检索结果-内蒙古大学图书馆

艺海 2023年第2期 39-41页

作者：李凯阿龙长沙市湘剧保护传承中心

丑,是我国戏曲中角色的行当的一类,在传统戏曲的理论中,对“丑角”的表演有一句话叫“丑而不丑”,这是对观众审美需求的定位,也是对丑角演员的基本要求,更是对戏曲丑角艺术创造的境界追求。丑角之所以可以给人带来愉悦的美感,不仅因为... 详细信息

丑,是我国戏曲中角色的行当的一类,在传统戏曲的理论中,对“丑角”的表演有一句话叫“丑而不丑”,这是对观众审美需求的定位,也是对丑角演员的基本要求,更是对戏曲丑角艺术创造的境界追求。丑角之所以可以给人带来愉悦的美感,不仅因为他具有幽默性的脸谱形象,还具有滑稽性的表演动作。

关键词：传统戏曲观众审美丑角表演动作湘剧幽默性

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广播:曲艺艺术天然的传播媒体──论广播曲艺节目

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声屏世界 1999年第7期 10-12页

作者：王宏福建人民广播电台

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解析剧本、人物与表演——扮演《出猎回书》李三娘心得“三味”浅识

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黄梅戏艺术 2005年第3期 46-47页

作者：施晓东

戏剧表演有三要素,"观察、判断、行动",行动即表演动作.动作也有三要素,"做什么?为什么?怎么做?",这是通指表演方面的基础理论知识.而作为戏曲演员,还必须掌握、运用戏曲程式表演动作,才能展示戏曲表演艺术的特质... 详细信息

戏剧表演有三要素,"观察、判断、行动",行动即表演动作. 动作也有三要素,"做什么?为什么?怎么做?",这是通指表演方面的基础理论知识.而作为戏曲演员,还必须掌握、运用戏曲程式表演动作,才能展示戏曲表演艺术的特质与风采.我在徽剧青阳腔<出猎回书>扮演李三娘时,为塑造好这一角色,企及戏曲表演与解析剧本、人物三者不可或缺的关连,个中况味,深有感受.

关键词：戏剧表演 “三味” 剧本解析心得扮演人物表演动作

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动画表演形式刍议

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美术大观 2015年第9期 126-127页

作者：何凡哈尔滨理工大学

本文从表演学角度论述动画中动作设计的特点及审美特征,并应用认知心理学作为分析手段,分析动作可信度、视觉表现力与观众心理的关系。动画片主要通过表演动作来传达剧情、推动情节,本文揭示动作设计中的一般规律,以期在动画制作中有更... 详细信息

本文从表演学角度论述动画中动作设计的特点及审美特征,并应用认知心理学作为分析手段,分析动作可信度、视觉表现力与观众心理的关系。动画片主要通过表演动作来传达剧情、推动情节,本文揭示动作设计中的一般规律,以期在动画制作中有更明确的目标和方向。

关键词：表演动作动作变化美学特征认知心理学

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舞蹈表演技能形成的系统分析(节选)

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北京舞蹈学院学报 1999年第4期 175-176,125页

作者：戴岗苏州大学艺术学院讲师215006

熟练掌握表演技能是顺利完成舞蹈表演的重要保证。众所周知,舞蹈表演的过程是一个由一系列特定的动作构成的系统,这就是所谓的“表现方式。”当表演者通过练习掌握某种特定的展示方式,并根据这种特定的表现方式经过定向、模仿、整合、... 详细信息

熟练掌握表演技能是顺利完成舞蹈表演的重要保证。众所周知,舞蹈表演的过程是一个由一系列特定的动作构成的系统,这就是所谓的“表现方式。”当表演者通过练习掌握某种特定的展示方式,并根据这种特定的表现方式经过定向、模仿、整合、熟练四个阶段形成动作系统时,就形成了舞蹈表演技能。内在舞蹈表演技能形成的四个阶段中,表演者的学习心理状态是非常丰富而又复杂的。因此,科学地揭示这一技能获得过程,从而提高舞蹈表演的教学效果,具有十分重要的理论价值和实践意义。

关键词：舞蹈表演系统分析技能形成表演者表演动作动力定型视觉控制构成要素技能掌握认知结构

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黄梅戏《柳暗花明》导演琐记

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黄梅戏艺术 1998年第3期 36-39页

作者：刘明保

一看了《残凤还巢》顿时“柳暗花明”从事戏曲工作几十年的我,对戏曲独有钟情.眼看着戏曲不景气,内心充满心酸和忧虑.近些年来,文艺创作存在一些值得研究的问题(如剧本简单地配合中心,见事不见人等等)。

