检索结果-内蒙古大学图书馆

中国戏剧 1992年第1期 41-42页

作者：郭汉城

戏曲的表演程式往往容易被人误解为“僵化”的同义词。其实,表演程式是戏曲展开剧情、表现戏剧冲突、刻画人物性格的特殊表演手段。戏曲艺术的写意性决定戏曲舞台上人物的言谈举止不同于现实生活的原型,而是生活原型按美学原理的夸大或... 详细信息

戏曲的表演程式往往容易被人误解为“僵化”的同义词。其实,表演程式是戏曲展开剧情、表现戏剧冲突、刻画人物性格的特殊表演手段。戏曲艺术的写意性决定戏曲舞台上人物的言谈举止不同于现实生活的原型,而是生活原型按美学原理的夸大或变形,这种夸大的或变形的表现形式就是戏曲特有的表演程式。它源于生活又不同于生活,有一种特殊的韵律美。观众在欣赏演员的唱、念、做、打表演程式的时候,不仅借助它理解剧情,同时也借助它产生一种美的冲动、美的欢愉,这是戏曲表演的魅力所在。

关键词：表演程式河南越调戏曲表演表演手段戏曲舞台写意性刻画人物虚拟动作现代题材剧目生活原型

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《格萨尔》说唱艺人表演程式的外部影响

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青海民族研究 2010年第3期21卷 144-146页

作者：索南措青海师范大学青海西宁810008

国内许多学者用舶来的帕里洛德理论分析探讨中国的叙事长诗,史诗《格萨尔》也不例外,让人耳目一新。本文在此基础上,将史诗落脚于藏民族文化传统中,从宗教意识观念和藏族叙事传统两个方面来分析说唱艺人表演程式的外部影响,

关键词：《格萨尔》表演程式宗教意识叙事传统

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谈戏曲表演程式的“守”与“变”

谈戏曲表演程式的“守”与“变”

引用

作者：费昂沈阳师范大学

学位级别：硕士

戏曲表演程式的继承与创新始终是戏曲界争论不休的问题,本论文以此为切入点,从表演规律的角度,通过对两者的作用、经验、规律等内容进行归纳总结对该问题进行重新的梳理并举例戏曲表演程式的创新,产生对戏曲表演程式的创新性发展的思考... 详细信息

戏曲表演程式的继承与创新始终是戏曲界争论不休的问题,本论文以此为切入点,从表演规律的角度,通过对两者的作用、经验、规律等内容进行归纳总结对该问题进行重新的梳理并举例戏曲表演程式的创新,产生对戏曲表演程式的创新性发展的思考。所谓“守”,即是保留前辈艺术家的宝贵经验和传统戏曲表演程式的规律和精髓;所谓的“变”,则是在“守”的基础上运用戏曲表演程式的独特性对戏曲进行创新性发展。总而言之,从“守”出发,“变”必须是以“守”为开端,进而产生“变”。戏曲演员首先要掌握扎实的基本功,才能进行符合程式规律的创新,消除创新过程中的错误,找到一条关于表演程式创新的正确之路,解决传统戏曲程式表演和创作当今生活背景的新戏的矛盾,以便于戏曲演员创作出更多的新作品,使戏曲这种古老的艺术形式紧跟时代脚步,不断繁荣发展。

关键词：戏曲表演程式继承发展创新性

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赣南采茶戏小旦表演程式探索 ——以传统戏《试妻》“玉兰”一角为例

赣南采茶戏小旦表演程式探索 ——以传统戏《试妻》“玉兰”一角...

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作者：管锦玉赣南师范大学

学位级别：硕士

本文围绕笔者饰演的赣南采茶传统小戏《试妻》中小旦“玉兰”这一角色,从戏曲表演程式动态切入,通过表演实践,探索赣南采茶戏小旦表演程式在《试妻》中“玉兰”一角的运用,梳理规律,挖掘亮点。全文主要分为五个部分:第一部分先从赣南采... 详细信息

