检索结果-内蒙古大学图书馆

文化月刊 2014年第34期 26-27页

【讲述】新疆曲子是吸收秦腔表演程式的具体表现。原本只有坐唱、走唱,现在多了一个舞台表演形式,增加了服装道具和伴奏乐器,使原来属于曲艺的新疆曲子多了一个戏曲的属性。这一时期演唱的主要剧目有《杜十娘怒沉百宝箱》《双官诰》《... 详细信息

【讲述】新疆曲子是吸收秦腔表演程式的具体表现。原本只有坐唱、走唱,现在多了一个舞台表演形式,增加了服装道具和伴奏乐器,使原来属于曲艺的新疆曲子多了一个戏曲的属性。这一时期演唱的主要剧目有《杜十娘怒沉百宝箱》《双官诰》《李彦贵卖水》《张琏卖布》《三娘教子》等。使部分新疆曲子曲目逐步变成了新疆曲子戏剧目。早期的新疆曲子念白并不是新疆土话,而是普遍采用了陕西语音,1990年6月,在呼图壁新疆曲子剧团成立十周年之际,

关键词：昌吉州呼图壁新疆曲子剧《三娘教子》新疆曲子戏表演程式电视片

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宋金杂剧的遗响——合阳跳戏

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文化月刊 2014年第12期 49-51页

跳戏又叫"跳调"、"调调戏"、"调戏"或"锣鼓杂戏",是我国早期舞剧、傩剧的缩影,也是独存于陕西省合阳县的古老地方汉族剧种之一,被誉为"研究中国戏曲发展史的活化石"。跳戏的历史可... 详细信息

跳戏又叫"跳调"、"调调戏"、"调戏"或"锣鼓杂戏",是我国早期舞剧、傩剧的缩影,也是独存于陕西省合阳县的古老地方汉族剧种之一,被誉为"研究中国戏曲发展史的活化石"。跳戏的历史可追溯到三千年以前,在成书于前6世纪中叶的《诗经》一书中,就有"琴瑟击鼓,以御田祖"(《甫田》)之说,说明了鼓作为乐器已被用于祭祀,而跳戏正是由祭祀中的赛神、跳巫等民俗活动发展而来。合阳地处陕西关中东部,东临

关键词：宋金杂剧表演程式稀有剧种合阳县

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粤剧锣鼓的作用与运用

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南国红豆 2014年第2期 47-49页

作者：欧飚

一、粤剧锣鼓在粤剧中的重要地位粤剧锣鼓是粤剧戏曲音乐的组成部分,其中以掌板为主要支撑作用,在粤剧戏曲表演程式当中,它以"抑扬顿挫、轻重缓疾"之技巧去强化、指挥、贯穿、引导于人物和音乐之间的启、承、转、合之作用,有... 详细信息

一、粤剧锣鼓在粤剧中的重要地位粤剧锣鼓是粤剧戏曲音乐的组成部分,其中以掌板为主要支撑作用,在粤剧戏曲表演程式当中,它以"抑扬顿挫、轻重缓疾"之技巧去强化、指挥、贯穿、引导于人物和音乐之间的启、承、转、合之作用,有机于一体,从中起着表达人物内心感情、塑造人物性格、制造舞台气氛、掌握人物内外节奏(即戏曲演出总体节奏),从而使人物在虚拟舞台与肖似境界方面有所突破,故而——粤剧锣鼓在粤剧戏曲艺术当中处于极其重要的地位。

关键词：粤剧锣鼓戏曲锣鼓点高边锣表演程式掌板南拳身段打击乐演员京剧平剧

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浅谈宣威花灯音乐的传承与发展

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民族音乐 2014年第5期 39-40页

作者：张丽丽宣威市羊场镇文化广播电视服务中心

花灯,是遍布我省各地而又为广大人民群众所喜欢的一种戏曲艺术形式,随着社会的变革和发展,花灯在其自身的发展变革中,已经形成一定的表演程式。但要使花灯具有强大的生命力,我认为如何认识花灯音乐的传承与发展是十分重要的,因为作为戏... 详细信息

