检索结果-内蒙古大学图书馆

美国和日本两大全球动画文化圈,在商业动画电影题材的选取上都形成了具有各自特点的模式,一种是基于较为扎实的内容文本展开创作,一种是基于较为成熟的媒介形象展开价值链的上下游扩张,以及基于电视连载的动画片制作的"大电影"等。而在我国的动画电影题材选取过程中这类的倾向性的考虑却尚不明显,本文探讨在我国尚未有序的商业动画电影运作机制下,如何构建选材模式。

关键词：动画电影题材选取商业模式

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虚拟偶像粉丝参与式文化的特征与意义

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现代传播（中国传媒大学学报） 2019年第12期41卷 26-29页

作者：宋雷雨中国传媒大学动画与数字艺术学院

互联网赋权下,虚拟偶像的粉丝由以往文化研究中的文本"盗猎者""游牧者"发生了更具正义性的生产者身份转向,成为更具复杂和暧昧性的文本生产者与消费者。基于此的粉丝参与式文化呈现出更加平民化、强生产者色彩与高... 详细信息

互联网赋权下,虚拟偶像的粉丝由以往文化研究中的文本"盗猎者""游牧者"发生了更具正义性的生产者身份转向,成为更具复杂和暧昧性的文本生产者与消费者。基于此的粉丝参与式文化呈现出更加平民化、强生产者色彩与高生产能力、权力分层和权力反转、文本生产更易从边缘走向主流等特征,并促成了虚拟偶像粉丝的自我认同、集体认同和社群巩固。

关键词：虚拟偶像粉丝文化文本盗猎者参与式文化

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基于移动设备的全景影片交互叙事研究——以Google Spotlight Stories影片Buggy Night为例

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当代电影 2017年第5期 133-136页

作者：张梦雨黄心渊中国传媒大学动画与数字艺术学院

从小说到电影,由于沟通媒介的变化,我们对于叙事的认识不断在发生转变,而数字媒体的特征将建构非线性叙事的可能性不断扩大,对于交互叙事的创造无法被内容制作者所忽略。因此,当涉及到新技术和试听元素的时候,考虑交互叙事的创作是极其... 详细信息

从小说到电影,由于沟通媒介的变化,我们对于叙事的认识不断在发生转变,而数字媒体的特征将建构非线性叙事的可能性不断扩大,对于交互叙事的创造无法被内容制作者所忽略。因此,当涉及到新技术和试听元素的时候,考虑交互叙事的创作是极其重要的。基于移动设备的全景影片,对于寻找能给观众提供新的观影经验的创作者来说,是一种极具吸引力的手段,同时也是一项全新的挑战。本文阐释全景影片所带来的观众变化以及视觉语言变革,并以Google Spotlight Stories的影片Buggy Night为分析对象,论述其交互叙事和视听特征,并尝试提出在全景影片中对观众注意力引导的方法。

关键词：全景影片交互叙事注意力引导 Google Spotlight Stories

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AR童书的游戏化设计

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现代出版 2019年第6期 69-72页

作者：陈京炜中国传媒大学动画与数字艺术学院

自2016年至今,随着增强现实技术应用从热点回归常态,AR童书的开发也逐渐趋于理性。当下的AR童书不再是读者体验新技术的工具,而更应挖掘其本质特点,利用综合的游戏设计理念,使AR童书真正成为帮助儿童读者通过"知行合一"的认... 详细信息

自2016年至今,随着增强现实技术应用从热点回归常态,AR童书的开发也逐渐趋于理性。当下的AR童书不再是读者体验新技术的工具,而更应挖掘其本质特点,利用综合的游戏设计理念,使AR童书真正成为帮助儿童读者通过"知行合一"的认知方法实现学习与成长的助力。

关键词：增强现实童书游戏化严肃游戏

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从造型工具到叙事要素——论动画中的材料

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中国电视 2017年第2期 109-112页

作者：刘书亮中国传媒大学动画与数字艺术学院

当人们提到“材料动画”（这个蹩脚的词汇）时,其所指常与“定格动画”有很大重叠,有时候两者甚至被用作同义词。定格动画的材料确实有着多样的形态,譬如考浩德曼（Co Hoedeman）《沙堡》（The Sand Castle）里的沙、拉迪斯洛夫斯塔列... 详细信息

