检索结果-内蒙古大学图书馆

中国音乐 1998年第3期 50-53页

作者：范晓峰

青海灯影起于何时,现无据可考.但有一年是清楚的,它是在秦腔的影响下,逐步发展起来的一种地方性民间戏曲艺术.其唱腔中的阳腔和阴腔,仍保留着秦腔“花音”与“苦音”的某些特征. 如唱腔微调式的特征; 阴腔中降Si和Fa音的使用,又使之带... 详细信息

青海灯影起于何时,现无据可考.但有一年是清楚的,它是在秦腔的影响下,逐步发展起来的一种地方性民间戏曲艺术.其唱腔中的阳腔和阴腔,仍保留着秦腔“花音”与“苦音”的某些特征. 如唱腔微调式的特征; 阴腔中降Si和Fa音的使用,又使之带有羽调式约某些特征.打击乐中的基本鼓点,以及方言发音结合秦腔韵声的道白等,都与秦腔有着一种“血缘”关系.但是,青海灯影音乐经过长期的艺术实践,也形成了一些自己程式化的东西,如唱腔的连接程式,伴奏乐器和形式,特殊的字句结构、衬词,以及本地花儿、民间小调等的溶入,使之更加具有地方特色. 这与当地丰富的民间音乐有直接关系.从某种意义上讲,也正是当地丰富的民间音乐资源,才使得灯影戏曲得到发要和壮大.灯影戏也即皮影戏.它是以灯光映照由演员操纵的皮制或纸制的人、兽及器物投影于幕布并配有唱腔和音乐的一种戏曲.青海灯影音乐,是以板腔体为主的一种地方戏曲音乐,主要流行于青海东部的农业区.在长期的艺术实践中,从当地民间音乐和姊妹戏曲中吸取了大量的营养,逐渐形成了一套比较完整的唱腔和曲牌.由于这种音乐与灯影戏本身的表演形式一样,具有浓郁的生活气息和淳补的乡土风格,因而深受当地群众的喜爱.

关键词：唱腔民间音乐戏曲音乐青海东部灯影戏民间戏曲打击乐表演程式艺术实践民间小调

来源：评论

学校读者我要写书评

暂无评论

论戏曲舞蹈的“戏剧性”特质

引用

戏曲艺术 1998年第1期19卷 42-47页

作者：宋佳良

论戏曲舞蹈的“戏剧性”特质宋佳良在当代戏曲舞台上，舞蹈表演的大量涉入成了令人瞩目的现象。许多舞蹈不仅丰富了戏曲的表现手段，而且强化了舞台色彩，提高了戏曲的审美价值。人们可以看到，大凡戏，几乎都有相对独立而完整的舞蹈片... 详细信息

论戏曲舞蹈的“戏剧性”特质宋佳良在当代戏曲舞台上，舞蹈表演的大量涉入成了令人瞩目的现象。许多舞蹈不仅丰富了戏曲的表现手段，而且强化了舞台色彩，提高了戏曲的审美价值。人们可以看到，大凡戏，几乎都有相对独立而完整的舞蹈片断，真可谓服装华丽，灯光辉煌，美女...

关键词：戏曲舞蹈舞蹈表演表演程式中国戏曲当代戏曲舞台动作技艺表演戏曲演出剧性戏曲表演

来源：评论

学校读者我要写书评

暂无评论

大象无形——中国戏曲“大美论”之一

引用

艺术百家 1992年第2期8卷 54-61,92页

作者：苏国荣

“大象无形”,本是老子论述世界万物生成规律时所提出的哲学概念。“大”是无所不包的意思,即老子自已所说的:“万物归焉,而不为主,可名为大。”王弼为其作注曰:“万物皆归之以生。”因而,他将“大象”理解为“能包统万物”的“

关键词：中国戏曲大象生成规律王弼天象 “大” 表演程式戏曲表演哲学概念表演艺术

来源：评论

学校读者我要写书评

暂无评论

论京剧《八大锤》武打的改革

引用

戏曲艺术 1993年第4期14卷 27-32页

作者：曲咏春

京剧表演中的武戏在唱、念、做,打的表演中,多侧重于以武打和技巧等表演程式去展现剧情和剧中人物。这些武打是有许多套路和表演程式的。在学生学戏时期,必须牢牢地学好这些套路和表演程式,要学得扎实、规范、娴熟。而到了演员时期,要... 详细信息

