检索结果-内蒙古大学图书馆

文理导航·教育研究与实践 2014年第9期 52-52页

作者：陈丽莲福建省安溪县东溪附小

在阅读教学中，让学生即兴表演课文（或只是其中的词句、片断），是促进儿童对读物（课文）进行全身心感受的有效手段。在理解课文的基础上，让学生走进文本，根据自己的理解，进行表演，再现文本内容，把抽象的语言文字符号转化为形象... 详细信息

在阅读教学中，让学生即兴表演课文（或只是其中的词句、片断），是促进儿童对读物（课文）进行全身心感受的有效手段。在理解课文的基础上，让学生走进文本，根据自己的理解，进行表演，再现文本内容，把抽象的语言文字符号转化为形象的表情身姿运动，提高的不仅仅是对课文的深入理解程度，而是整体的语文素质。在小学语文教材中，许多不同体裁的课文，有很强的故事性和形象性。如童话《小麻雀》、《坚定的锡兵》、《谁的本领大》、《大姆指汤姆》等，故事《装在信封里的小太阳》、《牛郎织女》、《年的由来》等；还有一些小说、神话、诗歌等。小学生天真活泼好动，具有很强的想象力和表现欲，因此阅读课堂表演深受孩子们的欢迎。

关键词：阅读教学课堂表演表演手段理解课文小学生小学语文教材走进文本语言文字语文素质形象性文本内容理解程度即兴表演故事性符号转化想象力表现欲织女再现运动

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小学语文阅读课堂学生表演手段学习微探

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小学生作文辅导（语文园地） 2019年第8期 27-27页

作者：林婷婷江苏省淮安市洪泽湖实验小学

小学语文教学需要夯实学生的语文基础知识,培养学生语文学习的基本技能,提升学生自主学习语文的水平,让学生获得一些语文素养。但在具体的教学活动中,我们要激发学生的学习热情,提升学生的课堂参与的积极性,可以让学生积极表现,通过引... 详细信息

小学语文教学需要夯实学生的语文基础知识,培养学生语文学习的基本技能,提升学生自主学习语文的水平,让学生获得一些语文素养。但在具体的教学活动中,我们要激发学生的学习热情,提升学生的课堂参与的积极性,可以让学生积极表现,通过引导他们在阅读中进行表演的学习方式来增强对内容的理解,从而提高他们的语文知识的掌握效果,增强他们的语文学习能力。

关键词：小学语文阅读教学以生为本表演手段学习质量

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谈阅读教学中“情动于中而形于外”的课堂表演手段

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新校园（中旬刊） 2012年第8期 161-161页

作者：李雪莹彝良县钟鸣乡中心校云南昭通657600

“情动于中而形于外”是在阅读教学中不可缺少的教学活动过程，让学生即兴表演课文（或只是其中的词句、片断），是促进儿童对读物（课文）进行全身心感受的有效手段。在初步理解课文的基础上，让学生表演，把抽象的语言文字符号转化为... 详细信息

“情动于中而形于外”是在阅读教学中不可缺少的教学活动过程，让学生即兴表演课文（或只是其中的词句、片断），是促进儿童对读物（课文）进行全身心感受的有效手段。在初步理解课文的基础上，让学生表演，把抽象的语言文字符号转化为形象的表情身姿运动，“情动于中而形于外”，提高的不仅仅是对课文的深人理解程度，而是整体的语文素质。因为它兼顾了教学目标中认知领域、情意领域和身体运动领域三个方面，有很强的综合性，因此，可以说它是推进语文素质教育、培养学生创造能力的重要教学形式。

关键词：阅读教学表演手段语文素质教育课堂语言文字符号学生创造能力学生表演身体运动

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花旦在舞台表演上的几种手段

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剧影月报 2019年第5期 57-58页

作者：张乐不详

在戏曲表演中,主要有四种表演形式:唱、做、念、打。花旦主要以做功见长,对花旦而言,扮演的多是天真烂漫,性格开朗的妙龄女子,演员通过身段动作来刻画这些人物性格,花旦在塑造人物上有很多讲究,对不同人物的表现所运用的表演方法也不同... 详细信息

