检索结果-内蒙古大学图书馆

作者：高森渤海大学

学位级别：硕士

论文采用文献学研究、案例分析法、例证比较研究等研究方法，从“元四家”书法艺术美的角度对课题进行了研究。首先，考察了“元四家”书法艺术美形成的时代背景与思想文化基础。元代是一个较为动荡的时期，当时的文人士大夫正处于封建... 详细信息

论文采用文献学研究、案例分析法、例证比较研究等研究方法，从“元四家”书法艺术美的角度对课题进行了研究。首先，考察了“元四家”书法艺术美形成的时代背景与思想文化基础。元代是一个较为动荡的时期，当时的文人士大夫正处于封建礼教的笼罩中，三吴地区的“隐逸文化”与“文人雅集”成为“元四家”感情寄托与审美追求的归宿。他们在“复古”书风的影响下，结合自我的生活实践，创造了属于自己的艺术美思想。其次，分组阐述了“元四家”书法艺术美的成因、特点、风格形式和美学思想等方面。“元四家”书法中蕴含了“晋唐遗风”，并将文人特质的书画“逸格”发挥得尽致淋漓。由于他们的书法深受传统书风的影响，所以启发了自我追求儒道“自由无为”的人生观，崇尚物形与精神的合一，将自我的书写技能和心灵感悟归于统一。通过分析“元四家”的风格表现和审美追求，进而对他们追求“古法求变”的书法风格进行了界定，阐释了他们在当时书风影响下，崇尚文人“逸气”的艺术主张和“诗书画印”结合的审美内涵。最后，论述了“元四家”书法对明清以及现当代书画艺术发展的作用与意义。“元四家”书法对文人画发展具有借古开今的重要性，他们“不求形似，强调个性”的书法美学思想对其后的书画艺术发展具有重要的理论指导作用和创作实践意义。

关键词：元四家”书法风格表现审美追求逸

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残雪小说风格论

残雪小说风格论

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作者：凌珍迪云南师范大学

学位级别：硕士

残雪自发表小说以来就获得了文学评论界的广大关注,读者们对这位作家的作品产生了浓厚的兴趣。文学研究界对残雪小说的研究始于学者之间的争论,到了九十年代以后,研究才逐渐变得规范,研究的角度也在拓展。但研究界忽略残雪小说创作的整... 详细信息

残雪自发表小说以来就获得了文学评论界的广大关注,读者们对这位作家的作品产生了浓厚的兴趣。文学研究界对残雪小说的研究始于学者之间的争论,到了九十年代以后,研究才逐渐变得规范,研究的角度也在拓展。但研究界忽略残雪小说创作的整个阶段和一些风格的变化,大部分的研究只停留在她创作的某一阶段或某篇小说上。残雪在1985年至八十年代末这一创作初期阶段,她的小说像一面神奇的魔镜将现实的丑恶加以还原,小说中人们相互窥视、嘲讽和谩骂。但从九十年代开始,残雪的小说发生了变化,小说褪去了上一阶段令人“恶心”的外衣,残雪把视角转入了人物的内心,不再构造恶的世界。这些变化很少被研究者提及。在基于研究界所取得的成果和暴露出的问题的基础上,本篇论文从整体上把握残雪的小说,研究残雪小说的风格。论文主要分为三个部分,每一章为一个部分。第一章,论文主要对残雪小说的风格表现以及风格特征的变化进行一个梳理,分三个小节。第一小节探讨残雪小说的叙事风格;第二小节探讨的是残雪在小说中塑造的人物形象;第三小节对残雪小说自动写作的特征进行分析。第二章,主要探讨的是残雪风格形成的原因,分为四个小节。第一小节探讨的是残雪个人经历对创作的影响,主要从残雪的童年经历、家庭遭遇中进行分析;第二节探讨的是卡夫卡式的“异化”对残雪创作的影响。第三节探讨的残雪的创作受作家博尔赫斯的影响;第四节探讨的是残雪的精神追寻,从早期的向世俗生存的复仇转向为对生存本真状态的思考。第三章,这一章主要分析的是残雪小说风格所带来的意义以及造成的艺术缺憾,主要用两个小节来完成。论文通过仔细阅读和比较分析,对残雪小说的风格表现、风格产生的原因和小说风格的意义与缺憾进行研究。旨在弥补残雪小说研究的空白,也为残雪的小说研究提供一些新的思路。