本文围绕笔者饰演的赣南采茶传统小戏《试妻》中小旦“玉兰”这一角色,从戏曲表演程式动态切入,通过表演实践,探索赣南采茶戏小旦表演程式在《试妻》中“玉兰”一角的运用,梳理规律,挖掘亮点。全文主要分为五个部分:第一部分先从赣南采茶戏这一地方戏的源起、发展中探寻赣南采茶戏小旦的源流沿革,再对赣南采茶戏小旦的艺术特征进行阐述,主要从人物特征、服饰道具特色、动态表演风格三个方面。第二部分则结合戏曲程式,从手、眼、身、步四个方面挖掘、提炼出赣南采茶戏小旦表演程式规范。第三部分对赣南采茶戏《试妻》这一小戏的原型与改编以及小戏的特色进行整理阐述。第四部分聚焦于赣南采茶戏《试妻》中“玉兰”这一典型性小旦角色,通过舞台实践对其表演程式运用进行分析,对应第二部分小旦表演程式结构,从“手法”、“眼法”、“身段”、“步法”四个方面进行综合性论述。第五部分通过表演实践,总结出:先从剧本把握人物基本性格,再深入挖掘人物个性亮点和深层内心情感,以此塑造人物。通过自身的经历结合想象力,站在角色的角度去理解舞台上发生的事物。在前辈艺人塑造传统角色的舞台基础上,挖掘和思考表演程式运用的细节。立足于传统程式,对表演程式的运用进行多角度分析。先思考再表演,基于前辈艺人表演积累的基础上糅合自身表演特点来塑造“玉兰”一角,在表演的过程中依托传统程式寻找表演程式新的表达,融入自身个性化理解,为赣南采茶戏小旦表演程式挖掘更深层次的舞台潜能,最后详实的总结表演感悟和思考。本文以探索赣南采茶戏小旦传统表演程式的内在潜力和表演程式的个性化运用为目的,为赣南采茶戏小旦表演的继承与舞台创新提出相宜的论述。

关键词：赣南采茶戏小旦表演程式运用分析个性化运用

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论戏曲表演程式的审美心理建构

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戏曲艺术 1999年第3期20卷 73-75页

作者：刘小梅

我们知道，力求用接近生活的形式来反映生活的艺术，属再现性艺术；不拘泥于生活的自然形态来反映生活的艺术，属表现性艺术。不论对于哪一种艺术，它们都有自己所遵循的规范法式。或许可以说，正是它们各自不同的规范性，标示出了它们... 详细信息

我们知道，力求用接近生活的形式来反映生活的艺术，属再现性艺术；不拘泥于生活的自然形态来反映生活的艺术，属表现性艺术。不论对于哪一种艺术，它们都有自己所遵循的规范法式。或许可以说，正是它们各自不同的规范性，标示出了它们与众不同的自我存在。只是再现性艺术...

关键词：表演程式审美心理戏曲程式审美主体心理真实表现性再现性程式语人物性格规范法

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歌舞演故事程式出诗意——对现代川剧中运用传统表演程式的思考

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四川戏剧 2020年第5期 79-81页

作者：张晓红合江县川剧团合江县戏剧家协会

随着时代的进步和发展,运用传统川剧表演程式表现火热现实生活、讴歌时代精神,成为川剧传承发展中的一个重要艺术课题。本文笔者结合自己在《连心桥》《乌蒙山脊梁》两出新编现代川剧中的表演实践,总结运用川剧传统表演程式表现现实生... 详细信息

随着时代的进步和发展,运用传统川剧表演程式表现火热现实生活、讴歌时代精神,成为川剧传承发展中的一个重要艺术课题。本文笔者结合自己在《连心桥》《乌蒙山脊梁》两出新编现代川剧中的表演实践,总结运用川剧传统表演程式表现现实生活的心得和体会。

关键词：川剧传统表演程式新编川剧现实题材

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把传统的表演程式溶于现代戏曲中——在川剧《金子》中塑造焦大星的点滴体会

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上海戏剧 2001年第1期 18-19页

作者：张建平

反复地阅读了剧本,不停地琢磨人物。理解焦大星的生活环境,这就是我开始饰演焦大星时的准备工作。我在演出了几十场以后,一些朋友认为我不应该去演这个懦弱、委屈、窝囊、没骨头的人物。他们的反应,其实正说明我脱离了自己,成为了舞台... 详细信息

反复地阅读了剧本,不停地琢磨人物。理解焦大星的生活环境,这就是我开始饰演焦大星时的准备工作。我在演出了几十场以后,一些朋友认为我不应该去演这个懦弱、委屈、窝囊、没骨头的人物。他们的反应,其实正说明我脱离了自己,成为了舞台上的“这一个”——焦大星。如何把传统程式溶化在现代戏曲中,这也是每一个戏曲演员要力求解决的问题。

关键词：焦大现代戏曲表演程式仇虎川剧剧情阎王戏曲演员呵呵大笑统程

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广西文场扬琴音乐形态与表演程式研究

广西文场扬琴音乐形态与表演程式研究

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作者：刘兴南广西艺术学院

学位级别：硕士

对广西文场扬琴音乐形态和表演程式的内涵进行全面的系统分析，是研究广西文场扬琴音乐形成与发展的重要环节和主要内容。本文围绕广西文场扬琴音乐形态与表演程式特征，通过田野采风调查，收集挖掘史料以及查阅有关文献，分别从文场扬... 详细信息