当人们提到“材料动画”（这个蹩脚的词汇）时,其所指常与“定格动画”有很大重叠,有时候两者甚至被用作同义词。定格动画的材料确实有着多样的形态,譬如考浩德曼（Co Hoedeman）《沙堡》（The Sand Castle）里的沙、拉迪斯洛夫斯塔列维奇（Wladyslaw Starewicz）、《摄影师的复仇》（The Cameraman＇s Revenge）里的虫偶,

关键词：斯塔列维奇 Castle 洛夫梅耶德曼拉迪视觉风格美术风格圣诞夜惊魂皮克斯

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四种屏幕:传播媒介的空间特性

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现代传播（中国传媒大学学报） 2011年第12期33卷 167-168页

作者：姜浩中国传媒大学动画与数字艺术学院

作为人造之物，屏幕原本被当作一种工具，甚至算不上独立的工具，只能算作是工具的一部分。但是无处不在的屏幕正在产生着越来越重要的影响：它们既像一面面“镜子”，令人类可以反观自身；又像一个个“主宰”，支配和塑造了新的人类群... 详细信息

作为人造之物，屏幕原本被当作一种工具，甚至算不上独立的工具，只能算作是工具的一部分。但是无处不在的屏幕正在产生着越来越重要的影响：它们既像一面面“镜子”，令人类可以反观自身；又像一个个“主宰”，支配和塑造了新的人类群体。它们“改变了现代生活的一切，成为人类文化背景的一部分，甚至成为人类自身的一部分。” 有些现代媒介的研究者悲观地断言，由于屏幕占据了话语的强势，人们会变得比历史上任何时候更消极和内向。

关键词：屏幕空间特性传播媒介 “镜子” 现代生活文化背景现代媒介人类

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动画表演与真人表演之不同

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现代传播（中国传媒大学学报） 2012年第7期34卷 141-142页

作者：薛燕平中国传媒大学动画与数字艺术学院

尽管笔者向来反对＂动画表演＂这一提法,因为表演艺术的原则与创作方法放之四海而皆准,这就如同把数学分为中国数学、法国数学一样令人啼笑皆非。但是,人们关注的往往是差别而非相似之处。事实上,由于工作方式及创作者的专业与性格特点... 详细信息

尽管笔者向来反对＂动画表演＂这一提法,因为表演艺术的原则与创作方法放之四海而皆准,这就如同把数学分为中国数学、法国数学一样令人啼笑皆非。但是,人们关注的往往是差别而非相似之处。事实上,由于工作方式及创作者的专业与性格特点不同,二者还是有些许差异。

关键词：表演艺术动画真人中国数学创作方法性格特点创作者

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新华社AI合成主播新闻播报创新探析

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传媒 2022年第16期 75-76页

作者：肖蕾南京艺术学院设计学院南京传媒学院动画与数字艺术学院

媒介技术进步驱动媒体报道创新。2021年全国“两会”期间,新华社与搜狗公司联合打造的AI合成主播就是典范。该AI合成主播能够通过新华社“新立方”智能化演播室实现自由“穿越”,运用五面LED屏构建场景,结合多角度三维缝合技术,实现现... 详细信息

媒介技术进步驱动媒体报道创新。2021年全国“两会”期间,新华社与搜狗公司联合打造的AI合成主播就是典范。该AI合成主播能够通过新华社“新立方”智能化演播室实现自由“穿越”,运用五面LED屏构建场景,结合多角度三维缝合技术,实现现实空间与虚拟空间交错,打造了新闻报道的全新样态。目前,AI合成主播已经具备了与真人主播颇为相似的外形特征、声音动作及面部表情。在算法的加持下,AI合成主播能够与真人主播同频互动。

关键词：新闻报道新闻播报媒介技术主播外形特征面部表情现实空间媒体报道

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