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西北美术（西安美术学院学报） 2023年第3期 101-106页

作者：马晓琳张垚西安美术学院美术史论系四川大学艺术学院

西方美术史课程是艺术类高校重要的艺术学理论基础课程,文章结合该学科特点,依据所见回忆与研究、校史档案与文献,总结并追溯三段教学历史发展,梳理出西安美术学院美术史论系不断传承、日益完善的西方美术史教学模式,探讨在“动态艺术... 详细信息

西方美术史课程是艺术类高校重要的艺术学理论基础课程,文章结合该学科特点,依据所见回忆与研究、校史档案与文献,总结并追溯三段教学历史发展,梳理出西安美术学院美术史论系不断传承、日益完善的西方美术史教学模式,探讨在“动态艺术史”教学改革下跨学科的参与式“艺术史剧场”实践成果。在大力推进“双一流”建设的背景下,西安美院美术史论系西方美术史学科以历史钩沉为基础,以内涵式、高质量发展为主线,积极汲取相近学科的多元文化,扩宽西方美术史教学方法,持续巩固中西方艺术史核心地位,为艺术类高校西方美术史专业的人才培养与教学改革提供参考与借鉴。

关键词：西方美术史教学改革艺术史剧场跨学科

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论石窟题刻材料的整理与研究

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中国书法 2024年第10期 183-186页

作者：陈磊西安美术学院美术史论系

石窟题刻材料的整理与研究,包括三个部分:整理、基本考释、综合研究。材料的整理,需要对照原石和拓片,充分利用已有的石刻文献史料,准确命名题刻、描述基础信息、释读文字内容,并绘制其分布图。基本考释包括人物、年代、职官、地理等。... 详细信息

石窟题刻材料的整理与研究,包括三个部分:整理、基本考释、综合研究。材料的整理,需要对照原石和拓片,充分利用已有的石刻文献史料,准确命名题刻、描述基础信息、释读文字内容,并绘制其分布图。基本考释包括人物、年代、职官、地理等。综合研究包括对题刻的学术史梳理、石窟寺题刻地层关系、石窟开凿史、开龛造像营建史、装像与维修维护史、僧人史及接受史等;此外,还有之于历史学、专题史、地方史以及石窟题刻艺术的研究。

关键词：石窟题刻彬州大佛寺《邠州石室录》

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从《密苏里州社会史》看托马斯·哈特·本顿“折中”的杰斐逊式倾向及其背离

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美术观察 2025年第2期 58-62页

作者：马晓琳邓书宁西安美术学院美术史论系

在罗斯福新政改革第一阶段,美国地区主义艺术家托马斯·哈特·本顿(Thomas Hart Benton,1889—1975)的壁画就收到了来自马克思主义者的“批判”与地区主义者的“支持”两种声音。直至20世纪70年代,出现了一种宣称以超越对立的... 详细信息

在罗斯福新政改革第一阶段,美国地区主义艺术家托马斯·哈特·本顿(Thomas Hart Benton,1889—1975)的壁画就收到了来自马克思主义者的“批判”与地区主义者的“支持”两种声音。直至20世纪70年代,出现了一种宣称以超越对立的眼光看待本顿,将其艺术创作与杰斐逊主义相联系的新声音。本文以本顿于1935年至1936年绘制的《密苏里州社会史》壁画为切入点,在剖析图像、挖掘相关文献史料的基础上,综合视觉文化背景、时代的争论、艺术创作主体的思想意识形态对该观点进行探究,认为本顿在《密苏里州社会史》中展现了一种“折中”的杰斐逊式经济、自由观念,并在种族问题上与杰斐逊主义相背离。

关键词：托马斯·哈特·本顿《密苏里州社会史》杰斐逊主义

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彬州大佛寺石窟题刻的书风渊源研究

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中国书法 2023年第5期 34-35,37-40,42-46,49-57,59-61,63-69,71,F0001,F0003,F0004页

