检索结果-内蒙古大学图书馆

近年来,舞台手彩魔术流行韩国潮,比赛中出现了大量的模仿性节目,包括手法、台风,甚至服装、音乐都是雷同的;而且还出现一种＂忧郁就是艺术＂的观念,表演者苦着脸、埋头于自我的世界,几乎不和观众交流。这种现象导致真正的魔术创新愈加少见,因为创新不只是改变一个手法、一件服装,或加入一些其他的表演手段,而是本体技巧和效果的创新,惊奇永远要放在第一位。

关键词：创作过程魔术作品观众交流表演手段模仿性表演者创新

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评剧在天津的发祥

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天津政协公报 2013年第7期 45-46页

发达的现代化舞台,使戏剧活动达到了天津历史上的鼎盛时期。我国古时候,有"百戏会演"之说;20世纪二三十年代的天津,可以说是"百台竞演"。各种表演门类在艺术上的碰撞,导致了不同艺术的相互吸收、渗透、融合,从而不... 详细信息

发达的现代化舞台,使戏剧活动达到了天津历史上的鼎盛时期。我国古时候,有"百戏会演"之说;20世纪二三十年代的天津,可以说是"百台竞演"。各种表演门类在艺术上的碰撞,导致了不同艺术的相互吸收、渗透、融合,从而不仅丰富了各自的表演手段和技术,而且也孕育了新的艺术门类的胚胎。评剧就是一个新的艺术胚胎,它是从天津的戏剧舞台脱胎出来的。

关键词：成兆才杨三姐告状表演手段京剧名家李金顺津门杂记东兴大街光绪十年戏剧活动家班

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给木偶插上想象的翅膀

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上海戏剧 1983年第6期 34-36页

作者：张真

木偶戏,顾名思义:演员是以木偶为主要表演手段的,而真正的演员却是木偶的幕后操纵者。那么,木偶戏是怎样排演出来,木偶戏的导演又是怎样工作的呢? 木偶戏的导演,和其他剧种的导演有着共同的职责:表现剧本、塑造人物、搞好综合艺术。不... 详细信息

<正> 木偶戏,顾名思义:演员是以木偶为主要表演手段的,而真正的演员却是木偶的幕后操纵者。那么,木偶戏是怎样排演出来,木偶戏的导演又是怎样工作的呢? 木偶戏的导演,和其他剧种的导演有着共同的职责:表现剧本、塑造人物、搞好综合艺术。不同的是,木偶戏的导演首先需要了解木偶,熟悉木偶,然后才能自如地掌握它、运用它、发展它、充分发挥木偶艺术的特点,让他表演出活龙活现的戏剧来。给木偶插上想象的翅膀

关键词：表演手段木偶剧团操纵者木偶制作药发傀儡铁枝木偶地方戏曲艺术之花神话剧一出戏

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漫谈戏法表演中的“使口”

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杂技与魔术 2012年第2期 58-59页

作者：肖桂森天津杂技团

一、概述＂使口＂,就是使用语言来作为表演手段,戏法表演过程中的语言即为戏法的＂使口＂。过去戏法表演没有专门的音乐,主要靠＂使口＂来对表演进行帮衬和解说。即便到了19世纪初,人们仍沿袭这一传统,边说边变。后来时代变化了,戏法走... 详细信息

一、概述＂使口＂,就是使用语言来作为表演手段,戏法表演过程中的语言即为戏法的＂使口＂。过去戏法表演没有专门的音乐,主要靠＂使口＂来对表演进行帮衬和解说。即便到了19世纪初,人们仍沿袭这一传统,边说边变。后来时代变化了,戏法走上了大舞台,离观众远了,说话不方便,才有人开始用音乐伴奏,但有的戏法是必须＂使口＂的,音乐伴奏不能替代。

关键词：表演手段音乐伴奏 19世纪初表演过程语言

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蒲剧老生的“情”与“技”

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南腔北调·河南戏剧 2011年第3期 76-77页

作者：姚金武陕县蒲剧团

蒲剧表演艺术、一贯遵循“无情不动人,无技不惊人”的创作原则,也就是说“情”是通过演员的唱、念、做、打、舞等基本功(或技巧)来展现的一本人从事蒲剧表演多年,大体熟悉了各个行当的表演手段及特点从事老生行当多年,虽说艺不惊人,多... 详细信息

蒲剧表演艺术、一贯遵循“无情不动人,无技不惊人”的创作原则,也就是说“情”是通过演员的唱、念、做、打、舞等基本功(或技巧)来展现的一本人从事蒲剧表演多年,大体熟悉了各个行当的表演手段及特点从事老生行当多年,虽说艺不惊人,多有教训体会,今就蒲剧老生的行当特点淡些感受,愿与同仁共勉.