京剧表演中的武戏在唱、念、做,打的表演中,多侧重于以武打和技巧等表演程式去展现剧情和剧中人物。这些武打是有许多套路和表演程式的。在学生学戏时期,必须牢牢地学好这些套路和表演程式,要学得扎实、规范、娴熟。而到了演员时期,要把戏演得更好,要将剧中人物演得更深,就应将武打的套路和程式的表演与剧情和人物紧密地相结合去打剧情、打人物、打感情、打节奏,亦就是将套路和程式付之于剧情和剧中人物,打出剧中人物的神韵、风采。

关键词：八大锤表演程式剧中人物四击头锣经锣鼓经双锤陆文龙艺术表演双枪

来源：评论

学校读者我要写书评

暂无评论

武旦出手基本功教材(上)

引用

戏曲艺术 1992年第2期13卷 87-98页

作者：苏稚

前言“打出手”是戏曲表演程式之一,是京剧武打中的一门特技。“打出手”简称“出手”,俗称“踢出手”,“过家伙”。“打出手”是指交战双方(其中多以一个角色为中心,同其他几个角色相互配合)运用鞭、枪、刀、剑等兵器,做抛、踢、传、递... 详细信息

前言“打出手”是戏曲表演程式之一,是京剧武打中的一门特技。“打出手”简称“出手”,俗称“踢出手”,“过家伙”。“打出手”是指交战双方(其中多以一个角色为中心,同其他几个角色相互配合)运用鞭、枪、刀、剑等兵器,做抛、踢、传、递,以及自扔自接的技巧。“打出手”是京剧武旦行当特有的表演程式,多用于武旦戏中。随着戏中故事情节不断的发展变化,当矛盾冲突达到高潮时,多运用“打出手”的技巧,渲染和烘托战斗气氛,展现交战双方激烈的战斗场面,生动、形象的刻画人物的性格。“打出手”的基本技巧可概括为:扔、踢、抛、拍、拽、撇、搕、绕、踹、弹、挑、托、搅,十三种技法。这十三种技法可使用于“打出手”的双方。下手重在扔枪技巧,上手重在踢枪技巧。下手和上手运用这些技巧组成不同的出手套路。如:“单对”、“

关键词：表演程式战斗场面交战双方刻画人物关肃霜吊鱼高潮时竖叉阎岚秋竖转

来源：评论

学校读者我要写书评

暂无评论

“旧”传统的守护者——广西“南派”粤剧代表性传承人张福伟访谈录

引用

文化遗产 2017年第6期 131-139页

作者：李慧广西大学文学院

张福伟,男,1945年出生,汉族。国家二级演员,中国戏剧家协会会员,原广西梧州市粤剧团副团长。13岁考入梧州市粤剧团附属粤剧学校,师承粤剧花脸易日洪,后转益多师,精攻二花脸、武生。擅演剧目有《女驸马》《九宝莲》《五龙困彦》《双结缘... 详细信息

张福伟,男,1945年出生,汉族。国家二级演员,中国戏剧家协会会员,原广西梧州市粤剧团副团长。13岁考入梧州市粤剧团附属粤剧学校,师承粤剧花脸易日洪,后转益多师,精攻二花脸、武生。擅演剧目有《女驸马》《九宝莲》《五龙困彦》《双结缘》《雁翎缘》《哑女告状》《芦花荡》《牛皋扯旨》《狄青怒斩黄天化》《西蓬击掌》等,其表演以真刀真枪、硬桥硬马见长,唱腔激烈奔放,风格豪迈粗犷,

关键词：粤剧张福南派梧州芦花荡女驸马中国戏剧家协会传统戏曲狄青表演程式

来源：评论

学校读者我要写书评

暂无评论

中国香港粤剧电影的文化循环范式与跨域传播研究

引用

电影评介 2023年第13期 7-12页

作者：张亿北京师范大学艺术与传媒学院

“一旦电影在不同民族土壤中扎根之后,由于不同的气质和气候,呈现为风貌迥异的形态,戴上后天的民族标志。”(1)自光影乍现,中国电影于各地的肇兴多与传统戏曲相关,京剧之于北京,亦如粤剧之于中国香港。溯源中国香港影史,拥有中国第一部... 详细信息