在戏曲表演中,主要有四种表演形式:唱、做、念、打。花旦主要以做功见长,对花旦而言,扮演的多是天真烂漫,性格开朗的妙龄女子,演员通过身段动作来刻画这些人物性格,花旦在塑造人物上有很多讲究,对不同人物的表现所运用的表演方法也不同。而指法是花旦在舞台上的主要表演手段,拥有形态优美的指法是十分重要的。

关键词：舞台表演花旦人物性格戏曲表演表演形式塑造人物表演方法表演手段

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论中国戏曲表演的艺术精神

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戏剧艺术 1992年第1期 15-22页

作者：李春熹

对中国戏剧界来说,“传统”是一个极富魅力的字眼,是一个引为自豪也易引起争论的字眼。从戏剧是一种演出艺术、是演员当众表演故事的角度说,世界三大古剧中的古希腊戏剧和印度梵剧,都曾湮没在人类历史发展的迷雾中了,而唯独中国戏曲却... 详细信息

对中国戏剧界来说,“传统”是一个极富魅力的字眼,是一个引为自豪也易引起争论的字眼。从戏剧是一种演出艺术、是演员当众表演故事的角度说,世界三大古剧中的古希腊戏剧和印度梵剧,都曾湮没在人类历史发展的迷雾中了,而唯独中国戏曲却神奇地、顽强地生存,发展了下来。从汉唐歌舞戏到宋元南戏和杂剧,到明清传奇,到清代地方戏,到近代京剧的崛起和现代戏曲的蓬勃发展,中国戏曲经历了千百年历史风雨的考验,不断地变换着艺术面貌以适应着时代和群众的需要,但流淌在它肌体内的艺术精神却始终未曾中断、未曾丧失;不但未曾中断和丧失,反而是不断地积累着、强化着,从而形成了一个延续了千百年的艺术传统,这一传统使中国戏曲至今仍闪射着动人的艺术风采。

关键词：艺术精神戏曲表演中国戏曲表演手段戏曲演员地方戏曲表演艺术形体动作艺术功能戏曲舞台

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辽宁小品程式初探

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社会科学辑刊 1991年第2期 114-115页

作者：雪儿

近年来,小品艺术悄然崛起,深为广大人民群众所喜爱,几乎在全国范围内掀起了一股势不可挡的小品热。其中,辽宁的小品卓然独立,风格鲜明,以独特的魅力征服了不同地区、不同层次的观众,已经成为一个不可否认或回避的文艺现象。同陈佩斯式... 详细信息

近年来,小品艺术悄然崛起,深为广大人民群众所喜爱,几乎在全国范围内掀起了一股势不可挡的小品热。其中,辽宁的小品卓然独立,风格鲜明,以独特的魅力征服了不同地区、不同层次的观众,已经成为一个不可否认或回避的文艺现象。同陈佩斯式的学院派十足的话剧小品相比,又土又俗的辽宁小品在给人们带来欢笑的同时,带来了更多难以释怀的思索。小品本与话剧和电影艺术有着密切的联系,而辽宁小品由二人转、拉场戏等东北民间艺术繁衍而来,有着浓郁的曲艺底韵。特别是赵本山的小品较为突出地表现了这一特色,其曲艺色彩更浓于黄宏式的。它们都没有话剧表演中强调的那种表达或制造感觉的能力,而是在表演中以曲艺表演艺术为主体,自如地穿插演唱、说口,使用曲艺表演中的程式化动作,来表现独特的东北风情。这些来自其他艺术种类的表演手段,由原来的纯形式功能转化为文化功能。例如二人转式的演唱,在二人转艺术中几乎是唯一的表演形式,

关键词：二人转曲艺表演电影艺术表演艺术话剧表演程式化表演手段拉场戏赵本山观众

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凤凰傩戏解读

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人民音乐（评论） 2004年第3期 32-34页

作者：刘廷新吉首大学师范学院艺术系

凤凰县位于湘西土家族苗族自治州的西南角，西与贵州省毗邻，县城所在地——凤凰占城是“中国历史文化名城”，被称为“中国最美丽的两座小城之一”。凤凰不仅有着悠久的历史和众多的古建筑群，而且蕴藏着厚重的文化气息和浓郁的民族风... 详细信息

