十字将要出现在下一张画上。这是一个漫长的关于十字的绘画过程。人们常常并不恰当地将丁乙的某张画作为终点，并将目光永远地停留在这里——似乎这是一张独立的作品。

关键词：疯狂绘画过程重复性意味画作

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5～6岁幼儿色彩的情感表现研究

5～6岁幼儿色彩的情感表现研究

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作者：施静南京师范大学

学位级别：硕士

“色彩的情感表现”是指幼儿凭“主观感知觉来构成画面色彩”,具体是指幼儿运用主观化的色彩呈现内在的情感。以往与色彩有关的研究,主要是从色彩的审美感受和审美表现等方面来进行。从色彩本身来探讨情感表现,尚无深入的研究。本... 详细信息

“色彩的情感表现”是指幼儿凭“主观感知觉来构成画面色彩”,具体是指幼儿运用主观化的色彩呈现内在的情感。以往与色彩有关的研究,主要是从色彩的审美感受和审美表现等方面来进行。从色彩本身来探讨情感表现,尚无深入的研究。本研究用测验的方法,对四种情感的色彩表现进行研究。研究发现:从整体上来看,5～6岁幼儿色彩的情感表现处于萌芽状态,大部分幼儿处在色彩的偏爱与写实的阶段;四种情感表现中,“高兴”的表现最佳,“害怕”与“生气”的表现次之,“伤心”表现最不理想;幼儿较少有意识地运用对色相的选择、对色彩数目的控制和对色块的安排手段以达到表现的目的;在用色过程中他们凭“感觉”多于凭“理性”;绘画时注重画面的“美感”甚于表现“情感”;赋予色彩丰富的内容:幼儿运用色彩表现情感存在性别差异;不同材料对色彩的情感表现效果有明显的影响作用;抽象的和具象的绘画表现方式对色彩的情感表现有影响。最后,研究者提出了几点建议:教育者需要了解幼儿在作品中表现出的“态式”,这有助于理解和指导幼儿的美术创作;给幼儿提供大量的有表现力的美术作品,作为素材以丰富幼儿的审美经验;为了对各种色彩的表现力有所体验,教育者可鼓励幼儿对色彩进行逐一地尝试;鼓励幼儿相互之间进行沟通——让幼儿对他们自己创作的作品发表看法,以促进幼儿的交流意识。

关键词：色彩情感表现绘画过程美术作品

来源：评论

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技艺之至近乎道矣--录洁囡工笔人物画探渊

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美术观察 2021年第3期 118-119页

作者：李硕赵子蕴中北大学艺术学院

“道”作为中国古代哲学体系中最重要的分支,老子认为,“道”既是宇宙的本源,亦是事物发展的普遍规律,“技”可解释为技艺或工匠。早在春秋时期,老庄思想就将二者紧密联系,提出“技艺之至,近乎道矣”的观点,各派思想广泛认同,经过文人... 详细信息

“道”作为中国古代哲学体系中最重要的分支,老子认为,“道”既是宇宙的本源,亦是事物发展的普遍规律,“技”可解释为技艺或工匠。早在春秋时期,老庄思想就将二者紧密联系,提出“技艺之至,近乎道矣”的观点,各派思想广泛认同,经过文人墨客的不断探索,“技”逐渐在中国画中被赋予了新的含义,特指绘画过程中出现的各种技法。

关键词：工笔人物画绘画过程中国古代哲学老庄思想春秋时期中国画不断探索普遍规律

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美在民间——我的乡村人物创作

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美术观察 2021年第10期 144-145页

作者：谷燕江苏科技大学机械学院工业设计系中国艺术美术协会

中国油画曾有过一段深受苏联绘画体系影响的岁月,显著特点是重视写实,这种写实观念与教育成为流行。自从20世纪80年代以后,绘画观念逐渐多元化发展,艺术家更加重视表达内心感受,艺术创作侧重于将自我的审美体验物化为对象。生活中的美... 详细信息

中国油画曾有过一段深受苏联绘画体系影响的岁月,显著特点是重视写实,这种写实观念与教育成为流行。自从20世纪80年代以后,绘画观念逐渐多元化发展,艺术家更加重视表达内心感受,艺术创作侧重于将自我的审美体验物化为对象。生活中的美好往往在一瞬间吸引我的注意,使我有创作表达的冲动,以自主意识在绘画过程中自由发挥来表达情感,这就是我绘画创作的过程.我的作品描绘山东人往往刻画他们的秉性质朴、感情外露和豪爽仗义.山东农耕文化悠久,儒家文化深厚,民风质朴有礼.

