检索结果-内蒙古大学图书馆

普洱学院学报 2020年第2期36卷 1-3页

作者：马喜梅吕琼梅云南行政学院民族与文化教研部云南昆明650111 云南行政学院省情与资政研究院云南昆明650111

多民族共生是云南民族关系的显著特点,在致力于把云南建设成为面向南亚东南亚辐射中心、“一带一路”倡议枢纽的关键时期,必须坚定不移地坚持中国特色解决民族问题的道路,认真贯彻落实党的民族理论政策,深入推进民族区域自治制度在云南... 详细信息

多民族共生是云南民族关系的显著特点,在致力于把云南建设成为面向南亚东南亚辐射中心、“一带一路”倡议枢纽的关键时期,必须坚定不移地坚持中国特色解决民族问题的道路,认真贯彻落实党的民族理论政策,深入推进民族区域自治制度在云南的实践、完善与发展,为各民族共同团结奋斗、共同繁荣发展,主动服务和融入“一带一路”、全面建成小康社会,实现第二个百年奋斗目标奠定基础。

关键词：中国特色民族问题多民族共生

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互惠与共荣:新中国成立以来云南各民族互助发展的经验与启示

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云南社会主义学院学报 2020年第2期22卷 76-81页

作者：马喜梅官秀娟杨佳云南民族大学民族学博士后科研流动站云南昆明650504 云南行政学院民族和文化教研部云南昆明650199

各民族互助发展、互惠共荣是云南民族关系的鲜明特色。新中国成立以来,云南民族关系经历了重构与发展—曲折与缓滞—转型与调适—深化与发展四个发展阶段,并呈现出互助领域不断向纵深拓宽、互助方式更加多元、互助效益更加显著、互助模... 详细信息

各民族互助发展、互惠共荣是云南民族关系的鲜明特色。新中国成立以来,云南民族关系经历了重构与发展—曲折与缓滞—转型与调适—深化与发展四个发展阶段,并呈现出互助领域不断向纵深拓宽、互助方式更加多元、互助效益更加显著、互助模式更加规范等特点,其经验在于尊重多样性、包容差异性,促进民族地区经济社会发展,不断加强各民族交往交流交融,坚持党对民族工作的全面领导。

关键词：民族互助民族团结进步新中国成立70年云南经验

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论19世纪末写实主义戏剧与情节剧的旁观者

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艺术探索 2018年第2期32卷 123-128页

作者：罗成雁云南行政学院文化与科技教研部云南昆明650111

19世纪末的写实主义戏剧与情节剧相互影响、相互作用。情节剧既是写实主义戏剧发展的基础,又是写实主义戏剧的批判对象。为了克服剧场的局限性,写实主义戏剧吸收了情节剧情节编制的手法。情节剧也在写实主义戏剧的影响下,将塑造旁观者... 详细信息

19世纪末的写实主义戏剧与情节剧相互影响、相互作用。情节剧既是写实主义戏剧发展的基础,又是写实主义戏剧的批判对象。为了克服剧场的局限性,写实主义戏剧吸收了情节剧情节编制的手法。情节剧也在写实主义戏剧的影响下,将塑造旁观者的手法自然化。通过有机情节的编制、悬念的计算、单一情感的认同,写实主义和情节剧不约而同地编制了丧失介入能力、具有情节剧意识的旁观者。这种旁观者编制模式仍广泛存在于当代电影、电视等媒介中,影响着观众的观看和思考方式。

关键词：写实主义戏剧情节剧情节旁观者

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表现主义戏剧角色机制的变革

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延安大学学报（社会科学版） 2018年第5期40卷 94-98页

作者：罗成雁云南行政学院文化与科技教研部云南昆明650111

表现主义戏剧致力于表现梦、自我意识的活动,并将自我意识的各个侧面和冲突视觉化,探寻自我的主观之路。其分裂的自我瓦解了同一性的角色,并打破了传统戏剧主角-配角的模式,深化了对戏剧角色的探寻。这不仅让戏剧角色获得了可变形的能... 详细信息