凤凰县位于湘西土家族苗族自治州的西南角，西与贵州省毗邻，县城所在地——凤凰占城是“中国历史文化名城”，被称为“中国最美丽的两座小城之一”。凤凰不仅有着悠久的历史和众多的古建筑群，而且蕴藏着厚重的文化气息和浓郁的民族风情，凤凰占城、南方长城、黄丝桥古城、山江苗寨以及沈从文。

关键词：凤凰县傩戏起源表演形式表演手段时代特征发展历程苗族民间艺术

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论中国戏曲表演程式创造

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戏曲艺术 1989年第2期10卷 48-54页

作者：王泰来

一、中国戏曲表演程式内容、作用、地位中国戏曲表演程式,即指戏曲表演四大要素“唱、念、做、打”的表演规范。本文只论“做、打”两部分。它们同属戏曲表演程式的舞蹈范畴。“做”,包括一切生活动作的舞蹈化和抒发内心激情的各种特... 详细信息

一、中国戏曲表演程式内容、作用、地位中国戏曲表演程式,即指戏曲表演四大要素“唱、念、做、打”的表演规范。本文只论“做、打”两部分。它们同属戏曲表演程式的舞蹈范畴。“做”,包括一切生活动作的舞蹈化和抒发内心激情的各种特殊舞蹈手段;“打”,则主要表现战争、格斗等跌扑翻滚舞技。总之,是一种把人类各种社会实践活动戏剧化了的舞蹈。

关键词：表演程式戏曲表演中国戏曲戏曲舞台艺术创造表演手段象外之象角色创造穷生音乐节奏

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回归与面向新世纪——关于京剧新剧目的再思考

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戏曲艺术 1997年第3期18卷 6-11页

作者：刘连群

回归与面向新世纪———关于京剧新剧目的再思考刘连群五年前，我曾在一篇题为《转机在于高层次的回归与超越》的文章中，作为对新剧目创作的思考，就其缺乏舞台生命力的现象，对“非戏曲化”、片面求“雅”以及把获奖当作创作的唯一目... 详细信息

回归与面向新世纪———关于京剧新剧目的再思考刘连群五年前，我曾在一篇题为《转机在于高层次的回归与超越》的文章中，作为对新剧目创作的思考，就其缺乏舞台生命力的现象，对“非戏曲化”、片面求“雅”以及把获奖当作创作的唯一目的等倾向提出了自己的看法，现在有关...

关键词：京剧艺术新剧目面向新世纪梅兰芳《红楼梦》剧目创作文学性《曹操与杨修》表演手段唱腔

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浅析晋剧《黄鹤楼》的表演技艺

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中国戏剧 2018年第10期 57-59页

作者：李红梅山西戏剧职业学院

《黄鹤楼》是晋剧最具代表性的雉尾小生戏，塑造了周瑜个性鲜明、生动饱满的艺术形象。郭凤英先生是饰演周瑜的代表性艺术家，她善于运用诸多表演手段，融合各种艺术技法，如翎子、步法、表情、眼神、唱念、身段、蟒袍、水袖等功法，全... 详细信息

《黄鹤楼》是晋剧最具代表性的雉尾小生戏，塑造了周瑜个性鲜明、生动饱满的艺术形象。郭凤英先生是饰演周瑜的代表性艺术家，她善于运用诸多表演手段，融合各种艺术技法，如翎子、步法、表情、眼神、唱念、身段、蟒袍、水袖等功法，全方位地刻画了人物心理变化轨迹，充分达到了内在张力与艺术张力的完美结合。全剧体现了晋剧小生技术与艺术的有机融合，用强烈的外在形式感承载了丰富的人物性格，在繁难的技巧表演中深刻体现出该剧层次递进、特色鲜明、情绪饱满的艺术张力。

关键词：《黄鹤楼》表演技艺晋剧个性鲜明艺术形象艺术张力人物性格表演手段

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