检索结果-内蒙古大学图书馆

贵州社会科学 2016年第7期 55-61页

作者：欧阳江琳江西师范大学江西南昌330022

南戏科举题材的作品十分丰富。剧作大多从备考、赴考、考试、及第四个阶段,全景式地展现男主人公的科举活动,并提炼出一套舞台表演模式,体现出高度程式化的特征。这种情节与表演模式,旨在通过调剂冷热场面、均衡脚色分工,有效地烘托南... 详细信息

南戏科举题材的作品十分丰富。剧作大多从备考、赴考、考试、及第四个阶段,全景式地展现男主人公的科举活动,并提炼出一套舞台表演模式,体现出高度程式化的特征。这种情节与表演模式,旨在通过调剂冷热场面、均衡脚色分工,有效地烘托南戏的舞台表演。同时,还深刻折射了世人唯科举是崇的普遍心态,一些科举戏或科举出目,还因此发展成为具有仪式意味的喜庆表演。

关键词：南戏科举活动全景展现表演模式科举心态

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论团体操的内涵及表演模式的发展演变

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北京体育大学学报 2014年第11期37卷 92-99页

作者：高留红北京体育大学北京100084

随着团体操表演模式的发展变化,团体操现有的理论认识,已滞后于团体操实践的发展,并影响到人们对团体操的全面、准确地理解。故对团体操的内涵进行深入的探讨及全面、准确的论述,是使团体操的理论研究与时俱进和丰富团体操理论的要求。... 详细信息

随着团体操表演模式的发展变化,团体操现有的理论认识,已滞后于团体操实践的发展,并影响到人们对团体操的全面、准确地理解。故对团体操的内涵进行深入的探讨及全面、准确的论述,是使团体操的理论研究与时俱进和丰富团体操理论的要求。采用文献资料法、案例研究法、专家访谈法,对不同模式的团体操表演进行考察与分析,分析结果表明:团体操是仪式过程中,通过集体依次性或一致性动作组成特定图案的仪式表演。仪式表演是团体操的外延。通过集体依次性或一致性组成特定图案是团体操的内涵,是团体操区别于其它运动项目及舞蹈、文艺表演的典型特征;团体操表演模式是指:通过集体依次性或一致性动作组成特定图案与场地结构的关系。团体操表演模式发展与团体操表演场地的发展变化息息相关,场地是团体操生存的环境,环境的变化必然导致团体操表演模式的变化。随着人们精神心理需求和团体操表演场地结构的改变,团体操表演模式从基本表演模式衍生出了团体操文艺表演模式和团体操体育专项表演模式。

关键词：团体操内涵表演模式场地结构

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中国影戏表演模式叙论

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中南民族大学学报（人文社会科学版） 2010年第4期30卷 168-172页

作者：郑劭荣长沙理工大学文法学院湖南长沙410004

在田野调查的基础上,考察我国皮影戏的演出形态,归纳我国并存三种形式的影戏:一是唱念和操纵由一人承担的影戏。二是唱念和操纵各有一人负责的影戏。三是唱念与操纵分别由两人或两人以上来承担的影戏。在不同的表演模式下,影戏的艺术形... 详细信息

在田野调查的基础上,考察我国皮影戏的演出形态,归纳我国并存三种形式的影戏:一是唱念和操纵由一人承担的影戏。二是唱念和操纵各有一人负责的影戏。三是唱念与操纵分别由两人或两人以上来承担的影戏。在不同的表演模式下,影戏的艺术形态及其审美特征存在差异。综合分析这三种形式,可以清晰地展现出我国影戏发展演化的历史轨迹。

关键词：影戏表演模式形态演化

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“古日道”的表演模式及其文化意义

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音乐创作 2015年第12期 159-161页

作者：贺宇内蒙古大学内蒙古师范大学民族艺术学院

古日道是蒙古族长调民歌体裁中古老的一种形态之一。现如今,这一古老的艺术形式活跃在杭锦旗及下面的村落中。本文通过对古日道的田野调查,对古日道的一次家庭宴会的"深描",进一步对古日道表演模式的探讨,把古日道放在社会秩... 详细信息