关键词：残雪小说风格表现原因意义与缺憾

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梁运清绘画艺术研究

梁运清绘画艺术研究

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作者：王梦洁广西师范大学

学位级别：硕士

梁运清是新中国成立后国家培养的第一批美术专业大学生,毕业后公派赴德深造再学成归国,其艺术风格及理论思想有着融汇中西、广收博采的特点。在留校央美任教的过程中,他紧跟时代发展,将艺术与劳动人民、现实生活结合,使其艺术风格更具... 详细信息

梁运清是新中国成立后国家培养的第一批美术专业大学生,毕业后公派赴德深造再学成归国,其艺术风格及理论思想有着融汇中西、广收博采的特点。在留校央美任教的过程中,他紧跟时代发展,将艺术与劳动人民、现实生活结合,使其艺术风格更具民族化。梁运清在晚年时期衣锦还乡定居桂林,将自己对艺术的热爱延伸到对抽象画领域的探索,以西方抽象艺术中的主观性绘画和无意识的笔触为出发点,融入中国古典哲学中对墨、彩、线的理解,达到探究生命本源和宇宙混沌之初的状态。他一生创作了大量具有时代精神、艺术精神及本我精神的艺术作品,为新中国艺术发展贡献了自身力量。梁运清作为完整经历了新中国美术发展的艺术家,其艺术风格及思想变迁在一定程度上反映了新中国美术发展的历程。梁运清的艺术作品具有两种取向:一种属于恪守自然逻辑的“静谧文化”,画面平质朴实、简单纯粹,笔墨中保留了人与物的本色,体现出淳朴真实的生活美;另一种类型为聊以自娱、意趣横生的抽象画,以现实生活为出发点,将生活中的具象感受化作画面中独有的抽象表达,以想象为出发点,用色、线、面构成画面的主体,通过看似肆意挥洒的畅快笔触,表现特定的审美境界,以自在、自由、自圆其说为始,经营一种情愫、一种审美、一种趣味背后的圆满具足。这两种艺术追求构筑了艺术家的审美境界,最终达到——崇敬现实,追求本我的艺术理念。本文以时间为轴,立足不同时代背景对艺术家风格形成的影响,厘清梁运清的艺术创作风格嬗变及审美倾向成因,分析其艺术发展的本源特征及精神内核,探究画家本人的艺术思想及审美倾向。系统厘清梁运清艺术历程发展,为丰富中国绘画的多元化发展和开拓创新有着积极的意义。梁运清一生为推进新中国美术发展做出了较大贡献,作为推进油画民族化的践行者和创建央美壁画系的创始成员,分析他的艺术理念、探究其艺术作品的价值性,有助于补充史料记载。同时,梁运清的艺术生涯完整贯穿新中国成立后艺术发展道路,分析时代背景、历史因素、科技发展对艺术家艺术风格流变的影响,有助于探究前辈艺术家的思想、印证同时代画家的风格、引申后辈艺术发展的演变趋势。

关键词：梁运清艺术创作风格表现民族化融汇中西

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《老砖厂》系列油画创作的艺术形式探索

《老砖厂》系列油画创作的艺术形式探索

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作者：张楠贵州民族大学

学位级别：硕士

随着当下社会经济的飞速发展,那些三线建设时期的老工厂逐渐淡出我们的视线。但它真正意义上的价值并不会因为其退居二线而消失。相反,在国家富强、高度文明和高度民主的今天,在光华的建筑背景下去追溯那些斑驳痕迹,反而让我们在牵挂与... 详细信息