关键词：农耕文化内心感受绘画观念山东人绘画过程绘画创作艺术创作自主意识

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画家心态、艺术创作和生活意义的散谈——在第二次全国中国画艺术讨论会上的发言

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美苑 1993年第4期 20-21页

作者：赵奇

看到“中国画艺术讨论会”的讨论提纲,觉得所示几点都是严肃的命题,涉及了中国画时弊的根本。苦于我没有理性的辩论天才,只好将以往的创作随录凑了几段算做发言,以此表明我的态度。我的依据是自己在绘画过程中的体会。客观地说,绘画经... 详细信息

看到“中国画艺术讨论会”的讨论提纲,觉得所示几点都是严肃的命题,涉及了中国画时弊的根本。苦于我没有理性的辩论天才,只好将以往的创作随录凑了几段算做发言,以此表明我的态度。我的依据是自己在绘画过程中的体会。客观地说,绘画经验是属于个人的东西,是属于“那一件作品”的,是属于“那一段时间里”的,它是片面的,是有局限性的,而且每过一个时期回过头来再看再想,感受最大的是内心的遗憾:完美如愿,是那样艰难莫测。我们常讲画家的心态,其实真的稳定了,也就没有什么再困扰我们了。准备写文章前,觉得肚子里憋有好多话想说,这是一个画画的人投入艺术实践中常有的事。每一次画什么怎样画谁都是费了脑筋的,画得认真,体会也就更深。所以画家谈起他的作品的创作过程都能讲出些道理。

关键词：中国画艺术艺术创作绘画过程艺术实践回过头创作过程绘画样式逸士生活意义蓦然回首

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一幅画何以完成

一幅画何以完成

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作者：王君夏湖北美术学院

学位级别：硕士

绘画的过程并不总是一帆风顺。不论是一个地地道道的画家还是初学者总是无时不刻地与画布进行斗争:为一妙笔占得上风而得意,为一败笔居于下风而痛苦。这种促使艺术家进步的斗争是健康的。但有时这种纠缠对于艺术家和作品也是致命的:画... 详细信息

绘画的过程并不总是一帆风顺。不论是一个地地道道的画家还是初学者总是无时不刻地与画布进行斗争:为一妙笔占得上风而得意,为一败笔居于下风而痛苦。这种促使艺术家进步的斗争是健康的。但有时这种纠缠对于艺术家和作品也是致命的:画面进度停滞不前,完成遥遥无期。于是艺术家感到迷惘,为什么无法完成自己的作品?本文出发于这一绘画工作者常遭遇的境况,试图通过对作品的特性、作品完成的层次以及绘画过程的剖析来找到作品完成的必要条件,以期寻得解决这一僵局的方法。本文对不同画作的完成层次做出界定,确定艺术家所要取得的完成并不是对现实的抄写与情感的倾泻,而是真理的自行显现,这就意味着艺术家的意图在绘画过程中的决定作用被消解了;因而找到阻碍作品完成的因素是艺术家的无决心与对时间性的忽视—据此,为艺术家打破绘画过程中的僵局指出了方向—艺术家需要无数连续的瞬间的决断和选择本真的生存方式。本文提出完成的关键是要迫使自己进入意识深处,揭示真理。深层次的完成应当是既不理性亦不感性的完成,而是出于超越这二者的无意识的完成。关于这一意识层,笔者并未为其命名(也深知还未有此能力),而是诉诸前人先辈的思想,找出关于这一意识层相应的论述,如荣格的集体无意识,龙树的中论,威尔伯的大心境界等。笔者认为,这些思想家们发明了自己的语言体系,但探讨的问题却是相似的,能给予艺术家心灵上的启发。