古日道是蒙古族长调民歌体裁中古老的一种形态之一。现如今,这一古老的艺术形式活跃在杭锦旗及下面的村落中。本文通过对古日道的田野调查,对古日道的一次家庭宴会的"深描",进一步对古日道表演模式的探讨,把古日道放在社会秩序的空间中,去阐释它的文化意义。

关键词：古日道图日勒格表演模式秩序空间

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戏曲现代戏的表演模式初探

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群文天地 2010年第8期 84-85页

作者：韩亚玲西宁市戏剧团

戏曲现代戏是一个历史的范畴，在这个范畴中，有着众多的理论家和实践家多年来对其进行着孜孜不倦地追求，也取得了一定的成果。然而任何人至今也没有探索到一条为业界广大同仁所共同认可的表演模式．甚至还没有一整套关于戏曲现代戏表... 详细信息

戏曲现代戏是一个历史的范畴，在这个范畴中，有着众多的理论家和实践家多年来对其进行着孜孜不倦地追求，也取得了一定的成果。然而任何人至今也没有探索到一条为业界广大同仁所共同认可的表演模式．甚至还没有一整套关于戏曲现代戏表演的理论专著能供广大从业人员借鉴的范本。可以说，关于戏曲现代戏的表演，我们至今还在摸索阶段。

关键词：戏曲现代戏表演模式从业人员理论家范畴

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浅析助农扶贫项目开发中流媒体表演模式--以黑龙江地区为例

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经济研究导刊 2021年第32期 23-25页

作者：杜欣桐于浩洋哈尔滨师范大学哈尔滨150025

扶贫的主要目的是让贫困人口发展自己的致富能力。随着扶贫开发的深入,扶贫的形式越来越复杂,其难度和紧迫性也越来越大。通过对流媒体表演模式的阐释,以黑龙江地区为例,梳理了目前流媒体表演模式在助农扶贫中的应用。利用流媒体表演模... 详细信息

扶贫的主要目的是让贫困人口发展自己的致富能力。随着扶贫开发的深入,扶贫的形式越来越复杂,其难度和紧迫性也越来越大。通过对流媒体表演模式的阐释,以黑龙江地区为例,梳理了目前流媒体表演模式在助农扶贫中的应用。利用流媒体表演模式,不仅可以助力贫困人口了解脱贫策略,还可以让更多的人了解贫困地区,吸引更多的人来帮助贫困人口,从而更好实现精准扶贫。同时,表演专业的参与进一步展现了贫困地区的真实性,具有一定现实意义。

关键词：助农扶贫流媒体表演模式黑龙江

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创新锡剧的传统表演模式——文唱武演神话戏《嫦娥奔月》

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剧影月报 2012年第3期 112-113页

作者：廉任军

一＂问讯吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖,万里长空且为忠魂舞……＂毛主席洋溢着革命浪漫主义的《蝶恋花·答李淑一》,描绘了流传千古的＂嫦娥奔月＂的经典故事。80年代初江苏省锡剧团也改编了八场大型新编神话剧《嫦... 详细信息

一＂问讯吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖,万里长空且为忠魂舞……＂毛主席洋溢着革命浪漫主义的《蝶恋花·答李淑一》,描绘了流传千古的＂嫦娥奔月＂的经典故事。80年代初江苏省锡剧团也改编了八场大型新编神话剧《嫦娥奔月》,搬上了锡剧舞台。

关键词：《嫦娥奔月》神话剧表演模式锡剧传统创新革命浪漫主义 80年代

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韩国跆拳道示范团表演模式对中国武术表演模式的启示

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体育风尚 2021年第11期 85-87页

作者：杨殿利郭玲燕大庆师范学院

跆拳道最早在韩国开始发展,早在朝鲜半岛的三国时期已经出现了跆拳道的雏形,高句丽王国时期的跆拳道格斗技术已经在当时有了非常高的地位。当时三国混战,为了能够迅速加入战斗,武士们都将跆拳道运动作为作战的必备技能。到了和平时期,... 详细信息

