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浅谈戏曲表演艺术
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戏剧之家 2012年 第9期 26-26页
作者： 祖明庄 江苏省淮海剧团
戏曲演员，对表演程式和心戏的掌握与运用是必不可少的。一个戏曲工作者，对表演程式这一基本规律，不仅要懂，而且要精通，然后才能运用自如。有的艺术家的技艺之所以能动人心弦，是他们艺术功底深厚，他们那优美的演唱，精湛的功夫，... 详细信息
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论戏曲技法与程式运用
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大众文艺 2012年 第14期 107-107页
作者： 刘义坡 河北省京剧院
戏曲表演是近千年来无数表演艺术家创造的结晶,这种重感情的东西往往靠文字写不清楚,明清时期的思想家王子夫就讲到,"文字只能传其知,不能传其觉。"戏曲表演以歌舞作为媒介来反映生活,在艺术形式上囊括了诸多的艺术种类,但也... 详细信息
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浅谈“唱”、“念”、“做”、“打”
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黄梅戏艺术 2012年 第3期 35-35页
作者： 李明 不详
京剧表演艺术是综合性的艺术，有较为严格的行当划分，还有一整套以“唱”、“念”、“做”、“打”为手段的表演程式。无论哪个行当的演员，都必须熟练掌握这些程式技巧和表演手段，只有达到轻车熟路的境界，塑造人物才能得心应手。
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我演“春梅”
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大众文艺 2012年 第6期 131-131页
作者： 吕晓燕 广东汉剧院
新编大型广东汉剧《金莲》是我国著名编剧家隆学义老师的力作,是广东汉剧院历时四年、集名家智慧倾力打造的一台精品剧目。在《金莲》剧中,我非常荣幸地担任"春梅"一角,下面我就谈谈饰演"春梅"这一人物的点滴体会... 详细信息
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试论川剧关公戏
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四川戏剧 2011年 第5期 6-7,13页
作者： 梅红 四川大学道教与宗教文化研究所 西南交通大学艺术与传播学院
在我国的地方戏曲中，因为演一个历史人物而形成独立系列戏名的唯有关公戏。关公戏不仅有众多的剧目．而且形成了一套独特的表演程式和前后台的演出习俗。通常认为，盛演关公戏的剧种当首推京剧和蒲剧，研究关公戏也集中于这两个剧种。... 详细信息
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我演“寇珠”的心路历程
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剧影月报 2012年 第1期 98-98页
作者： 孙海燕
优秀传统剧目《狸猫换太子》中＂寇珠＂这一人物,对我而言,可以说是极具挑战性的角色,自我从艺以来,虽然也演过不少传统古装戏,如：＂牛桂香＂、＂柳懿儿＂、＂何玉婷＂等等。这些人物在思想性格和表演程式上,相对来说还算比较单一,而... 详细信息
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连南瑶族长鼓舞
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人民之声 2012年 第9期 3-3页
作者： 罗志清
连南瑶族自治县位于粤北山区西北部,瑶族长鼓舞就流传在其境内的排瑶村寨中。瑶族长鼓舞是排瑶祖先在隋唐时期迁徙到连南时一同传入的,随着耍歌堂的兴盛而兴盛。长鼓舞属广场性的喜庆舞蹈,有36套表演程式,可分单人舞、双人舞、群舞等,... 详细信息
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再现梨园“上路”老戏风采
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福建艺术 2012年 第5期 55-55页
作者： 林苍晓 福建省梨园戏实验剧团
梨园子弟在科班时期都要接触三个流派的代表性剧目，我也不例外。我赞叹并崇拜过“小梨园”流派的高雅、传神、规范、严谨的表演程式；我倾心景仰过质朴、诙谐、不事雕琢的“下南”老戏风采；我钟情心仪过开阔、厚重、大气、从容的“上... 详细信息
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烟火蕴传奇 水磨涤清音
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文明 2011年 第10期 34-50页
作者： 周秦 河马 苏州大学文学院 中国昆曲研究中心 中央音乐学院
古老而精深的昆曲艺术犹如一枝香气馥郁的兰花,已绽放六百余年。作为昆曲艺术之源,传奇创作蕴含着浓厚的人文情结,舞台表演寄托着写意的审美理想,只有继承传统,昆曲方可存续。
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江南宣卷艺术的守夜人
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青春 2011年 第6期 69-72页
作者： 苏野
在《伶人往事》这本书那篇写言慧珠的文章里,章诒和先生以小时候父亲章伯钧对她说的"好的东西令人不安"这句话开头,来形容言慧珠给她带来的伤痛和惋惜之感。
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