花灯,是遍布我省各地而又为广大人民群众所喜欢的一种戏曲艺术形式,随着社会的变革和发展,花灯在其自身的发展变革中,已经形成一定的表演程式。但要使花灯具有强大的生命力,我认为如何认识花灯音乐的传承与发展是十分重要的,因为作为戏曲艺术的花灯来讲,音乐是统领整个舞台节奏极有效的工具。

关键词：舞台节奏表演程式宣威曲牌体艺术形式孟获板腔体宫廷生活一出戏优美动听

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配角也精彩——扮演京剧《宇宙锋》哑奴的一点体会

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剧影月报 2014年第5期 90-91页

作者：杨少君不详

京剧《宇宙锋》是前辈大师梅兰芳先生的代表剧目之一。1986年我在江苏省京剧院领导的安排下参演了传统京剧《宇宙锋》。当年主要角色赵艳容是由梅兰芳大师的关门弟子沈小梅饰演,而我则有幸扮演赵艳容的贴身丫鬟——哑奴一角。那时候对... 详细信息

京剧《宇宙锋》是前辈大师梅兰芳先生的代表剧目之一。1986年我在江苏省京剧院领导的安排下参演了传统京剧《宇宙锋》。当年主要角色赵艳容是由梅兰芳大师的关门弟子沈小梅饰演,而我则有幸扮演赵艳容的贴身丫鬟——哑奴一角。那时候对哑奴这个角色的理解非常肤浅,当时认为哑奴的身份不过是相府小姐的丫鬟,在舞台上哑巴除了发出？＂啊吧-啊吧＂？的声音,就无其它作为,既没有台词更不可能有唱段,应该是任何一个小演员都能胜任的。

关键词：宇宙锋梅兰芳先生沈小梅赵艳我在相爷上海京剧院表演程式民族文化瑰宝悲调

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浅谈花旦表演艺术

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南国红豆 2014年第4期 25-27页

作者：卢秋萍

一、眼和法前辈说粤剧花旦的表演艺术讲求手、眼、身、法、步五个要素。眼,指眼功;手,指做手;身,指身段;做功;法,指规则和程式;步,指台步。今天我重点讲讲"眼"跟"法"。先说眼,花旦眼睛很重要,人们经常说眼睛是心灵... 详细信息

一、眼和法前辈说粤剧花旦的表演艺术讲求手、眼、身、法、步五个要素。眼,指眼功;手,指做手;身,指身段;做功;法,指规则和程式;步,指台步。今天我重点讲讲"眼"跟"法"。先说眼,花旦眼睛很重要,人们经常说眼睛是心灵的窗户。花旦的内心感情,就靠双眼传递给观众。我演杨贵妃,在"七月七日长生殿"那场,与唐明皇互诉心中情时,我叫一声"主上"、"陛下",配合娇羞语气,回眸一笑,用眼神向他默默传情,做到"回眸

关键词：表演程式花旦王熙凤大闹宁国府旦角粤剧闺门旦五旦红娘性格美行当三圣母华山圣母春草

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秦腔演员应努力提高文化素质

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当代戏剧 2014年第4期 61-62页

作者：李青

身为一名秦腔演员，自接触舞台至今30余年，令我体会最深的不是舞台上“唱念做打”与“手眼身法步”的诠释，而是提高文化素质的必要性和迫切性。试问，秦腔的艺术特征是什么？秦腔文学与秦腔表演、文学人物与舞台角色之间的距离有多远... 详细信息

身为一名秦腔演员，自接触舞台至今30余年，令我体会最深的不是舞台上“唱念做打”与“手眼身法步”的诠释，而是提高文化素质的必要性和迫切性。试问，秦腔的艺术特征是什么？秦腔文学与秦腔表演、文学人物与舞台角色之间的距离有多远？传统表演程式与当今审美之间的切合点该如何把握？等等。