随着当下社会经济的飞速发展,那些三线建设时期的老工厂逐渐淡出我们的视线。但它真正意义上的价值并不会因为其退居二线而消失。相反,在国家富强、高度文明和高度民主的今天,在光华的建筑背景下去追溯那些斑驳痕迹,反而让我们在牵挂与记忆中生发出对往日的眷恋和对未来奋斗的不竭渴望与动力。从这个意义上说,选择三线建设时期的老工厂作为表现题材与对象,目的在于“以古为新”:用曾经的存在,慰藉心灵,用历史的厚度,催人奋进。所以,用画笔留住的,不止是影像,还有哪些质朴、善良和文化。对于《老砖厂》创作而言,在构图上采用不同于寻常的视角使之给观者传达一种新颖的视觉感受:颜色简化、由繁至简,使之呈现出高雅情趣。技法上所采用了刮刀、媒介剂、泼洒等,画面中物体的大小、角度、动态、指向性等,其表现继承与创新并重,力求布局和谐和细节可供推敲。

关键词：风格表现新表现主义绘画语言情感寓意

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商业动漫形象的设定及表现研究

商业动漫形象的设定及表现研究

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作者：肖云广西师范大学

学位级别：硕士

动漫是集图像、文字、色彩、绘画、声音等元素于一体的视觉艺术。在当今数字化媒体影像的时代中,越来越受到人们的推崇与喜爱。国家大力推动动漫产业的发展,首先可以看到动漫产业运作可以产生高回报的市场价值；其次,动漫产业作为精神... 详细信息

动漫是集图像、文字、色彩、绘画、声音等元素于一体的视觉艺术。在当今数字化媒体影像的时代中,越来越受到人们的推崇与喜爱。国家大力推动动漫产业的发展,首先可以看到动漫产业运作可以产生高回报的市场价值；其次,动漫产业作为精神文化生活的表现,增强了国家的核心竞争力；最后,以动漫作品为载体的传播形式不仅弘扬了民族文化,而且能满足广大受众群体的日常文化娱乐生活,更能够激发其审美情感,不断提升审美底蕴。商业动漫作品介于艺术与商业之间,有着商业最大化的特点,同时还兼具功能性、体验性和娱乐性,在观看的同时也向人们传达出关于生命、爱和人性的探讨。研究商业动漫形象的设定,分析不同背景下商业动漫形象设定的典型性,归纳优秀商业动漫形象设定的表现共性,发现我国动漫形象设定存在的优劣势,探寻符合市场规律和极具中国文化特质的商业动漫形象设定,不仅能使我们在今后的动漫形象设定上有据可循,创造出更多被大众喜爱的动漫作品,而且能使我们在培养动漫艺术相关人员的道路上,做出相应的调整和改变,对于我国动漫产业的发展具有非常现实的意义。本文第一章首先从“商业动漫形象设定的相关概念”出发,为接下来探讨不同背景的动漫形象设定提供理论依据。选择具有代表性的四个国家,进行对比与分析,找出其典型风格。第二章中,首先归纳出优秀商业动漫形象设定的共性,然后是笔者针对“桂林三宝(辣椒酱、豆腐乳、三花酒)”,进行的商业动漫形象设定创作实验,实验目的之一在于对商业动漫形象设定基本特点的一个运用；之二希望更好的宣传本土化美食,开启另一条销售宣传模式。最后尝试得出影响商业动漫形象设定的主要原因。第三章分析中国动漫形象设定的现状,发现动漫形象设定的优势与存在的不足,找到解决问题的途径。希望在了解优秀动漫形象设定的表现特点下,创作出更多“立体”“生动”的中国动漫形象,为中国的动漫事业发展起到推动作用。

关键词：商业动漫形象设定风格表现

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极简摄影在招贴设计中的运用与研究

极简摄影在招贴设计中的运用与研究

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作者：周一莲广西师范大学

学位级别：硕士

极简主义是20世纪60年代所兴起的派系,打破了当时艺术审美状态,意图用事物最原始的形态来解放观者受到的视觉压迫,是一种作为对抽象表现主义的反动而形成的艺术风格。随着科技和经济的迅速发展,极简主义的表现形式也更加多元化,极简摄... 详细信息

