检索结果-内蒙古大学图书馆

挖掘传统学科资源开拓现代打击乐科——从敲击乐交响诗《司岗里的呼唤》看当代打击乐音乐的发展

人民音乐 2013年第10期 26-28页

作者：杨茹文上海音乐学院器乐与现代打击乐系

大型敲击乐交响诗《司岗里的呼唤——本真与前卫的对话》是笔者以上海音乐学院现代打击乐团音乐总监的身份约请作曲家、上海音乐学院副教授张旭儒博士创作完成的.作品初创的目的是挖掘中国原创的现代打击乐作品,以推动成立不久的乐团朝... 详细信息

大型敲击乐交响诗《司岗里的呼唤——本真与前卫的对话》是笔者以上海音乐学院现代打击乐团音乐总监的身份约请作曲家、上海音乐学院副教授张旭儒博士创作完成的.作品初创的目的是挖掘中国原创的现代打击乐作品,以推动成立不久的乐团朝着现代新型学科的发展目标前进,也想探索纯粹打击乐作品交响化的音乐表现空间.作品于2008年6月由笔者指挥上海音乐学院打击乐团在东方艺术中心首演.作为当时音乐剧场的艺术创作构想,还约请尤继一、傅晓蓉等多媒体专家为之配制了交互式多媒体影像.首演取得了巨大成功,观众被作品新奇的艺术手法和现代打击乐的震撼音响所吸引,在随后的研讨会上也获得了来自全国同行的赞誉.

关键词：上海音乐学院传统学科打击乐交响诗现代资源开拓挖掘交互式多媒体

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中国萨克斯学科发展建设之我见

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人民音乐 2020年第10期 44-47页

作者：章啸路上海音乐学院现代器乐与打击乐系

萨克斯管(saxophone,下简称"萨克斯")是比利时萨克斯家族(Sax family)约1840年试制成功、1846年在法国取得专利的一件管乐器(1),距今已180年的历史。1852年始用于法国军乐队(2)。后因其音色特殊,一些作曲家将其用于管弦乐队,... 详细信息

萨克斯管(saxophone,下简称"萨克斯")是比利时萨克斯家族(Sax family)约1840年试制成功、1846年在法国取得专利的一件管乐器(1),距今已180年的历史。1852年始用于法国军乐队(2)。后因其音色特殊,一些作曲家将其用于管弦乐队,或作为独奏片段,或作为一个声部;接着便有专门的萨克斯曲。20世纪初,萨克斯随着爵士乐在新奥尔良等港口城市的兴起,开始用于流行乐队。于是就有了古典萨克斯与爵士(流行)萨克斯之分。

关键词：爵士乐管弦乐队萨克斯新奥尔良港口城市军乐队管乐器

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约翰·科尔特兰的现代爵士乐语言——“三度均分循环体系”

引用

音乐艺术（上海音乐学院学报） 2009年第1期 22-32,4页

作者：章啸路美国波士顿大学上海音乐学院管弦系现代器乐打击乐系

约翰·科尔特兰是爵士乐历史上的一位重要代表人物,他所进行的一系列创新,特别是他的"三度均分循环体系",对爵士乐理论与实践的发展变革产生了异常深远的影响。本文即以此为研究对象,主要对科尔特兰爵士乐语言中"三... 详细信息

约翰·科尔特兰是爵士乐历史上的一位重要代表人物,他所进行的一系列创新,特别是他的"三度均分循环体系",对爵士乐理论与实践的发展变革产生了异常深远的影响。本文即以此为研究对象,主要对科尔特兰爵士乐语言中"三度均分循环体系"及其和声起源,以及他作品中运用这一体系所形成的和声结构进行了分析研究,同时还简略介绍了在该体系和弦进行上作即兴演奏的两种方法。

关键词：约翰·科尔特兰爵士乐语言 “三度均分循环体系”

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论组合打击乐独奏《功夫》

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音乐探索 2010年第4期 79-82页

作者：白海川上海音乐学院现代器乐与打击乐系上海200031

组合打击乐独奏《功夫》是著名作曲家温德清所作。作品既淋漓尽致地描述了中国的太极功夫又极富现代感。作品中大量运用了中国的国粹——京剧中独特的乐器和音色,使京剧锣鼓和西洋打击乐器相融合,将时空和地域的界线模糊,使听者在纵横... 详细信息

组合打击乐独奏《功夫》是著名作曲家温德清所作。作品既淋漓尽致地描述了中国的太极功夫又极富现代感。作品中大量运用了中国的国粹——京剧中独特的乐器和音色,使京剧锣鼓和西洋打击乐器相融合,将时空和地域的界线模糊,使听者在纵横交错的空间中感受到速度与音响带来的强烈冲击和震撼。

关键词：《功夫》组合打击乐演奏方法

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世界国际音乐比赛联盟(WFIMC)打击乐独奏赛事曲目设计研究

