检索结果-内蒙古大学图书馆

准确把握人物性格

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当代戏剧 2010年第5期 44-44,45页

作者：杜新会

秦腔是一个历史悠久的剧种。在前辈艺人们的不断创造下，形成了自己的独特风格和丰富的表演程式。生、旦、净、丑都有自己特有的表演技巧，各个行当都有着丰厚的程式遗产。

关键词：人物性格表演程式独特风格表演技巧剧种秦腔

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几处京剧唱词的辨析

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中国京剧 2010年第5期 68-69页

作者：朱云鹏

二百余年来，京剧艺术历经几代艺人的不懈努力，在表演程式、唱腔音乐、文学剧本、服装服饰、舞台美术等诸多方面已日臻完善。各个行当的演员在严格恪守京剧艺术规律的同时，也会根据个人的优长赋予剧中人物新的面目和内心世界，因此出... 详细信息

二百余年来，京剧艺术历经几代艺人的不懈努力，在表演程式、唱腔音乐、文学剧本、服装服饰、舞台美术等诸多方面已日臻完善。各个行当的演员在严格恪守京剧艺术规律的同时，也会根据个人的优长赋予剧中人物新的面目和内心世界，因此出现了流派纷呈、百花争艳的繁荣景象。有时即使是同一出戏、同一个人物，不同流派的表现手法各有差异，唱词也各有不同。

关键词：京剧艺术唱词表演程式唱腔音乐文学剧本服装服饰舞台美术艺术规律

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虚与实的完美结合

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当代戏剧 2010年第4期 38-39页

作者：张新侠

长期以来,在传统戏曲舞台上,经过历代艺术家们艰苦卓越的艰辛创造,形成了一整套以写意为主的完整的虚拟表演程式。这套写意的虚拟的表演程式结合空灵简洁的舞台场景,几乎完全可以表达所演的传统戏中各种人物的各种动态及心态,形成了中... 详细信息

长期以来,在传统戏曲舞台上,经过历代艺术家们艰苦卓越的艰辛创造,形成了一整套以写意为主的完整的虚拟表演程式。这套写意的虚拟的表演程式结合空灵简洁的舞台场景,几乎完全可以表达所演的传统戏中各种人物的各种动态及心态,形成了中国戏曲独有的完美表演形式。这就是虚与实的完美结合。

关键词：虚与实表演程式戏曲舞台舞台场景表演形式中国戏曲传统戏艺术家

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平南牛歌戏的传播与传承

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四川戏剧 2010年第3期 65-67页

作者：陈丽琴广西民族大学

广西平南县牛歌戏是现存的古老民间小戏．迄今已有五百多年的历史。它是植根于本地区沃土的奇葩，来源于民间，取材于民间，有独特的唱腔和表演程式，富于浓郁的地域文化特色。因而在桂东南地区广泛流行．成为桂东南地区群众喜闻乐见的... 详细信息

广西平南县牛歌戏是现存的古老民间小戏．迄今已有五百多年的历史。它是植根于本地区沃土的奇葩，来源于民间，取材于民间，有独特的唱腔和表演程式，富于浓郁的地域文化特色。因而在桂东南地区广泛流行．成为桂东南地区群众喜闻乐见的一种民间文艺．几百年来盛传不衰。

关键词：传承传播民间小戏地域文化特色牛东南地区表演程式民间文艺

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论戏曲表演程式的美学特征

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广东艺术 2007年第3期 54-55页

作者：朱清强

中国戏曲,是中华民族优秀传统文化的宝贵遗产。程式,是这一优秀遗产中最为辉煌灿烂的部分。戏曲程式来源于生活,是高度提炼的综合表演体,它的美学特征在于:程式与表演有机结合浑然成为一体。程式具有鲜明的创作特征,是戏曲的重要创作方... 详细信息

中国戏曲,是中华民族优秀传统文化的宝贵遗产。程式,是这一优秀遗产中最为辉煌灿烂的部分。戏曲程式来源于生活,是高度提炼的综合表演体,它的美学特征在于:程式与表演有机结合浑然成为一体。程式具有鲜明的创作特征,是戏曲的重要创作方法与手段。戏曲表演程式,是在中国戏曲历史发展的长河中,经过历代的前辈艺人逐渐创造和积累而形成的。它按戏曲艺术独有的创作规律,"摄其神,拟其形"在生活的基础上加以提炼、规范出来的舞蹈化动作。在戏曲艺术中,程式作为一种规范化的艺术语言,贯穿于戏曲的"唱、念、做、打、舞","手、眼、身、法、步"之中。戏曲的角色行当、音乐曲牌、锣鼓、衣饰穿戴也都有着严格的程式规范,它是构成戏曲表演有机体的细胞,是戏曲演员创造角色的艺术材料和语汇。它完美的造型、含蓄的意境,构成了体现中国戏曲艺术独有的审美特征。