跆拳道最早在韩国开始发展,早在朝鲜半岛的三国时期已经出现了跆拳道的雏形,高句丽王国时期的跆拳道格斗技术已经在当时有了非常高的地位。当时三国混战,为了能够迅速加入战斗,武士们都将跆拳道运动作为作战的必备技能。到了和平时期,跆拳道已经失去了备战训练的需要,逐渐成为一个以健身为主的体育运动项目,20世纪60年代,韩国开始在全世界宣传推广跆拳道,在推广的过程中,韩国跆拳道示范团表演开始发展,通过表演性质的展示和推广跆拳道,让跆拳道迅速成为全球性的体育运动项目。韩国的优秀经验为我国武术运动的发展提供了可借鉴和参考的模式,本文主要介绍韩国跆拳道示范团表演模式的优点,并对照我国武术表演模式的发展,找到其中可以借鉴发展的联系点,为我国武术表演模式发展提供一些参考。

关键词：跆拳道武术表演模式

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环县道情皮影戏表演模式及文化价值探究

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戏剧之家 2023年第2期 20-23页

作者：包诺妍宁夏大学法学院宁夏银川750021

甘肃环县道情皮影戏具有丰富的文化内涵,被联合国教科文组织列入人类非物质文化遗产代表作名录,深受当地群众的喜爱。随着互联网的发展和新媒体的广泛应用,环县道情皮影戏逐渐走入大众的视野。皮影戏表演的唱腔采用环县本地方言和古老... 详细信息

甘肃环县道情皮影戏具有丰富的文化内涵,被联合国教科文组织列入人类非物质文化遗产代表作名录,深受当地群众的喜爱。随着互联网的发展和新媒体的广泛应用,环县道情皮影戏逐渐走入大众的视野。皮影戏表演的唱腔采用环县本地方言和古老的道情旋律,独特而有韵味,有别于其他戏曲表演。本文通过探讨环县皮影戏中的艺人、配音、皮影之间的关系,分析环县道情皮影戏表演时前台与后台的配合模式,研究皮影戏独特的文化价值。

关键词：环县道情皮影戏表演模式文化价值

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以鲁迅的《复仇》为例新解表演模式的扩大化

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青春岁月 2017年第9期 12-13页

作者：伊艺飞中南大学湖南长沙410000

鲁迅先生无疑是20世纪我国最有影响力的作家，然而我们研究鲁迅，不仅仅是估定他的伟大与否，更重要的是探讨他与现实之间紧密的联系，否则，研究他将失去现实意义。“看”与“被看”是鲁迅小说的一种基本叙事模式，其本质是一种表演模... 详细信息

鲁迅先生无疑是20世纪我国最有影响力的作家，然而我们研究鲁迅，不仅仅是估定他的伟大与否，更重要的是探讨他与现实之间紧密的联系，否则，研究他将失去现实意义。“看”与“被看”是鲁迅小说的一种基本叙事模式，其本质是一种表演模式。本文主要以鲁迅先生《野草》中的《复仇》为例，在前人提出的三重和四重“看”与“被看”模式的基础之上，对其表演模式进行扩大化重新解读，最终跳出鲁迅研究的范畴，一方面将其引申到当代生活中，指出鲁迅笔下的表演模式从古至今从未消失的事实；另一方面，将其上升至哲学层面，从柏拉图提出的三重世界里看表演模式的哲学扩大化。通过将鲁迅思想命题放在当代新的语境中来分析，使之从具体的历史情境中“剥离”出来，重新发现过去多少被我们忽视了的鲁迅思想中具有超越时空意义的命题，以及这些命题的延续，从而为鲁迅研究提供一个新的生长点。

关键词：鲁迅复仇表演模式表演者与观看者扩大

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