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解读中国近代民族声乐的文化特征
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芒种（下半月） 2014年 第8期 245-246页
作者： 颜雄心 曲靖师范学院音乐舞蹈学院
在文化多元化的时代中,任何与之相关的艺术表现形式都开始走向多元化的发展道路。民族声乐艺术在其发展过程中也渐渐受到中国文化变革的影响,到了近代,形成了中国传统与现代艺术相结合的文化特征。
来源： 评论
从钢琴曲《山歌与铜鼓乐》的演奏教学看少数民族音乐文化之传承
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艺术百家 2012年 第4期28卷 239-240页
作者： 庞卡 玉林师范学院音乐舞蹈学院 广西玉林537000
我国少数民族传统音乐文化有着悠久的历史和丰富的审美内涵,高师音乐教育专业应充分发挥少数民族音乐文化的强大艺术生命力和重要教育资源作用,承担起在学校音乐教育中引进、传承少数民族音乐文化的重任。本文以钢琴曲《山歌与铜鼓乐》... 详细信息
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广西民族地区方言应用对文化传承的价值思考
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贵州民族研究 2018年 第1期39卷 209-212页
作者： 杨柳 刘辉 玉林师范学院音乐舞蹈学院 广西玉林537000
历史和现实各种因素决定了广西民族地区多种方言并存的语言格局,这些方言对于地方事物的称谓、民族情感的表达以及特定行为的细微描述有自己的独特之处,在社会交际中发挥着不可替代的作用。但是由于价值表现以及价值认知等方面的原因,... 详细信息
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滇黔《苗族古歌》艺术特征比较研究
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四川戏剧 2014年 第5期 119-121页
作者： 陈郁 曲靖师范学院音乐舞蹈学院
《苗族古歌》是全面反映苗族先辈的艰苦创业的鸿篇巨著,展现和谐的人与自然、人与人的关系。内容丰沛,题材新颖,具有浓厚独特的审美艺术价值。其中不少篇章以独特的苗族生态环境作为创作底本,饱含浓厚的生态意识。《苗族古歌》散发的人... 详细信息
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民族歌剧《江姐》的戏曲性
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四川戏剧 2018年 第11期 140-143页
作者： 陈郁 曲靖师范学院音乐舞蹈学院
《江姐》在中国民族歌剧发展历史长河中具有里程碑意义,半个多世纪久演不衰。本文以歌剧《江姐》的戏曲性为出发点,从主体结构和唱腔的戏曲性,提炼唱腔中的主题戏曲元素、南北戏种多元化、板腔体结构、打背供、徒歌、帮腔、拖腔和垫头... 详细信息
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彝族烟盒舞的活态传承
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四川戏剧 2014年 第9期 137-141页
作者： 李永惠 曲靖师范学院音乐舞蹈学院
彝族烟盒舞是流传于滇东南的珍稀传统舞种,内容丰富多彩、博大精深。其二百余种套路和跳法,凝聚着彝族哲学观念、民族精神、文化信仰、伦理道德和艺术审美诸多方面的价值取向。通过剖析典型个案,解读和揭示两千多年前由彝族先民原创的... 详细信息
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试论场域变迁中的基诺族大鼓舞
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贵州民族研究 2016年 第12期37卷 112-115页
作者： 宋延雷 张静嘉 阜阳师范学院音乐舞蹈学院 安徽阜阳236041
基诺族大鼓舞是基诺族悠久历史中的艺术精粹,场域变迁促使其在表演形式、文化内涵、传承人身份三个方面发生了诸多变化,进而影响其继承与发展。以基诺族大鼓舞为代表的原生态音乐品种的场域变迁不是个别民族或地区的孤立行为,而是现代... 详细信息
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基诺族大鼓舞的文化解读
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大舞台 2012年 第7期 257-258页
作者： 赵云艳 曲靖师范学院音乐舞蹈学院
基诺族大鼓舞是从基诺族"万物有灵"原始宗教仪式中拓展出来的具有多重文化功能的集体舞蹈。大鼓舞具有延续族群记忆、强化族群信仰、强化维系社会秩序、传播文化知识、调节人际关系、获取精神愉悦的社会功能。通过研究,从自... 详细信息
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承前平障碍 启后乐寻根--论马来西亚吕书成华乐作品的“中国性”
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人民音乐 2023年 第8期 86-91页
作者： 刘海涛 杜忠全 黔南民族师范学院音乐舞蹈学院 马来西亚拉曼大学中华研究院
吕书成(1931—)是马来西亚第一代华乐人,被誉为“北马华乐之父”。现有研究认为,吕书成的“本土性”作品反映了马来西亚华乐人从“华侨地缘身份文化认同”到“华人华族身份的变迁”的历史轨迹。基于对吕书成的深入访谈以及对2022年11月... 详细信息
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地方戏曲与方言的关系研究 以河北乱弹戏为例
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中国戏剧 2022年 第2期 95-96页
作者： 王欢 韩雪晴 河北民族师范学院音乐舞蹈学院 哈尔滨音乐学院
地方戏曲的衍生与方言密切相关,方言是区别不同地方戏曲剧种的重要标志,也是地方戏风格形成的重要因素。方言是地方戏曲形成的重要基础。本文以河北乱弹戏为例,对其唱腔、唱词与方言语音、语汇的关系进行剖析,旨在深入挖掘影响河北乱弹... 详细信息
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