检索结果-内蒙古大学图书馆

作者：杨晨华中师范大学

学位级别：硕士

19世纪末是西方列强对中国进行残酷殖民的时期，是西方音乐正式传入中国的时期，“合唱”随着西方音乐的传入也逐渐在中国大地生根发芽。20世纪初中国现代合唱的萌发是“西学东渐”的必然结果，是中国人民从封建文化中觉醒的表现之一。... 详细信息

19世纪末是西方列强对中国进行残酷殖民的时期，是西方音乐正式传入中国的时期，“合唱”随着西方音乐的传入也逐渐在中国大地生根发芽。20世纪初中国现代合唱的萌发是“西学东渐”的必然结果，是中国人民从封建文化中觉醒的表现之一。本文力图从音乐史学、音乐美学、音乐社会学等多个方面作为理论依托，结合20世纪初“合唱”在中国发展的过程来分析和研究中国现代合唱产生的必然性，探索20世纪初中国现代合唱发展的特征与状态。国人认识到中国合唱音乐的发展直接影响到当时国家的前途命运，它作为启蒙文化运动的一个重要分支也影响着中国文明进步的进程。\n 本文导论部分实际也可以视为一个章节，交代了19世纪末至20世纪初中国音乐的背景，随后安排有四个章节分别从合唱活动、合唱创作、合唱美学特征等方面来阐述20世纪初中国现代合唱萌芽期发展的状态。在学堂乐歌时期和“五四新文化”运动时期有哪些合唱活动以及相关的合唱创作，在这些活动和创作中体现出了中国现代合唱萌芽期的哪些美学特征，为何将这一时期定义为中国现代合唱的“萌芽期”，它的启蒙意义是如何体现的。这些问题在本论文中都做了相关论述。

关键词：现代合唱萌芽期 20世纪初表演方式创作思想美学特征

来源：评论

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后现代音乐思潮对当今中国声乐艺术发展的影响

后现代音乐思潮对当今中国声乐艺术发展的影响

引用

作者：黄晶莹华中师范大学

学位级别：硕士

本论文从介绍后现代主义思潮的第一章开始，引入后现代主义视角，对西方20世纪后现代音乐产生的背景以及传入我国的背景进行梳理。在随后的一章节里主要是对20世纪下半叶到21世纪初，在中国声乐艺术中出现的多种现象进行考察与分析，分... 详细信息

本论文从介绍后现代主义思潮的第一章开始，引入后现代主义视角，对西方20世纪后现代音乐产生的背景以及传入我国的背景进行梳理。在随后的一章节里主要是对20世纪下半叶到21世纪初，在中国声乐艺术中出现的多种现象进行考察与分析，分别从音乐观念、创作技巧、表演方式与欣赏状态四个方面分析了后现代音乐理论在我国声乐艺术中的表现。本文认为，在改革开放后的中国，政治、经济、文化、艺术各个领域都在发生巨大的变化，后现代主义的融入必定对中国声乐艺术的发展造成影响。这些影响透过后现代主义思潮中的反逻各斯主义、解构主义和多元主义在我国声乐艺术的发展中表现出来。本文最后一章，主要针对21世纪我国声乐发展繁荣的景象，推测后现代音乐思潮将对未来我国的声乐艺术带来什么样的影响，以及这种影响下对我国声乐教育工作者的要求。

关键词：后现代音乐思潮声乐艺术音乐观念创作技巧表演方式欣赏状态

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硕士研究生毕业设计报告

硕士研究生毕业设计报告

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作者：姜婷中国音乐学院

学位级别：硕士

此篇论文写出我对这场音乐会的规划和设计，第一部分是音乐会整体构思与拟选定曲目的名称，整场音乐会选用了六种风格的歌曲，共计12首，其中有古曲、民歌、艺术歌曲、戏歌、歌剧、创作歌曲，这六种风格两首一组，这样多种风格的演唱可... 详细信息

