检索结果-内蒙古大学图书馆

“表情”批评的跨媒介实践(1914―1931)——兼及中国特色表演体系的本土生成

北京电影学院学报 2025年第3期 78-88页

作者：姜岩北京大学中国语言文学系

“表情”批评是20世纪中国表演批评的重要组成,因其游走于戏曲、电影、话剧三种媒介形式,由此嵌入早期表演艺术互为参照的建构过程,成为整合中西新旧的文化现代性实践。相关研究就不能穿凿附会为传统文脉的接续或外来理论的灌输,而要深... 详细信息

“表情”批评是20世纪中国表演批评的重要组成,因其游走于戏曲、电影、话剧三种媒介形式,由此嵌入早期表演艺术互为参照的建构过程,成为整合中西新旧的文化现代性实践。相关研究就不能穿凿附会为传统文脉的接续或外来理论的灌输,而要深入个别艺术的构成肌理和媒介层累,具体分析“表情”话语及其边界松动、内涵演变的历史蕴含。戏曲“表情”本是以童子功为核心的技术,在1914年新旧剧论争中,形成面向“身体”和“技术”的基本范式,二者于对抗之中有融合,也为电影“表情”鸣锣开道。受制于“有色无声”的技术条件,电影发展出“内心表演”,赋予“表情”以主体性,在一定程度上推动话剧“表情术”的形成,这又成为戏曲“表情”新变的契机,即在“写实”之外确立“写意”美学。在这一过程中,“表情”也从批评行为上升至批评术语,彰显表演体系本土生产的一种可能,而表演的体系化又与艺术的本体认知同步,是为“中国特色”的又一表意实践。

关键词： “表情”批评跨媒介实践 “影戏”观表演体系写意

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数字艺术跨媒介实践的三重辩证逻辑及其潜能

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南京社会科学 2025年第2期 96-106页

作者：陈霖苏州大学传媒学院江苏苏州215127 复旦大学信息与传播研究中心

从关注如何“跨”媒介这一问题出发考察数字艺术跨媒介实践的过程,这一过程在技术性和媒介性、随机性和受控性、自反性和指涉性这三重辩证关系中展开。三重辩证关系紧密关联,彼此共生和交织,形成数字艺术跨媒介实践的内在逻辑:技术性与... 详细信息

从关注如何“跨”媒介这一问题出发考察数字艺术跨媒介实践的过程,这一过程在技术性和媒介性、随机性和受控性、自反性和指涉性这三重辩证关系中展开。三重辩证关系紧密关联,彼此共生和交织,形成数字艺术跨媒介实践的内在逻辑:技术性与媒介性的辩证关系构成数字艺术跨媒介实践的基础,并贯穿于整个过程;随机性与受控性的辩证关系主导了技术转化为媒介的操作过程;自反性与指涉性的辩证关系则指示着技术转化为媒介的方向。对三重辩证逻辑的考察,揭示了数字艺术跨媒介实践作为动态的过程所具有的潜能,体现于超越“技术显像”、培育数字感性、拓展公众参与等方面。

关键词：数字艺术跨媒介实践辩证逻辑潜能

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视觉系统与台湾“超现实”诗风的跨媒介实践

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文学评论 2021年第6期 49-56页

作者：赖秀俞厦门大学台湾研究院

20世纪五六十年代的现代主义运动使中国台湾地区的诗歌全面踏上现代化的追索之路,"超现实"诗风的崛起是其突出表现。论及超现实主义的理论旅行与本土化实践,现有研究多着重于文字系统的作用与影响,作为重要传播媒介的视觉系... 详细信息

20世纪五六十年代的现代主义运动使中国台湾地区的诗歌全面踏上现代化的追索之路,"超现实"诗风的崛起是其突出表现。论及超现实主义的理论旅行与本土化实践,现有研究多着重于文字系统的作用与影响,作为重要传播媒介的视觉系统往往被忽视。在现代派提出"横的移植"之前,"超现实"艺术风格首先在美术领域大放异彩。诗坛与画坛的视觉文化实践互动密切,诗人的文学生产吸纳图像媒介的视觉修辞与美学观念,形成一股跨媒介的"超现实"诗风。这不仅凸显出台湾现代主义运动的跨媒介性,为解读诗歌的现代化提供一条崭新的路径;并且,"超现实"的跨媒介实践揭示了视觉修辞的抗争性,折射出五六十年代台湾诗人特殊的"情感结构"。

关键词： “超现实”诗风视觉系统跨媒介实践图像媒介媒介文化

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塞尚、街头剧和“土油画”——艺术家胡一川的跨媒介实践(上)

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美术学报 2018年第4期 75-89页

作者：蔡涛广州美术学院艺术与人文学院

广州美术学院图书馆保存着胡一川在1960年代初期对塞尚(Paul Czanne)画册的频繁借阅记录,这提示了1949年之后体制内艺术家们和西方现代艺术的复杂关系,也启发我们对革命美术的创新机制进行更深入的讨论。如代表了革命美术新风尚的一批... 详细信息