表现主义戏剧致力于表现梦、自我意识的活动,并将自我意识的各个侧面和冲突视觉化,探寻自我的主观之路。其分裂的自我瓦解了同一性的角色,并打破了传统戏剧主角-配角的模式,深化了对戏剧角色的探寻。这不仅让戏剧角色获得了可变形的能力和可能性,并让角色处于争讼不休的状态中,而且也让角色所代表的符号位置、意识形态、社会问题成为可争议的和可变的。布莱希特史诗剧、教育剧角色扮演的理论和实践发展了表现主义戏剧角色机制的变革,建立了演员、观众、角色都处于争论状态的参与性观演关系,打破了现实主义戏剧和情节剧二分、旁观者的观演关系结构模式。

关键词：表现主义戏剧角色机制

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布莱希特“间离”理论的视觉机制

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西南民族大学学报（人文社会科学版） 2017年第7期38卷 151-155页

作者：罗成雁云南行政学院文化与科技教研部

布莱希特的"间离效果"是对现实主义戏剧二分、旁观者视觉机制的变革。"间离"即历史化突出了人和行动的社会性、历史性以及由此带来的暂时性和可变性,这为观众、演员批判性地观看、介入提供了前提条件。"间离&q... 详细信息

布莱希特的"间离效果"是对现实主义戏剧二分、旁观者视觉机制的变革。"间离"即历史化突出了人和行动的社会性、历史性以及由此带来的暂时性和可变性,这为观众、演员批判性地观看、介入提供了前提条件。"间离"是观众、演员、角色三者之间认同-去认同双重运作的观看机制,同时也是观众和演员观看、反思自身的观看的机制。"间离"视觉机制的变革,是布莱希特"复合的观看"的尝试,致力于建立一种争论式参与性的观演关系,观众、演员都是平等的参与者、观看者,同时也是反思着的行动者。这是现代主义戏剧参与性观演关系变革一种成功的尝试,也是对审美介入的一种探寻。

关键词：布莱希特间离效果视觉机制参与性

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浅议“天地君亲师”信仰中“君”字语境的现代转化——基于对东汉、三国时期“君臣”关系的思考

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云南行政学院学报 2017年第2期19卷 129-135页

作者：金肖丰云南行政学院文化与科技教研部云南昆明650111

本文主要以史实分析为手法,通过论证东汉、三国时期"君"的定位及君臣关系的三个主要特征,来揭示"君"字的丰富内涵和外延,并探讨其与现代文明之间能够进行沟通、共享的契合点。在此基础上,本文认为在"天地君亲... 详细信息

本文主要以史实分析为手法,通过论证东汉、三国时期"君"的定位及君臣关系的三个主要特征,来揭示"君"字的丰富内涵和外延,并探讨其与现代文明之间能够进行沟通、共享的契合点。在此基础上,本文认为在"天地君亲师"这一传统信仰的现代转型中,"君"字应该被保留下来,其语境的现代转化是可能的。

关键词：天地君亲师君臣关系层级结构

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坚决维护国家文化安全

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东方企业文化 2019年第S1期 24-25页

作者：曾俊森中共湖南省委党校湖南行政学院社会和文化教研部

文化力量的强弱是当今国家软实力的直接体现,对内其塑造着国民精神与社会风气,对外其彰显着国家特性与民族性格。时至今日,国家的文化安全问题已经上升为与国防、经济、政治等领域的安全一样的高度。此时,我们的中国梦已经开始觉醒,中... 详细信息

文化力量的强弱是当今国家软实力的直接体现,对内其塑造着国民精神与社会风气,对外其彰显着国家特性与民族性格。时至今日,国家的文化安全问题已经上升为与国防、经济、政治等领域的安全一样的高度。此时,我们的中国梦已经开始觉醒,中华民族的伟大复兴已经提上日程,当今中国人民需要在继承和发扬优秀传统文化,秉持独特的文化性格的基础上,抵御住外来文化的入侵,在吸收借鉴中融入时代精神,创造出更优秀的中国文化,培育起更自信、更坚定、更理性的中国人。