关键词：美学特征表演程式中国戏曲艺术戏曲程式戏曲表演戏曲演员中华民族优秀传统文化有机结合方法与手段灵活运用

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戏曲行当、表演程式与人物塑造的关系

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福建艺术 2007年第5期 11-15页

作者：王评章福建省艺术研究院

鲜艳夺目的戏曲演员在塑造人物的观念、方法上有两种类型，一种是强调从生活、从人物、从演员的自我体验出发，以行当、表演程式为塑造人物的手段，甚至仅以行当、程式为舞台表演动作。一种是强调从行当、表演程式出发，把个人的才华、... 详细信息

鲜艳夺目的戏曲演员在塑造人物的观念、方法上有两种类型，一种是强调从生活、从人物、从演员的自我体验出发，以行当、表演程式为塑造人物的手段，甚至仅以行当、程式为舞台表演动作。一种是强调从行当、表演程式出发，把个人的才华、经验融入其中，用行当、程式去思维人物、塑造人物。这两种都可以出好演员，出表演艺术家，都可以有好的精彩的演出，但是后者更纯粹，

关键词：人物塑造表演程式戏曲演员行当表演艺术家自我体验表演动作强调

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越地民间'犴龙舞'调查及起源考证

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文化艺术研究 2010年第2期3卷 120-128页

作者：魏建钢戚萌亚 Jian-gang Meng-ya 绍兴文理学院上虞分院曹娥江流域文化研究中心上虞312300

犴龙舞是一种即将失传的越地民间风俗,从其竞技特征来看,它不同于一般的滚龙舞,具有浓厚的浙东地方特色,是传承原生态古越文化的一种载体。本文主要采用田野作业方法,弄清犴龙舞的仪式和场记表演程式,并进一步考证犴龙舞的起源。

关键词：民间风俗调查考证 Investigation Dance Dragon Origin Research Text 作业方法竞技特征古越文化地方特色表演程式原生态浙东载体田野

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达斡尔族歌舞“鲁日格勒”的考察与研究

达斡尔族歌舞“鲁日格勒”的考察与研究

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作者：王唯力天津音乐学院

学位级别：硕士

本文以内蒙古莫力达瓦达斡尔族自治旗和黑龙江齐齐哈尔梅里斯达斡尔族区两个地区的鲁日格勒（哈库麦勒）歌舞为考察对象，通过对当地民族成员在仪式活动及日常生活中的歌舞观察与文献资料的研究，了解鲁日格勒的基本特征和作用，探寻鲁... 详细信息

本文以内蒙古莫力达瓦达斡尔族自治旗和黑龙江齐齐哈尔梅里斯达斡尔族区两个地区的鲁日格勒（哈库麦勒）歌舞为考察对象，通过对当地民族成员在仪式活动及日常生活中的歌舞观察与文献资料的研究，了解鲁日格勒的基本特征和作用，探寻鲁日格勒的演进过程，并从性别研究（gender study）角度分析妇女在歌舞中的特殊地位和作用。本文采用民族音乐学的研究方法，以田野考察、记谱分析、比较研究、文化分析等手段进行研究。正文共分四个部分，第一部分主要论述鲁日格勒的起源及其所依存的生态环境。第二部分介绍鲁日格勒的基本特征和表演程式。第三部分对歌舞形态作逐一分析，第四部分笔者试图将鲁日格勒的发展划分三个阶段，从舞者、歌舞功能及场合等因素来分析其演变历程和成因。

关键词：达斡尔族鲁日格勒表演程式歌舞形态

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青海民间艺术的活化石——社火

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中国土族 2010年第4期 49-52页

作者：晁元清青海师范大学音乐系

社火是一种集民俗文化、民间仪式、民间艺术为一体的综合性文娱活动。社火内容庞杂,历史久远,流传广泛,其表演形式以歌舞为主,并与武术、面具、焰火、花灯等艺术形式相结合,一般在春节期间表演,参与人数众多、规模较大、内容丰富、形式... 详细信息

社火是一种集民俗文化、民间仪式、民间艺术为一体的综合性文娱活动。社火内容庞杂,历史久远,流传广泛,其表演形式以歌舞为主,并与武术、面具、焰火、花灯等艺术形式相结合,一般在春节期间表演,参与人数众多、规模较大、内容丰富、形式多样,被称为民间"百戏"。

关键词：城北区表演程式小寨村青海

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巴东堂戏:神农溪上一朵跳动的浪花

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湖北画报（湖北旅游） 2010年第1期 34-35页

作者：许武才郑定荣

堂戏,这一流传于巴东县神农溪流域的民间小戏,被列为全国380多个地方剧种之一,与南剧、灯戏、傩戏、柳子戏一起被誉为恩施州民族文艺"五朵金花"。在巴东县,酷爱堂戏的本地人把她比作神农溪上一朵跳动的浪花。

关键词：巴东县神农溪地方剧种表演程式

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