关键词：表演艺术特点创作原则表演手段基本功展现演员无技教训技巧感受

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浅谈舞台音乐

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南腔北调·河南戏剧 2012年第2期 69-70页

作者：韩付刚许昌市曲剧团

戏曲音乐伴奏,是戏曲艺术的重要组成部分,老艺人常说:“文武场面半台戏”.的确是这样,只有表演而无音乐伴奏,就不成其为戏曲.戏曲导演必须懂得运用这一艺术手段,否则,是排不好戏的.戏曲乐队伴奏由管弦乐和打击乐两部分组成.一般说来,重... 详细信息

戏曲音乐伴奏,是戏曲艺术的重要组成部分,老艺人常说:“文武场面半台戏”.的确是这样,只有表演而无音乐伴奏,就不成其为戏曲.戏曲导演必须懂得运用这一艺术手段,否则,是排不好戏的.戏曲乐队伴奏由管弦乐和打击乐两部分组成.一般说来,重唱功的文戏以管弦乐伴奏为主;重武功的戏以打击乐伴奏为主.因此,在传统习惯上,就把管弦乐称为“文场”,把打击乐称为“武场”.其实,戏曲文戏、武戏都离不开打击乐伴奏,它是戏曲的骨架,是区别于其他姊妹艺术的主要特征之一.关于管弦乐伴奏和音乐唱腔,已在表演手段的“唱”功部分谈过,这里,就着重谈淡打击乐的功能和应用.

关键词：舞台打击乐戏曲艺术音乐伴奏管弦乐功能和应用姊妹艺术主要特征艺术手段武场传统习惯表演手段重唱武功文场乐队骨架分组导演唱腔

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从《别洞观景》一戏中感悟戏曲的美

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南国红豆 2013年第2期 50-51页

作者：黄燕

《别洞观景》是广东粤剧学校危佩仪老师在1985年根据同名川剧改编移植而成的粤剧折子戏,后经谢超雯老师重新整理修改。这出戏的旋律优美,节奏欢快,运用了丰富的戏曲舞蹈和技巧来演绎人物,塑造出一个性格爽朗、活泼可爱、向往人间自由和... 详细信息

《别洞观景》是广东粤剧学校危佩仪老师在1985年根据同名川剧改编移植而成的粤剧折子戏,后经谢超雯老师重新整理修改。这出戏的旋律优美,节奏欢快,运用了丰富的戏曲舞蹈和技巧来演绎人物,塑造出一个性格爽朗、活泼可爱、向往人间自由和美好生活的白鳝仙姑角色。这出戏成为了粤剧学校每届必教的保留剧目,深受学生的欢迎。许多学生毕业后都会拿它作为参赛剧目,并取得好成绩。而我从学这个戏、演这个戏到

关键词：《别洞观景》《耍水》一戏表演手段戏曲

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苏州评弹与苏州方言保护

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江南论坛 2016年第9期 27-29页

作者：徐志强中共苏州市委宣传部

众所周知,具有400余年历史的苏州评弹是以苏州方言为语言依托的一种以说噱弹唱演为主要表演手段的地方曲艺品种.苏州评弹和苏州方言是苏州地域文化孕育出的两根美丽枝条,而被列为首批国家级非物质文化遗产项目的苏州评弹又是地道的苏州... 详细信息

众所周知,具有400余年历史的苏州评弹是以苏州方言为语言依托的一种以说噱弹唱演为主要表演手段的地方曲艺品种.苏州评弹和苏州方言是苏州地域文化孕育出的两根美丽枝条,而被列为首批国家级非物质文化遗产项目的苏州评弹又是地道的苏州方言的艺术.评弹与苏州方言唇齿相依、互为表里.

关键词：苏州方言苏州评弹非物质文化遗产保护地域文化表演手段国家级

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