此篇论文写出我对这场音乐会的规划和设计，第一部分是音乐会整体构思与拟选定曲目的名称，整场音乐会选用了六种风格的歌曲，共计12首，其中有古曲、民歌、艺术歌曲、戏歌、歌剧、创作歌曲，这六种风格两首一组，这样多种风格的演唱可使音乐会内容更加丰富。第二部分写对曲目及其的理解，叙述了几首歌曲的创作背景和规定情形的演唱内容，了解作曲家的主要思想感情和歌曲整体的分析理解与创作意图，进行歌曲的二度创作，使我们在演唱过程中能够更加准确的把握歌曲风格。第三部分如何表达和诠释作品，这部分主要叙述歌曲具体的表演方式，如气息的运用、歌曲强弱快慢的处理、音乐符号的使用，强调音乐响起后能第一时间投入乐曲中，掌握整体的舞台表演和情感的传递，这样才能显现出富有变化的艺术魅力与真切感人的艺术效果。第四部分写演奏、演唱的具体感受，总结演唱时需要从（1）作品的剧情背景（2）作品音乐分析（3）作品的艺术处理（4）作品舞台的表现处理这四点出发，这样才能完整的演绎出一首歌曲的魅力。

关键词：创作背景表演方式演唱风格艺术处理舞台表现

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孟京辉先锋戏剧美学风格研究

孟京辉先锋戏剧美学风格研究

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作者：曹佳首都师范大学

学位级别：硕士

本文以孟京辉先锋戏剧的美学特征为主要研究对象,对其在戏剧形式上的革新和戏剧风格上的开拓做一系统地梳理,按照孟京辉先锋戏剧的各个时期所呈现出的不同美学风格总结其戏剧实验的发展脉络,并归纳他的作品所一直追求的恒定风格。继而... 详细信息

本文以孟京辉先锋戏剧的美学特征为主要研究对象,对其在戏剧形式上的革新和戏剧风格上的开拓做一系统地梳理,按照孟京辉先锋戏剧的各个时期所呈现出的不同美学风格总结其戏剧实验的发展脉络,并归纳他的作品所一直追求的恒定风格。继而论述孟京辉戏剧实验的理论来源和风格影响。最后通过与探索戏剧的比较,展现孟京辉先锋戏剧对中国实验戏剧的在艺术和商业上的发展和开拓。本文的第一章主要通过对孟京辉先锋戏剧各个创作时期的代表作品进行艺术手法上的分析,来探讨他美学风格的演变轨迹。首先是以孟京辉导演的《等待戈多》为例,来分析他以荒诞派的戏剧结构和语言风格对现实主义戏剧墨守成规的艺术手法的突围;再以《思凡》和《我爱×××》为例,分析他对非线性叙事结构和假定性表现手法的尝试;以《一个无政府主义者的意外死亡》为例,分析他开始走“人民路线”时期对拼贴手法的运用和对先锋戏剧本土化的努力;以《恋爱的犀牛》为例,展现他将各种流行文化和传统曲艺表演形式引入戏剧的实验;以《镜花水月》为例,分析他利用多媒体技术对舞台呈现方式的开拓和运用零表演摆脱对剧本的依赖,造成阐释多元化的尝试;以《两只狗的生活意见》为例,探讨他加大形体表现力的实验方向和提高观众参与性的实验策略。第二章总结孟京辉先锋戏剧所追求的一些恒定的美学风格。包括以舞台空间的拓展和舞台布景的虚化为特征的非写实主义舞台风格,以世俗化讽刺性的台词与夸张错位的肢体动作为特征的幽默讽刺的表演风格,以及以极端化戏剧动作和排比反复的台词句式为形式的抒情风格。第三章论述孟京辉先锋戏剧的理论来源和风格影响。主要分析彼得·布鲁克的空间美学与走向民间的创作思路,梅耶荷德的假定性手法与形式革新的实验态度,以及大卫·林奇的电影蒙太奇超现实主义理念和彼得·格林纳威的古典主义绘画构图方式,对于孟京辉形式探索与创作态度上的影响。最后一章结合探索戏剧所经历的艺术与商业上的成败,探讨孟京辉先锋戏剧在艺术身份的确立与演出模式市场化方面对中国实验戏剧的意义。

关键词：先锋戏剧舞台风格戏剧结构表演方式创作态度

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论民族民间舞表演“情表合一”——以独舞《翠狐》为例

论民族民间舞表演“情表合一”——以独舞《翠狐》为例

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作者：云霜四川师范大学

学位级别：硕士

在民族民间舞中，不论是编者还是演员，一直以来都把人物塑造视为作品的重中之重。本文从实践与理论的角度出发，将作品中情感与肢体、眼神表现力合为一体对人物形象的塑造进行探索，以山东海阳秧歌作品《翠狐》为案例进行探究。笔者通... 详细信息