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音乐生活 2024年第10期 62-69页

作者：王洁上海音乐学院现代器乐与打击乐系

长期以来,音乐赛事被认为是音乐家技艺交流、切磋的平台,同时也是推动音乐发展的重要力量。通常,音乐赛事会对参赛曲目进行严格、细致的规定,这在确保了赛事组委会对参赛选手综合音乐能力进行全面考核的同时,也为比赛的公正性提供了一... 详细信息

长期以来,音乐赛事被认为是音乐家技艺交流、切磋的平台,同时也是推动音乐发展的重要力量。通常,音乐赛事会对参赛曲目进行严格、细致的规定,这在确保了赛事组委会对参赛选手综合音乐能力进行全面考核的同时,也为比赛的公正性提供了一定保障。更重要的是,具体曲目的选择也深刻体现出赛事所处当时的音乐发展动向。

关键词：参赛选手全面考核赛事发展动向打击乐曲目设计公正性

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论电子管风琴的弦乐音色调配

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黄河之声 2009年第13期 85-87页

作者：林子上海音乐学院现代器乐与打击乐系

在电子管风琴的音色调配中,最难把握和最难做出逼真效果的应属对弦乐音色的处理,笔者结合自己的演奏实践,论述电子管风琴弦乐音色的调配以及数值参数的调整,以期引发更多关于电子管风琴演奏方面的思考。

关键词：电子管风琴弦乐音色数值参数调配

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论电子管风琴的弦乐音色调配

引用

黄河之声（科教创新版） 2009年第13期 85-87页

作者：林子上海音乐学院现代器乐与打击乐系

在电子管风琴的音色调配中，最难把握和最难做出逼真效果的应属对弦乐音色的处理，笔者结合自己的演奏实践，论述电子管风琴弦乐音色的调配以及数值参数的调整，以期引发更多关于电子管风琴演奏方面的思考。

关键词：电子管风琴弦乐音色数值参数调配

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从音乐作品的风格角度看打击乐教学中的音色确立和训练

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乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2013年第4期31卷 216-218页

作者：杨茹文上海音乐学院上海音乐学院现代器乐与打击乐系

音色——Musical Quality，又名“音品”，是指声音的感觉桴眭。音色的不同取决于不同的泛音，而振源的挣性及共振峰值的形状又直接决定了音色的类型。在科技（尤其是物理界）介入音乐这个领域之前，人们很难对“音色”这一现象做出客... 详细信息

音色——Musical Quality，又名“音品”，是指声音的感觉桴眭。音色的不同取决于不同的泛音，而振源的挣性及共振峰值的形状又直接决定了音色的类型。在科技（尤其是物理界）介入音乐这个领域之前，人们很难对“音色”这一现象做出客观而科学的分析，只能笼统的称默认的声音很棒，而无法系统总结归纳其内在的规律，更无法将其融入到我们的教学体系之中。

关键词：音乐作品教学体系音色打击乐训练风格总结归纳声音

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当代中国打击乐创作与教学实践的探索--以组合打击乐《云之南》为例

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民族音乐 2024年第6期 86-90页

作者：罗天琪上海音乐学院打击乐系

本文以本人创作的组合打击乐作品《云之南》为例,从创作背景、创作设想与演奏教学多个方面分享了对当代中国打击乐演奏、创作与教学实践的一些心得体会。其中在创作设想方面,我较深入地讨论了如何理解中国打击乐的线性旋律、律动创新和... 详细信息

本文以本人创作的组合打击乐作品《云之南》为例,从创作背景、创作设想与演奏教学多个方面分享了对当代中国打击乐演奏、创作与教学实践的一些心得体会。其中在创作设想方面,我较深入地讨论了如何理解中国打击乐的线性旋律、律动创新和特色音响现象,以及如何演奏的问题。

关键词：中国打击乐《云之南》创作与演奏实践

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巴赫赞美诗的音乐类型与风格

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音乐生活 2015年第1期 73-76页

作者：朱磊上海音乐学院现代器乐与打击乐系中国音协电子键盘学会

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach,1685-1750)的《管风琴小曲集(Orgelbüchlein)》是管风琴音乐里程碑式的作品,其中包含许多独特的作曲技术及管风琴演奏技法。作为作曲家和管风琴家的巴赫,通过这套作品的创作... 详细信息

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach,1685-1750)的《管风琴小曲集(Orgelbüchlein)》是管风琴音乐里程碑式的作品,其中包含许多独特的作曲技术及管风琴演奏技法。作为作曲家和管风琴家的巴赫,通过这套作品的创作,使赞美诗在管风琴独奏方面得到了巨大的发展,也在作曲技巧及音乐想象力方面给后人以无穷的启迪。有鉴于此,笔者编译了罗素·斯廷森(Russell Stinson)的专著《论巴赫的管风琴小曲》(《BACH:The Orgelbüchlein》牛津大学出版社1999年出版)第三章《赞美诗的类型及其音乐风格》(Chorale Types and Musical Style)中的有关论述,希望对促进我国的管风琴音乐创作及其演奏的发展有所裨益。

关键词：音乐类型音乐风格赞美诗巴赫牛津大学出版社管风琴家演奏技法音乐创作

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