广州美术学院图书馆保存着胡一川在1960年代初期对塞尚(Paul Czanne)画册的频繁借阅记录,这提示了1949年之后体制内艺术家们和西方现代艺术的复杂关系,也启发我们对革命美术的创新机制进行更深入的讨论。如代表了革命美术新风尚的一批"土油画"——胡一川的《开镣》(1950)、《前夜》(1961)等,这些作品既包含了对后印象派等西方现代艺术的语言转化,同时也是抗战时期文艺界跨媒介实践的后果:画面体现出戏剧舞台经验嵌入美术创作的新方法。本文回顾了艺术家"洋画""新兴木刻"和"土油画"的三个阶段,试图从东亚现代艺术史的视野来解读胡一川的艺术创作和现代艺术认知的独特性。穿梭在战争、革命文化和现代艺术个体实践交集的各种历史场合,由此展开对现代美术史"表"与"里"的悖论性思考。

关键词：胡一川塞尚土油画后印象派街头剧跨媒介实践

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塞尚、街头剧和“土油画”——艺术家胡一川的跨媒介实践(下)

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美术学报 2018年第5期 62-78页

作者：蔡涛广州美术学院艺术与人文学院

广州美术学院图书馆保存着胡一川在1960年代初期对塞尚(Paul Cézanne)画册的频繁借阅记录,这提示了1949年之后体制内艺术家们和西方现代艺术的复杂关系,也启发我们对革命美术的创新机制进行更深入的讨论。如代表了革命美术新风尚... 详细信息

广州美术学院图书馆保存着胡一川在1960年代初期对塞尚(Paul Cézanne)画册的频繁借阅记录,这提示了1949年之后体制内艺术家们和西方现代艺术的复杂关系,也启发我们对革命美术的创新机制进行更深入的讨论。如代表了革命美术新风尚的一批"土油画"——胡一川的《开镣》(1950)、《前夜》(1961)等,这些作品既包含了对后印象派等西方现代艺术的语言转化,同时也是抗战时期文艺界跨媒介实践的后果:画面体现出戏剧舞台经验嵌入美术创作的新方法。本文回顾了艺术家"洋画""新兴木刻"和"土油画"的三个阶段,试图从东亚现代艺术史的视野来解读胡一川的艺术创作和现代艺术认知的独特性。穿梭在战争、革命文化和现代艺术个体实践交集的各种历史场合,由此展开对现代美术史"表"与"里"的悖论性思考。

关键词：胡一川塞尚土油画后印象派街头剧跨媒介实践

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作为“工具箱”的媒介:理解数字时代的媒介复古——以胶片摄影为个案

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新闻记者 2024年第2期 97-112页

作者：孔舒越复旦大学新闻学院

本研究试图对数字时代胶片摄影的回归这一媒介复古现象进行解读。借鉴社会学家安·斯威德勒的“文化工具箱”理论,本研究将由多种类型媒介构成的集合视为一个可供爱好者们选择和调用的“媒介工具箱”,并由此呈现三类代表性群体的典... 详细信息

本研究试图对数字时代胶片摄影的回归这一媒介复古现象进行解读。借鉴社会学家安·斯威德勒的“文化工具箱”理论,本研究将由多种类型媒介构成的集合视为一个可供爱好者们选择和调用的“媒介工具箱”,并由此呈现三类代表性群体的典型实践。研究发现,爱好者们打破了胶片的原初语境,以多元化的方式对其进行创造性的再阐释和调配,从而将其带入当下的社会交往与行动中。旧媒介在其中并非凭借技术特质或功能直接决定爱好者的相关实践,而是作为“工具箱”中的组件,以多样化的方式嵌入不同的传播策略中。媒介通过为爱好者提供“意义资源库”和“技术剧目库”,使他们能够展开差异化的复古行动,同时也将这些行动锚定在特定的范围内。上述发现打破了既有研究关于媒介复古现象单一的怀旧叙事,同时也对既有跨媒介实践研究构成了重要的补充。

关键词：媒介复古媒介工具箱胶片摄影传播策略跨媒介实践

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大众诗语中的人民映像:以《一个人,也要活成一个春天》为中心

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文学与文化 2024年第4期 49-57页

作者：鄢冬内蒙古大学文学与新闻传播学院

王计兵的爆红和诗集《一个人,也要活成一个春天》的“破圈”,是近年诗坛值得关注的两个文化事件。与王计兵带有偶然性的出圈现象不同,《一个人,也要活成一个春天》堪称人民群众主动寻求跨媒介传播的典范代表。各阶层的劳动者以快手短视... 详细信息

王计兵的爆红和诗集《一个人,也要活成一个春天》的“破圈”,是近年诗坛值得关注的两个文化事件。与王计兵带有偶然性的出圈现象不同,《一个人,也要活成一个春天》堪称人民群众主动寻求跨媒介传播的典范代表。各阶层的劳动者以快手短视频为主要媒介创作并传播诗歌,丰富了短视频的表现域,体现出面向新媒介技术的积极写作姿态,让人们对大众文化与诗歌、图像与文字的关系有了更多的思考“,人民诗歌”发出当下诗坛稀缺的铁血之音的同时,也树立了大众诗语之上的“生活美学”。

关键词：大众诗语人民映像跨媒介实践 “生活美学”

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