关键词：文化素质秦腔演员文学人物表演程式唱念做打艺术特征舞台

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情系红豆锐意创新——“梅花奖”得主李淑勤访谈录

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南国红豆 2014年第2期 39-41页

作者：谢纳新邓海涛

长期以来,我们对于粤剧的关注,或者集中在剧本、或者醉心于唱腔、或者聚焦乎程式,但是这些都离不开舞台上最关键的人——演员。演员可以说是戏剧表演的中心,粤剧演员如何去演绎剧本,如何看待粤剧艺术,其背后有几许艰辛与兴奋、几多欢笑... 详细信息

长期以来,我们对于粤剧的关注,或者集中在剧本、或者醉心于唱腔、或者聚焦乎程式,但是这些都离不开舞台上最关键的人——演员。演员可以说是戏剧表演的中心,粤剧演员如何去演绎剧本,如何看待粤剧艺术,其背后有几许艰辛与兴奋、几多欢笑与泪水,种种的个中滋味,很多时候并不为人知晓。因此,我们很想通过对粤剧演员的采访,倾听属于演员自己的心声,了解演员的艺术世界和他们对艺术的追求。提起李淑勤,相信粤剧观众都不会陌生。她在2004年获得第二十一

关键词：粤剧电影演员表演程式梅花奖李淑现代戏现代题材剧目戏曲戏剧表演粤剧艺术剧团红线女粤剧文化创新红豆

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一槌一锣总关情——粤剧锣鼓在表演“肖似”中的作用

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南国红豆 2014年第1期 49-50页

作者：欧飚

粤剧锣鼓是粤剧戏曲音乐的组成部分,它在粤剧艺术表演程式当中以"抑扬顿挫、轻重缓疾"的技巧去强化、指挥、贯穿、引导人物"唱做念打舞、手眼身法步"与音乐之间的启、承、转、合,从中起着表达人物内心感情、塑造人... 详细信息

粤剧锣鼓是粤剧戏曲音乐的组成部分,它在粤剧艺术表演程式当中以"抑扬顿挫、轻重缓疾"的技巧去强化、指挥、贯穿、引导人物"唱做念打舞、手眼身法步"与音乐之间的启、承、转、合,从中起着表达人物内心感情、塑造人物性格、制造舞台气氛、掌握人物内外节奏(即戏曲演出总体节奏),从而使人物在虚拟舞台当中的肖似形象方面达到了"形神兼备、声情并茂"的最高艺术境界,

关键词：粤剧锣鼓戏曲艺术粤剧艺术表演程式水底鱼关情

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国家京剧院:让京剧文化浸润校园

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小演奏家 2014年第8期 53-54页

作者：程竹

＂同学们,你们知道京剧里的骑马动作是怎样表现的吗？＂4月8日,国家京剧院二团副团长张小清手里拿着马鞭,对京剧的美学特征、表演程式、欣赏特点等知识进行了深入浅出的讲解。讲座中,不时有同学被请上台,跟着演员学习开关门、上下楼、... 详细信息

＂同学们,你们知道京剧里的骑马动作是怎样表现的吗？＂4月8日,国家京剧院二团副团长张小清手里拿着马鞭,对京剧的美学特征、表演程式、欣赏特点等知识进行了深入浅出的讲解。讲座中,不时有同学被请上台,跟着演员学习开关门、上下楼、骑马等动作,学生们情绪高涨,并不时发出感叹。面对此景,张小清感慨：＂很多学生其实非常喜欢京剧,只是了解得太少,我们一定要好好地把‘高雅艺术进校园＇做踏实,让民族艺术健康地传承下去。＂

关键词：表演程式美学特征副团长情绪高涨中国戏剧梅花奖《霸王别姬》探母锁麟囊时代精神青年观

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