极简主义是20世纪60年代所兴起的派系,打破了当时艺术审美状态,意图用事物最原始的形态来解放观者受到的视觉压迫,是一种作为对抽象表现主义的反动而形成的艺术风格。随着科技和经济的迅速发展,极简主义的表现形式也更加多元化,极简摄影顺势而生,人们精神文化的提高促进着极简摄影的发展,极简摄影也帮助人们的审美层次不断上升。而现代生活压力日益加大,使人们开始在艺术审美上寻找精神的休憩地,对审美的喜好由原来的繁冗复杂,转为简约流畅,极简摄影已经潜移默化的融入了人们的日常生活,影响着方方面面。近年来招贴的设计风向也受到极简摄影的影响,二维平面的共通性使二者更好的互动结合,二者的独特的艺术特征更是令作品产生了“1+1>2”的效果,产生了大量的当代视觉艺术作品。笔者通过对极简摄影与招贴设计的探索与研究,参考大量艺术家的优秀作品,并在创作过程中融入相关观念及自身理解,创作出一组平面构成与摄影艺术相结合的招贴作品。本文第一章节通过介绍摄影艺术的特点和极简主义的概念,对极简主义摄影进行了阐述;第二章节对招贴设计的概述、种类与特点进行分析,并对极简主义招贴设计进行了举例;第三章节从构图、色彩对极简摄影的视觉表现做了介绍,并从思想内涵与背景对其在招贴设计中的个案运用做了分析;第四章节描述了笔者系列作品的创作实践,将文本与创作紧密结合,通过极简摄影的思考与道家对水的文化的理解,研究极简摄影在招贴设计创作中的应用,从而引起大众对一些社会问题的关注。极简摄影的运用为招贴设计的发展提供了新的方向和思路,也为中国古代思想文化的表达方式领域进行了拓宽,它的发展前景与应用空间是十分符合审美发展趋势和实际的应用价值的。而笔者通过此次毕业设计构思创作与实践,对于极简摄影与招贴设计有了更深层的理解和认识,对艺术创作的把握上有了更深的理解,在今后的招贴设计思路上也有了更多的拓展。

关键词：极简摄影招贴设计风格表现

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崇高万象到清新自然 ——宋代北派山水画风格变迁史研究

崇高万象到清新自然 ——宋代北派山水画风格变迁史研究

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作者：胡玲玲河南大学

学位级别：硕士

几百年来,文人画发展的强劲势头掩盖了北派山水画的价值,北派山水画作为艺术风格中有别于文人绘画的一个重要门类,有着自己独特的美学价值和艺术价值,但画史中对北派山水画仅是只言片语的论述,并多以北宋三大家为重点,其余分而述之。以... 详细信息

几百年来,文人画发展的强劲势头掩盖了北派山水画的价值,北派山水画作为艺术风格中有别于文人绘画的一个重要门类,有着自己独特的美学价值和艺术价值,但画史中对北派山水画仅是只言片语的论述,并多以北宋三大家为重点,其余分而述之。以往学者对宋代北派山水画的研究,既缺少全面的衡量,又缺乏系统的研究,并且对北派山水画风格变迁问题,更是少有论述,往往将整个宋代山水画的研究掩盖具体北派山水画的个案研究。宋代山水画与宋代北派山水画,二者是整体与具体、普遍与特殊的关系,对整体与普遍问题的研究有助于我们探讨个案问题,但不能取而代之。近年来,人们开始关注北派山水画,但关注的程度还远远不够,人们对北派的关注更多集中到画论研究或是对画家画风的个案研究。北派山水画在形成、发展中与后世所谓的文人画有着微妙的关系,北派表面与文人画毫无瓜葛,两种画风截然相反,实质上,北派山水发展至宋代,它于不自觉中在理中融入更多的情。本文拟定从北派山水画的风格变迁角度,运用纵横比较的方法,结合社会背景、文化生成、审美心理,社会接受及艺术发展的自律等诸多方面对这一问题进行研究。在以史为据的前提下,以图像资料、学者著述为依托,具体从构图范式、笔墨技法、呈现方式、画中点景之物方面对北派山水画在宋代风格的变迁做一阐释,客观评价北派山水画新风格的地位及其影响,以期人们对北派山水画有个全面正确的认知,从而对纠正文人画盛行以来,人们模糊事实真相以偏概全的全盘否定北派绘画的状况有现实意义,尤其对于我国现当代山水画的创作具有借鉴意义。