作者：陈磊西安美术学院美术史论系

彬州大佛寺石窟题刻数量众多,风格面貌多样。唐人题刻的书法艺术价值较高,既有受到欧体影响的高水平题刻,又有唐之前书风的延续,不一而足。宋明帖学风格也反映在题刻中,书风多样。明人题刻笼罩在台阁体的影响下,清代与民国的匾额多浑厚... 详细信息

彬州大佛寺石窟题刻数量众多,风格面貌多样。唐人题刻的书法艺术价值较高,既有受到欧体影响的高水平题刻,又有唐之前书风的延续,不一而足。宋明帖学风格也反映在题刻中,书风多样。明人题刻笼罩在台阁体的影响下,清代与民国的匾额多浑厚遒丽。这些题刻还保存了众多历史名人的书迹,是认识书法史和历史人物的重要材料。

关键词：彬州大佛寺石窟题刻书风

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当代手工艺教学中的传统语言转化方式探究——以西安美术学院公共艺术系教学实践为例

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陕西教育（高教版） 2023年第8期 34-36页

作者：李喆西安美术学院工艺美术系

高等艺术院校的手工艺教学是传统工艺美术转化的有效途径。本文以西安美术学院公共艺术系的当代手工艺专业教学实践为例,探索高校当代手工艺教学中传统文化语言转译及应用的方式,以图寻找传统文化与当代艺术结合发展特色创新的契合点,... 详细信息

高等艺术院校的手工艺教学是传统工艺美术转化的有效途径。本文以西安美术学院公共艺术系的当代手工艺专业教学实践为例,探索高校当代手工艺教学中传统文化语言转译及应用的方式,以图寻找传统文化与当代艺术结合发展特色创新的契合点,为手工艺术的传承发展探索出有效的教学方法及创作路径。

关键词：传统文化传统语言转化当代手工艺传承创新

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书（本）版（画）同体：版画创作重返书的媒介——西安美术学院版画系“艺术家书”教学总结

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画刊 2022年第10期 47-49页

作者：刘益春西安美术学院西安美术学院版画系

作为文字和图像的载体，书籍是传播和记录知识的重要工具，也是人类交流感情、传承知识和获取经验的重要媒介。在印刷术发明之后，书籍又成了版画的载体：除了年画、风俗画和地图成为独立的画作外，古时大部分版画都是以书籍为载体，版...

作为文字和图像的载体，书籍是传播和记录知识的重要工具，也是人类交流感情、传承知识和获取经验的重要媒介。在印刷术发明之后，书籍又成了版画的载体：除了年画、风俗画和地图成为独立的画作外，古时大部分版画都是以书籍为载体，版画史是一部与书合体的历史，因此可以说是书（本）版（画）同体。鲁迅先生在新兴木刻运动中，编印了《木刻纪程（壹）》等版画原作集。该集是8位新的木刻家在1933—1934年间创作的24张木刻版画原作集，共印120份，可以说是近现代书籍与版画艺术结合的先声。

关键词：

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新文科视域下的艺术学理论学科建设——以西安美术学院为例

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美术 2022年第10期 25-30页

作者：苟爱萍西安美术学院美术史论系

在新文科建设视域下,创新与建设一流学科成为艺术院校未来教育教学改革发展的一个重要方向。本文通过阐述艺术学理论的学科发展问题及其功能意义,结合西安美术学院本科艺术学理论学科创新建设的三个维度,指出建设一流艺术学理论学科不... 详细信息

在新文科建设视域下,创新与建设一流学科成为艺术院校未来教育教学改革发展的一个重要方向。本文通过阐述艺术学理论的学科发展问题及其功能意义,结合西安美术学院本科艺术学理论学科创新建设的三个维度,指出建设一流艺术学理论学科不仅要细作精耕,还须创新专业内容,吸收相关学科优势成分,顺应时代发展,从三个层面建构高等美术院校艺术学理论符合自身发展规律的学科文化内涵、先进的学科制度和精专的学科团队,体现地缘特色,在跨界、开放、融合中有序推进美术院校艺术学理论的学科建设,培养优秀文艺理论人才。