关键词：文化力量文化自信文化安全

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象征主义戏剧参与性观演关系的变革

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广西社会科学 2017年第1期 177-181页

作者：罗成雁云南行政学院文化与科技教研部云南昆明650111

19世纪末20世纪初,正当写实主义戏剧和剧场旁观者观演关系结构模式确立并逐渐占据主导地位之时,象征主义戏剧率先反思写实主义旁观者模式的问题,并进行参与性观演关系的变革。从"不可见世界"的真实对客观可见世界真实的质疑开... 详细信息

19世纪末20世纪初,正当写实主义戏剧和剧场旁观者观演关系结构模式确立并逐渐占据主导地位之时,象征主义戏剧率先反思写实主义旁观者模式的问题,并进行参与性观演关系的变革。从"不可见世界"的真实对客观可见世界真实的质疑开始,从分析"细节的真实"到体认神秘力量的氛围,从旁观到应和,从有机情节编制的旁观者到参与情境的"另一半",象征主义戏剧的理论与实践从真实感、戏剧语言、情境等三个方面,打破了写实主义旁观者观演关系结构模式,力图建立参与性观演关系的戏剧和美学,探寻多种感知真实的可能性。

关键词：象征主义戏剧旁观者参与者变革

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作为画框的“第四堵墙”与旁观者观看模式的确立

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文化研究 2016年第4期 207-223页

作者：罗成雁云南行政学院文化与科技教研部

戏剧和剧场普遍的＂第四堵墙＂模式,是在19世纪末随着写实主义戏剧理论和剧场实践才逐步确立下来的。＂第四堵墙＂作为画框,为细节真实地再现社会画面提供了表征典型化运作的空间。写实主义戏剧在塑造完美图像的旁观者过程中,改造了文... 详细信息

戏剧和剧场普遍的＂第四堵墙＂模式,是在19世纪末随着写实主义戏剧理论和剧场实践才逐步确立下来的。＂第四堵墙＂作为画框,为细节真实地再现社会画面提供了表征典型化运作的空间。写实主义戏剧在塑造完美图像的旁观者过程中,改造了文艺复兴时期的镜框式舞台剧场。具有区隔功能的＂第四堵墙＂正式确立,并在一系列空间的部署中建立了封闭的、二分的观众/演员、观看/行动的象征性位置。于是,在写实主义＂第四堵墙＂的镜式反映之中,观众、演员均与角色处于双重认同的运作之中,甚至倾向于对日常世界意识形态的再认同。观众,乃至演员,均在＂第四堵墙＂的视觉装置中,成为意义生成、行动乃至自己生活世界的旁观者。而且,在剧场建制、电影院和电视屏幕等装置中,＂第四堵墙＂及其功能逐渐完善并传播开来,成为最自然的视觉装置。

关键词：写实主义戏剧第四堵墙画框旁观者

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写实主义戏剧“细节真实”的视觉机制及其悖论

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延安大学学报（社会科学版） 2016年第4期38卷 62-67页

作者：罗成雁云南行政学院文化与科技教研部云南昆明650111

19世纪末写实主义戏剧理论和剧场实践追求"细节真实",逐渐建立了充满悖论的旁观者观演关系结构模式。"细节真实"打破了传统戏剧和剧场的可见性分配机制,将社会现实生活以图画的方式客观地呈现出来,使那些不可见的... 详细信息

19世纪末写实主义戏剧理论和剧场实践追求"细节真实",逐渐建立了充满悖论的旁观者观演关系结构模式。"细节真实"打破了传统戏剧和剧场的可见性分配机制,将社会现实生活以图画的方式客观地呈现出来,使那些不可见的社会阶层和问题得以进入公众的视野。然而,这也奠定了剧场视觉中心的地位,并建立了旁观者观演关系结构模式。由此,"细节真实"在抹除"细节"符号意识和观看意识的基础上,在蕴涵意指的运作中,成为了意识形态自然化的机制。因而,19世纪末写实主义戏剧"细节真实"既是一套可见性机制,也是幻觉机制;既是客观的再现机制,也是真实的"制作术"。这套视觉机制仍然遍布于艺术和日常生活的各个角落。

关键词：写实主义戏剧细节真实可见性机制幻觉机制

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