对广西文场扬琴音乐形态和表演程式的内涵进行全面的系统分析，是研究广西文场扬琴音乐形成与发展的重要环节和主要内容。本文围绕广西文场扬琴音乐形态与表演程式特征，通过田野采风调查，收集挖掘史料以及查阅有关文献，分别从文场扬琴音乐在人类社会活动中的艺术形态、艺术倾向以及文化属性进行分类，并借鉴民族音乐学研究方法论，把文场扬琴音乐形态中具有“音声形态”和“乐声形态”特征的两个不同层面和不同内容的问题进行分析。然后，通过文场扬琴音乐形态的历史文化事象、文场扬琴音乐形态与表演程式的时代特征、文场扬琴音乐形态与艺术表演程式的文化扩张等三个主要方向进行深入阐述，并从中对文场扬琴音乐在发展过程中的出现的传播方式如：无文本记写和文本记写的文场扬琴音乐曲调和曲牌，包括印行出版的公尺谱、简谱版本的曲调曲牌在文场扬琴萌生以及流行时期对文场扬琴表演程式的作用，文场扬琴盛传时期的音乐形态与商业活动仪式中的社会发展的时代文化扩张等内容逐一进行分析和论证。引言：阐述选题缘由、目的和意义，说明研究现状和研究的方法。第一章广西文场扬琴音乐形态的文化属性与分类：分析文场扬琴音乐在人类社会活动中的文化分类。通过民族音乐学方法论，把文场扬琴音乐形态分成“音声形态”和“乐声形态”两个不同层面进行分析论述，为后文使用方法论做铺垫。第二章广西文场扬琴音乐形态的文化事象：在文场扬琴音乐的发展过程中出现的传播方式为两个阶段：1、无文本记写的口头曲牌传唱及曲牌抄本，2、文本记写的公尺谱版本和简谱版本的传播方式，本章通过无文本记写的口头传播方式和文本记写的传播方式，表明文场扬琴音乐形态的具体文化事象。第三章文场扬琴音乐形态与表演程式的时代特征：以文场艺人贯穿文场扬琴音乐和表演形态在社会影响下衍变过程。分时期对广西文场扬琴在社会文化活动与文场音乐仪式中的几种常见表演程式进行分析和归纳。第四章文场扬琴音乐形态与艺术表演程式的文化扩张：社会在不断的进步和发展，人们的艺术审美观也在不断改变，作为社会发展中的文化产物--文场扬琴，随之也寻求新的艺术形态来适应时代的要求，其中，文场扬琴艺术的文化扩张就是吸纳异地文化、异类艺术、改良本体的过程体现。结论：文场扬琴音乐形态的研究和评价标准与时代文化的发展及其历史背景密切相关。不同时期的人类社会文化活动与不同形态的文场扬琴音乐及其表演程式相对应。当我们弄清楚文场扬琴音乐形态与表演程式的基本规律，有着千丝万缕、相互相成艺术关系的同时，对文场扬琴音乐进行不断延续、不断创新，创作文场扬琴音乐新成果，才能进一步探寻和把握文场扬琴在社会文化大发展、大繁荣的发展方向，才能在新的社会文化大潮流中屹立不倒。我深信，经过一代又一代的文场及文场扬琴音乐工作者锲而不舍的艰苦努力和实践，广西文场扬琴音乐在民族音乐领域以及中国扬琴界一定引起广泛的学术关注。

关键词：广西文场扬琴文场扬琴音乐形态表演程式

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结构主义方法论的启示——浅析戏曲表演程式的结构

引用

戏曲艺术 1989年第3期10卷 102-104页

作者：董德光

中国的戏曲艺术在漫长的历史发展中,逐渐形成了一套与中华民族美学思想相吻合的,并具有独特的艺术风格的表现手段——戏曲的程式。戏曲的程式表现在戏曲艺术的各个方面,其中最突出。

关键词：表演程式艺术风格美学思想舞台形象规定情境甩髯元秀缓手排列组合十道本

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戏曲表演程式研究——起霸

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戏曲艺术 1999年第2期20卷 22-24页

作者：吕锁森

在传统戏曲艺术中有着许许多多丰富多彩的明珠，并没有因为时间的流逝失去它们的光泽。但是作为拥有它们的主人并没有完全的认识它们，尤其是从理性的角度，尚待它的主人们进一步的研究、认识……起霸是传统戏曲形体舞蹈的典范，是最具... 详细信息

在传统戏曲艺术中有着许许多多丰富多彩的明珠，并没有因为时间的流逝失去它们的光泽。但是作为拥有它们的主人并没有完全的认识它们，尤其是从理性的角度，尚待它的主人们进一步的研究、认识……起霸是传统戏曲形体舞蹈的典范，是最具有代表性的表演程式之一，是京剧艺术...

关键词：表演程式舞蹈动作美学风格审美特征表现形式装饰性戏曲演员表意性相对固定形体舞蹈

来源：评论

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