关键词：北派山水风格变迁潜在因素风格表现

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网页版式中的圆角设计表现

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美术大观 2018年第9期 128-130页

作者：曾运东肇庆学院

圆角设计可美化网页版面,使构图体现出轻松自由、舒缓的感觉,令整个作品也显得更加柔和、统一。圆角不仅美化丰富页面,圆角框还发挥了重要的修饰和分隔作用,能有效引导访问者阅读。

关键词：网页版式圆角设计风格表现

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浅谈综合材料在绘画中的精神性表达 ——《无题》创作报告

浅谈综合材料在绘画中的精神性表达 ——《无题》创作报告

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作者：张勤湖南师范大学

学位级别：硕士

社会的迅速发展以及新材料的推成出新,绘画艺术的形式也日益多样化,绘画中材料不再满足仅仅只是作为色彩和造型的物质载体,它应该承载和直指文化及精神情感以驻于视觉艺术语言。周长江曾在《解读材料—一艺术家的工作室报告》书中提到... 详细信息

社会的迅速发展以及新材料的推成出新,绘画艺术的形式也日益多样化,绘画中材料不再满足仅仅只是作为色彩和造型的物质载体,它应该承载和直指文化及精神情感以驻于视觉艺术语言。周长江曾在《解读材料—一艺术家的工作室报告》书中提到过“材料与表现在这里既是物质材料创造性应用,同时也是人文精神的表现,精神穿透材料,材料才具有生命”。现代艺术是西方工业文明的产物,工业文明所带来的经济飞速发展,使传统美术的社会职能发生很大的变化,摄影、电视取代了传统美术的记录和叙事的功能,广告、公共媒体系统取代了传播功能。造型、色彩在美术中被抽离之后,形式结构和材料本身的表现力呈现出来。在现代化工业生产中,材料的性能、触感等虽然被重视,但因为实用性的目的,各种材料的丰富性,不可能被深入地挖掘。然而,根据材料的物理性质结合艺术实践却能传达出一定的形式和精神意味。现成品材料通过拼贴与绘画的结合运用,是现代工业迅速发展而导致人们亲近和向往自然的本性复苏。本文通过对综合材料绘画形式语言的特性进行实践研究分析,结合自身的生活经历文化背景来阐述综合材料在绘画上的精神性表达。并通过对西方艺术家基弗、博伊斯、劳申伯格以及对国内艺术家的研究探索,试图在自己的艺术创作上能呈现出与他者不同的一种艺术形式,也希望通过汲取提炼能寻找到一种自己的绘画语言风格。

关键词：综合材料视觉形式精神性风格表现

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论张爱玲作品的言语风格

论张爱玲作品的言语风格

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作者：严小香湖北大学

学位级别：硕士

关于言语风格,学术界的研究已取得了不少的成果,但也有遗憾.本文拟以张爱玲的作品为研究对象,运用感受、理解、描写、归纳、统计、比较等方法对张的个人言语风格进行分析论述,以期为言语风风格学的建设尽一分绵薄之力.全文共分六部分:引... 详细信息

关于言语风格,学术界的研究已取得了不少的成果,但也有遗憾.本文拟以张爱玲的作品为研究对象,运用感受、理解、描写、归纳、统计、比较等方法对张的个人言语风格进行分析论述,以期为言语风风格学的建设尽一分绵薄之力.全文共分六部分:引言:简述言语风格研究状况,个人言语风格研究的意义和个人言语风格研究的基础,简介张爱玲及其作品的情况.一、词语的选用:(1)选词手段多样:文言词和口语词并用,成语俗语揉和在一起,适量运用外来词;(2)大量运用描绘性的词语:重叠式的形容词,颜色词,描绘性的量词,繁复的修饰语.二、句法和句式的选用:复杂的句法结构和多样化的句式.三、修辞方式选用:比喻——喻形、喻体、本体与喻体的关系,变异性修辞——超常组词、超常搭配、超常组句.四、与苏青的言语风格比较.(1)词汇的选用不同;(2)修辞方式的选用不同;(3)句类的选用不同.结语:对全文进行总结,得出张爱玲作品言语风格——柔婉、藻丽型.

关键词：言语风格风格表现张爱玲作品

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