关键词：新文科艺术学理论学科建设西安美术学院

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媒介形塑:“上海解放”图像叙事中的原型再造与公共记忆

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美术研究 2023年第3期 83-88,97页

作者：李惠子西安美术学院史论系 710065

在中国现代革命史中,“解放”不论在事实本身、话语体系还是图像叙事中都具有重要意义。围绕“解放”进行的宣传实践,也深刻形塑了人们的观念与理解。相较同期其他城市解放叙事的塑造逻辑,上海解放的图像叙事经历了从作为焦点的“工人... 详细信息

在中国现代革命史中,“解放”不论在事实本身、话语体系还是图像叙事中都具有重要意义。围绕“解放”进行的宣传实践,也深刻形塑了人们的观念与理解。相较同期其他城市解放叙事的塑造逻辑,上海解放的图像叙事经历了从作为焦点的“工人”到入城式的常见表达,再到因革命典型的媒介塑造重新关注起曾被“忽视”的事实,进而在对“夜宿街头”这一原型的不断再造中构筑起我们今天的公共记忆和叙事范本。

关键词：上海解放图像叙事原型再造公共记忆

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重审穿璧图像的源流——以柿园汉墓壁画为中心

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西北美术（西安美术学院学报） 2024年第3期 54-60页

作者：周俊玲陈隆昌西安美术学院西安美术学院美术史论系

关于穿璧图像源流的既有研究较为丰富,包括了抽象化源流等具体观点,但都不足以准确地解释柿园汉墓壁画中的穿璧图像。文章通过对图像的分析讨论柿园汉墓壁画的四项特殊性,即时代较早、材质为壁画、风格较为具象和穿璧方式为双勾式,结合... 详细信息

关于穿璧图像源流的既有研究较为丰富,包括了抽象化源流等具体观点,但都不足以准确地解释柿园汉墓壁画中的穿璧图像。文章通过对图像的分析讨论柿园汉墓壁画的四项特殊性,即时代较早、材质为壁画、风格较为具象和穿璧方式为双勾式,结合同时代的图像、实物和文献材料,将其穿璧图像来源追溯至汉代人现实生活中的穿璧和战国中晚期楚系墓葬中的系璧,说明穿璧图像的发展源流应是多路径且相互影响的。

关键词：穿璧柿园汉墓墓室壁画丧葬装饰

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“在地性”策展的微更新机制研究——基于艺术地理的视角

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美与时代(创意)(上) 2025年第1期 76-80页

作者：张仕骏西安美术学院美术史论系

在全球化背景下,艺术地理成为对身份、区域、中心等重要议题的关注。本文将“在地性”策展纳入此研究范畴,通过辨析“在地性”在中国当代艺术实践中的多重语义,讨论其对特定地点实现“微更新”的策略。进一步指出“在地性”的泛化使用... 详细信息

在全球化背景下,艺术地理成为对身份、区域、中心等重要议题的关注。本文将“在地性”策展纳入此研究范畴,通过辨析“在地性”在中国当代艺术实践中的多重语义,讨论其对特定地点实现“微更新”的策略。进一步指出“在地性”的泛化使用已使其本体意义失效,一些“非中心”地方借艺术乡建、艺术社区等介入式策展项目在对“在地性”的意义进行扩展的过程中,存在成为地点营销的危险,使“在地性”陷入失效的危险。基于此,本文提出应扩展、超越并重建一种新的“在地性”,在实现地点建筑空间“微更新”的同时,推动艺术生态与体制的“微更新”,以机制使其回归对“地方感”与人地关系的重视。此外,文章通过对多个“在地性”策展案例的考察,探讨了策展如何促成区域内物理“微更新”,以及社会公众心理层面的更新,为区域文化带来新的意义和可能性。这种物理与心理层面的“微更新”机制成为激活“地方感”的重要驱动力,为地理空间研究和艺术策展提供了新的理论和实践视角。

关键词：在地性艺术介入微更新地点营销

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