“一旦电影在不同民族土壤中扎根之后,由于不同的气质和气候,呈现为风貌迥异的形态,戴上后天的民族标志。”(1)自光影乍现,中国电影于各地的肇兴多与传统戏曲相关,京剧之于北京,亦如粤剧之于中国香港。溯源中国香港影史,拥有中国第一部海外放映的电影、中国第一位电影女演员严珊珊的银幕首秀、中国香港第一部故事短片、中国香港第一部使用特技摄影的电影等众多头衔的《庄子试妻》(黎北海,1914),尚有一个不为人知的身份,即剧本、造型与表演程式都取材于粤剧《庄周蝴蝶梦》。

关键词：表演程式传统戏曲电影女演员黎北海《庄子试妻》粤剧中国香港蝴蝶梦

来源：评论

学校读者我要写书评

暂无评论

绝技是瑰宝不可走邪道

引用

戏曲艺术 1998年第2期19卷 25-27页

作者：王功桓赵蓉

绝技是瑰宝不可走邪道王功桓赵蓉我国传统戏曲表演艺术中，有的表演形式比较复杂，有的比较简单，除了最基本的表演程式外，还有相当一部分技巧性更强、要求更高的表演。运用这些技巧会更加强戏剧的效果，使之更有表现力和感染力。所以... 详细信息

绝技是瑰宝不可走邪道王功桓赵蓉我国传统戏曲表演艺术中，有的表演形式比较复杂，有的比较简单，除了最基本的表演程式外，还有相当一部分技巧性更强、要求更高的表演。运用这些技巧会更加强戏剧的效果，使之更有表现力和感染力。所以，人们把这种表演称之为“绝活”或“...

关键词：折子戏中国戏曲艺术表演艺术剧目表演程式中国传统戏曲人才标准主题思想大奖赛演员

来源：评论

学校读者我要写书评

暂无评论

梨园戏《董生与李氏》和当代文艺的审美价值观念

引用

福建艺术 1994年第1期 4-7页

作者：孙绍振

时光在毫不犹豫地向着新的世纪走去,戏曲这一古老的民族艺术却在上下求索着向何处去。当此之时,孙绍振教授由评论一出好戏.引发出对当代戏曲审美观念的思考,提出不少在我们看来颇具启迪意义的见解,价值远远超出了剧评的范围。一位文学... 详细信息

时光在毫不犹豫地向着新的世纪走去,戏曲这一古老的民族艺术却在上下求索着向何处去。当此之时,孙绍振教授由评论一出好戏.引发出对当代戏曲审美观念的思考,提出不少在我们看来颇具启迪意义的见解,价值远远超出了剧评的范围。一位文学理论家在向戏剧界“投石击水”了,艺术界的朋友们将如何见仁见智?我们欢迎展开讨论——本刊愿为此奉献一畦园地。

关键词：董生梨园戏表演程式李氏审美价值

来源：评论

学校读者我要写书评

暂无评论

谈“丑角”戏

引用

大舞台 1995年第5期 50-51页

作者：贾屿

“自有戏曲以来,丑角作为一个不可缺少的行当,形成了自身一套独特的表演程式,以其滑稽风趣、诙谐逗笑的特色,在舞台上嬉笑怒骂、插科打诨,发挥着针砭时弊、讥讽邪恶的作用,显示了无穷的艺术魅力。”

关键词：丑角嫌贫爱富艺术魅力曹操表演程式王明芳苏秦店家艺术嗓音喜剧形象

来源：评论

学校读者我要写书评

暂无评论

建议与咨询留下您的常用邮箱和电话号码，以便我们向您反馈解决方案和替代方法

时间限定

文献类型

馆藏选择

核心期刊

语言

文献类型

帮助

文字说明：

检索规则说明：

检索范例：

分类表

所选分类

限定检索结果

文献类型

馆藏范围

日期分布

学科分类号

主题

机构

作者

语言

请选择保存的检索档案：

请选择收藏分类：

通借通还

建议与咨询 留下您的常用邮箱和电话号码，以便我们向您反馈解决方案和替代方法

时间限定

文献类型

馆藏选择

核心期刊

语言

文献类型

帮助

文字说明：

检索规则说明：

检索范例：

分类表

所选分类

限定检索结果

文献类型

馆藏范围

日期分布

学科分类号

主题

机构

作者

语言

请选择保存的检索档案： 新增检索档案 确定 取消

请选择收藏分类： 新增自定义分类 确定 取消

通借通还

建议与咨询留下您的常用邮箱和电话号码，以便我们向您反馈解决方案和替代方法

请选择保存的检索档案：

请选择收藏分类：