关键词：黄梅戏导演构思主人公舞台演出盲人形象戏曲表演艺术主要演员艺术创作规律表演动作

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浅谈《疏勒之恋》的舞台空间创作

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新疆艺术（汉文） 2018年第5期 33-37页

作者：杨培新疆艺术剧院创研室

现代舞剧目前是新疆舞台艺术的一项空白,作为新疆维吾尔现代舞剧的拓荒者,总导演大胆引入现代舞与民族舞蹈相结合的概念,开拓创新,创作了首部维吾尔族现代舞剧《疏勒之恋》,在新疆与内地巡回演出中得到专家与观众的好评,作为此剧的舞美... 详细信息

现代舞剧目前是新疆舞台艺术的一项空白,作为新疆维吾尔现代舞剧的拓荒者,总导演大胆引入现代舞与民族舞蹈相结合的概念,开拓创新,创作了首部维吾尔族现代舞剧《疏勒之恋》,在新疆与内地巡回演出中得到专家与观众的好评,作为此剧的舞美设计,笔者在当地深入采风和对演出剧场实地勘察后,有了设计前的初步构思,与总导演反复讨论后一致认为,现代舞剧的表演以舞蹈为主,较少依赖于外部实物布景,这样,平面绘景与极少数代表性虚与实景相结合,典型的实景与道具要突出使用功能性,在不闭幕的情况下,通过与演员表演动作相结合的方式灵活变换场景,虽然这是对导演和舞美设计的重大考验,但对舞剧的表演与剧情节奏是十分有利的,本着一切为表演服务的宗旨,创作团队深入讨论,根据演出剧场硬件条件,笔者把台口两侧的合唱台也设计为多个表演空间,整个舞台被划分为四大表演空间,这四个空间通过电影“蒙太奇”的手法,相互呼应、相互关联。

关键词：舞台空间创作现代舞剧表演动作舞美设计巡回演出民族舞蹈维吾尔族

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创造潮剧丑角形象的体会

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广东艺术 1997年第4期 49-50页

作者：陈幸希

潮丑功夫,是潮剧艺术中一门很有特色的渊博学问,作为一个丑角演员,一定要学会创造各种各样人物形象的技巧。诚然,一个演员不可能什么人物都能演,更不可能什么人物都能演好,但是,立足于创造各种各样的丑角形象,表现丑角的各种人物性格,... 详细信息

潮丑功夫,是潮剧艺术中一门很有特色的渊博学问,作为一个丑角演员,一定要学会创造各种各样人物形象的技巧。诚然,一个演员不可能什么人物都能演,更不可能什么人物都能演好,但是,立足于创造各种各样的丑角形象,表现丑角的各种人物性格,是我毕生的奋斗目标。我在艺术实践的过程中,认识到戏曲演员要创造角色,一定要认真做到以下几点:第一、要建立起对角色所处规定情境的信念,细致深入地挖掘角色的规定情境。

关键词：丑角潮剧戏曲演员喇叭人物性格人物形象创造角色程式表演动作小动作

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戏曲与话剧人物塑造方法的交融与区别

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中国戏剧 2011年第10期 18-18页

作者：王评章福建省艺术研究院

戏曲把人分类归为生、旦、净、末、丑等四五个行当，行当把人按性别、年龄、经历、气质、性格等等进行大概的有些形而上的分类，在装扮上、歌唱上、表演动作上进行强烈的特征化，形成一套组织变化丰富灵活的独立自主的“语言文字”。

关键词：塑造方法戏曲人物话剧表演动作语言文字独立自主形而上

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“林妹妹”演“皇太后”——浅谈单仰萍在越剧《梅龙镇》中的表演

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上海戏剧 2001年第1期 46-46页

作者：曾莉

最近沪上公演的新编越剧《梅龙镇》中,当年的娇弱女子“林妹妹”如今摇身一变成“太后”。在这场讲述大明天子正德与民间酒家女凤姐间爱情故事的戏中,饰演太后的单仰萍戏份不是很重,但她以其形神兼备、气韵生动的表演塑造了一位成功的... 详细信息

最近沪上公演的新编越剧《梅龙镇》中,当年的娇弱女子“林妹妹”如今摇身一变成“太后”。在这场讲述大明天子正德与民间酒家女凤姐间爱情故事的戏中,饰演太后的单仰萍戏份不是很重,但她以其形神兼备、气韵生动的表演塑造了一位成功的太后形象。作为身居高位的太后,必须每时每刻维护自己高高在上、雍容华贵的皇家风范。单仰萍,这位越剧名旦恰到好处地把握住人物的地位和思想脉络。

关键词：越剧唱腔凤姐名旦容华居高位思想脉络表演动作气韵生动爱情故事

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