关键词：作品去蔽绘画过程时间性

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中国花鸟画中的鱼

中国花鸟画中的鱼

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作者：張菡林四川美术学院

学位级别：硕士

从远古狩猎开始,鱼与人类一直保持着紧密的关系,作为出现在人类最初的绘画题材中的对象,也是人类早期赖以生存的食物对象,花鸟画中的鱼图像从先民开辟的混沌历史中孕育出来,随着时代演进与社会不断发展,鱼绘画中的技法与含义也逐渐丰富... 详细信息

从远古狩猎开始,鱼与人类一直保持着紧密的关系,作为出现在人类最初的绘画题材中的对象,也是人类早期赖以生存的食物对象,花鸟画中的鱼图像从先民开辟的混沌历史中孕育出来,随着时代演进与社会不断发展,鱼绘画中的技法与含义也逐渐丰富多样起来。鱼这一对象作为花鸟画中的一部分,早从仰韶彩陶中就开始出现,一直伴随着历史的脉络不断进步,鱼绘画这一题材所描绘的不仅仅是对象本身,他从一开始可能就担负着先民对未知世界的探索信仰,并伴随着文化的产生,鱼成为代表中华文化中的一个分支,成为一个符号包含在国人的思想中。\n 本文选择花鸟画中鱼这一对象作为研究,将从画鱼作品按照绘画的原始初衷进行归纳总结,对具有代表性的作品进行分析,展示画鱼作品的多样风貌。首先从鱼绘画的艺术特征开始分析,最早出现的鱼纹是在远古时期的彩陶纹上,之后随着人类历史的进步与发展,画家开始描绘对象的情绪,使鱼成为一种具有欣赏功能的创作本体,成为画家普片绘画的对象,这其间画家通过对绘画技法的不断探索与创新,加上画家本身在绘画过程中存在人生经历、社会地位、心灵层次的不同,而呈现出不同的内心需要,展现出不同的绘画风貌,有仔细描绘鱼外部结构求真的,有既注重描绘对象结构又注重表达意向情绪的,有以借画鱼而彻底宣泄自己内心情感的,有在探索画鱼只求神似而忽略形貌,便求不似之似的,总体而言画由心生,通过对各类作品的分析,而全面展示画鱼作品的丰富多样性。\n 在画鱼的作品中浮萍与水藻也是不可缺少的衬景,从工整的笔法到没骨到草草数笔皆有描画姿态,水藻在画面上具有重要作用,可以表现鱼在水中的自由自在;而留白也是中国画中独特的表现方式,在鱼作品中有部分是只有独鱼一条的作品,那巧妙的留白为作品提供了更多的空间想象。鱼绘画作为从原始时期出现的绘画对象,在长期的历史发展中,人类也逐渐给鱼赋予了丰厚的文化内涵,逐渐形成一个文化门类——鱼文化,这里主要就从鱼绘画中的原始内涵谈起,在针对文化内涵做小部分的延展,在鱼文化中那些涉及到到绘画的表达形式,他们主要分成两部分,一是原始宗教中的神灵崇拜,二是演变至今鱼文化的民俗内涵,原始时期的鱼绘画主要是伴随着渔猎发展起来,与人类生存有着直接的关系,鱼纹的内涵也有各种研究说法、表物候参照说的、表生殖崇拜说的、表图腾崇拜说的等,这些都汇集了人们祈福消灾的愿望。随着社会不断发展,鱼文化也从原始时期保留下部分含义,同时得到进一步丰富,演变为向往自由的符号,在生活中是人们观赏的对象,在节日里有特殊含义的标志。鱼绘画本身从几何图形纹样到装饰到成为具有定义下的花鸟画,从图腾符号到成为可以宣泄画家情绪的代言物,从重视客观描绘对象到逐渐概括性的展现内在精神与气息,表达画家的自我情感,这是花鸟画的一个缩影,一个发展轨迹,中国传统绘画与原始绘画相互伴随演变,也成为传统文化的一个缩影。\n 最后一章节论述在今天鱼绘画的存在价值与启示,强调在当前花鸟画风格多元,面貌多样的情形下,鱼的表现手法也更加广泛,丰富,在这复杂而又多元的生活内容与审美倾向中给花鸟画的发展提出新的时代要求。文章对鱼绘画的艺术探索,旨在研究中国画深层的意义,对技法探索做升入学习。

关键词：花鸟画绘画过程鱼图像

来源：评论

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