在民族民间舞中，不论是编者还是演员，一直以来都把人物塑造视为作品的重中之重。本文从实践与理论的角度出发，将作品中情感与肢体、眼神表现力合为一体对人物形象的塑造进行探索，以山东海阳秧歌作品《翠狐》为案例进行探究。笔者通过对作品中人物的形象、肢体动作的语汇及情感的表现进行分析与探究，力图更加准确地把握作品中人物形象的动作语言、风格特征，使得动作语汇与表演高度结合，从而找到更适合自己的表演方式。本文主要分为三个部分，第一部分主要从作品《翠狐》的主题、风格、结构等角度分析;第二部分主要从舞蹈表演中的“情表合一”这一概念出发，结合舞蹈作品对本文的论点进行阐释;第三部分为笔者二度创作后，得出对民族民间舞表演的个人思考。

关键词：民族民间舞情表合一表演方式

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由《长安十二时辰》透视古典人物之“黑泽明”式投射

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电影评介 2019年第15期 31-34页

作者：陈镭北京市社会科学院文化所首都文化发展研究中心

电影大师黑泽明对陈凯歌、张艺谋、徐克、杜琪峰等中国导演影响深远,陈凯歌曾获得东京电影节“黑泽明奖”。黑泽明的影响不止于这批20世纪50年代出生的电影人,还延伸到了近年的国产古装电视剧创作,2019年热播的《长安十二时辰》在人物... 详细信息

电影大师黑泽明对陈凯歌、张艺谋、徐克、杜琪峰等中国导演影响深远,陈凯歌曾获得东京电影节“黑泽明奖”。黑泽明的影响不止于这批20世纪50年代出生的电影人,还延伸到了近年的国产古装电视剧创作,2019年热播的《长安十二时辰》在人物造型、表演方式及相关的影像空间营造等环节都有一定的借鉴。本文以《长安十二时辰》为主要分析对象,探讨其人物塑造借鉴黑泽明的部分,并在此基础上讨论“反英雄”(a ntihero)的问题。

关键词：黑泽明陈凯歌电影大师杜琪峰影像空间表演方式人物造型人物塑造

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以悲剧的心态演喜剧--浅谈迪伦马特《物理学家》的艺术特征

以悲剧的心态演喜剧--浅谈迪伦马特《物理学家》的艺术特征

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作者：刘恩岐吉林艺术学院

学位级别：硕士

《物理学家》由当代瑞士戏剧家弗里德里希·迪伦马特创作于1962年。剧中物理学家对科学发现的追求与疑虑,并在历史与现实中一次次被印证，这个戏也随着时间的推移常演常新，被搬上世界许多国家的舞台。　　本文通过对《物理学家》... 详细信息

《物理学家》由当代瑞士戏剧家弗里德里希·迪伦马特创作于1962年。剧中物理学家对科学发现的追求与疑虑,并在历史与现实中一次次被印证，这个戏也随着时间的推移常演常新，被搬上世界许多国家的舞台。　　本文通过对《物理学家》的分析，总结了迪伦马特怪诞戏剧创作的特点，并且笔者通过对《物理学家》的演绎，深切体会以悲剧的心态演喜剧的表演方式，从矛盾中升华主题，进一步理解戏剧大师迪伦马特的艺术特征。

关键词：戏剧作品迪伦马特艺术特征表演方式

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扬州评话王派水浒研究

扬州评话王派水浒研究

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作者：汪花荣南京大学

学位级别：硕士

扬州评话是以扬州方言与表演相结合叙述故事的一种说唱文学，是宋元时期说书的延续和发展。扬州评话区别于其他评话或评书的重要特征是以扬州方言说表，并且相比较北方评书其说表细腻。历经数代说书艺人的努力，王派水浒成为扬州评话中... 详细信息

扬州评话是以扬州方言与表演相结合叙述故事的一种说唱文学，是宋元时期说书的延续和发展。扬州评话区别于其他评话或评书的重要特征是以扬州方言说表，并且相比较北方评书其说表细腻。历经数代说书艺人的努力，王派水浒成为扬州评话中的翘楚。王派水浒的书词以及评话艺人的谈艺录和回忆录已有大量整理出版，此外还出版了一些音像资料。这些文献资料为王派水浒研究提供了基础和依据。\n 本文分为五个部分。绪论部分介绍王派水浒研究现状，总结王派水浒研究的成就和不足，说明本文研究对象和研究目的。第一章先介绍王派水浒的发展和基本文献，然后是与扬州评话王派水浒表演相关的情况介绍与分析，包括表演的道具、书场及运作情况、说书人与听众的互动关系，王派水浒表演中说书艺人的代言和评议现象及原因探讨。第二章是将王派水浒与小说《水浒传》进行比较研究，王派水浒继承《水浒传》主要情节同时也对小说有意地进行加工和创新。而这些改动和创新使得王派水浒故事容量大增，叙事节奏变慢，表现在叙述层面则是故事的场景化和故事情节发展的停顿现象。第三章将王派水浒与水浒戏等进行比较研究。戏曲在咬字吐音、动作表演等方面对评话表演产生影响。王派水浒还借鉴沈璟《义侠记》和演出本《义侠记》一些具体的情节和细节。另外其他剧目中的一些常见情节也被评话吸收。小说和戏曲的影响是不同层面的，小说更侧重整体影响，而戏曲则表现在具体细节以及表演效果等方面。第四章则是分析王派水浒表演的套语和故事模式，套语和故事模式在帮助说书艺人记忆以及建设和生发作品具有十分重要的作用。

关键词：扬州评话王派水浒《水浒传》表演方式故事模式

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论音乐表演中隐喻的意向表达

论音乐表演中隐喻的意向表达

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作者：石文南京艺术学院

学位级别：硕士

隐喻作为认知或理解方式,为理解作品提供不同视角,从而创造新的意义。理解隐喻,最重要的是赋予它一个真实可靠的解释。真实的发生,则应是在作品本体语境的基础上,而音乐之所以能够流传于世,当然就不能割裂的说“它”本身,更重要的是音... 详细信息

隐喻作为认知或理解方式,为理解作品提供不同视角,从而创造新的意义。理解隐喻,最重要的是赋予它一个真实可靠的解释。真实的发生,则应是在作品本体语境的基础上,而音乐之所以能够流传于世,当然就不能割裂的说“它”本身,更重要的是音乐背后所蕴藏的文化内涵与历史意义。在音乐表演中,隐喻的价值体现在对于作品表象的解读及掌握表象背后的隐喻意涵,感于心而践于行,揭示作品内在含义亦通过表演而外化。对于隐喻理解只能看作是理解过程中的一种途径,它不是绝对真理,而是一种思维的认知过程,但这并不意味着隐喻与作品本质相等。我们通过对作品隐喻式所指的理解,揭示假象,从而找到隐含在假象背后的真象。而音乐表演,则是表演者对于隐喻理解的外显形式。在不同的表演过程中,是隐喻观念与实践表演的融合过程。表演的意义并非仅是将纸质化的乐谱“机械地”转化为音响,更重要的是揭示作品背后的人文意义及勾起与情感相联系的感性因素。也许,当“演之有物”成为音乐表演的“真”,那么“演之有理”便成为音乐表演的“美”。

关键词：音乐表演隐喻理解表演方式意义

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论特殊歌舞类音乐剧的角色塑造 ——以<猫>中‘天真猫’的塑造为例

论特殊歌舞类音乐剧的角色塑造 ——以<猫>中‘天真猫’的塑造为例

引用

作者：李炜铃上海音乐学院

学位级别：硕士

歌舞类音乐剧是一门高度融合了声乐与舞蹈的音乐剧表现形式,不同于一般的戏剧类音乐剧,其音乐贯穿于全剧中,人物对白较少,通过演唱或是肢体动作来讲述故事,因此在训练当中,演员需要扎实的演唱技巧和灵活的舞蹈基础,能把握好声乐与舞蹈... 详细信息

歌舞类音乐剧是一门高度融合了声乐与舞蹈的音乐剧表现形式,不同于一般的戏剧类音乐剧,其音乐贯穿于全剧中,人物对白较少,通过演唱或是肢体动作来讲述故事,因此在训练当中,演员需要扎实的演唱技巧和灵活的舞蹈基础,能把握好声乐与舞蹈的配合；在演出中,了解剧中人物演唱的因果,明确每个肢体动作所表达的意义,在此基础上需要结合角色性格创造性地探索不同的表演方式,在音乐中自由地丰富角色形象,通过规定性的歌舞及创造性的肢体表演,将角色树立起来。本人将结合通过出演音乐剧《猫》中文版中的“天真猫”Sillabub一角,来论证特殊歌舞类音乐剧的角色塑造。

关键词：特殊歌舞类音乐剧天真猫角色塑造训练方式表演方式

来源：评论

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